有时你会希望别人替你说些什么

好久没这样一下午赖在床上看闲书。
这本书拖到现在过期了才看，一方面是因为拖延，一方面可能也是想找一个合适的心情。

看第一章时一直想到落落的《年华是无效信》。
不过皆藤其实并不是俱乐部里的一员，很快就成了一个遥远的影子。

也许是个奇怪的联想，到后面就一直联想到Joyce的Portrait of the artist as a young man。
尽管背景大不同，角色性格大不同；却有着相似的记录方式，有着同一个模糊面容的主角（一开始甚至没有分清是男是女），还有一、二、三章随着主角心境发生变化的叙述语气。

比起她此前的另外几部作品，这本的时间跨度是比较大的（从小学到高中末期，孩童到接近成年）。
对比一、二、三章能觉察到焦点的变化；从写作技法的角度来看，这是很见作家功力的地方。

随着情节的推进，结仁的叙述也渐渐脱去了稚气。（尽管没有看过原文；但我相信竺家荣的译本还是很靠谱的）
一开始是单句，短句，惊叹，引用的对话，没意义的家常；结束时是冷淡的长句，置身事外的陈述，泛着冷意的比喻。
曾经对“处女作”这样一个词都会有反应的女生，成了不知自己为何存在、看自己看他人都一片模糊的，outcast。

青山七惠对色彩的运用有时令人特别印象深刻的：《窗灯》里的昏黄，《温柔的叹息》里的墨绿色围巾，而这本里自然是黄和蓝。
颜色本无情绪，其意义在于观察的人赋予其多少情感。黄色，是漂亮的颜色，还是太轻快的颜色，还是真的吉利的颜色，还是怎样呢？或许黄色仅仅就是黄色，蓝色也没有特别的的意义，“这是小学的时候和小伙伴们随意定的不极力的颜色，真是可笑。”
可笑的程度仿佛“魔法师俱乐部”曾经的存在一样。

“用心祈祷愿望就会实现”，本已是荒诞的观点；因为“成为女巫”这么一个荒诞的愿望而无端端遭到了全班人的冷落，更是荒诞而讽刺的“命运的转折点”。
惟有在不知道自己“过去”的人面前，生活才有可能重新开始。
所以我觉得这本书的文案简介写得很可笑。与其说结仁是在战斗，不如索性承认她就是选择了一种逃避的态度——和这世界上绝大多数人一样。真正能直面惨淡人生的勇士能有多少个，反正她不是，我大概也不是。
尽管有点讽刺的是，最后停在她面前的，是曾经象征吉祥的“黄色”大巴。她在逃避，逃的路上却又一次撞上与过去相联的征兆。或者这就是一个死循环而已（乘上车，到达新的站点，遇上新的一个近江一样的人或者更糟，继续过没有差别的生活），因为黄色已经没有过去的意义。


对于多少有点loser心态的人来说，青山七惠的书应该很容易给予共鸣。
在阅读过程中渐渐那些用第一人称叙述的“我”好象都跳到了自己身上。
被这些文字冲刷着，突然发现原来在呆滞中我也度过了这么多的时间在无形中脑里不忠实地记录了这么多的，“生活”。

然后通过她的书，觉察到这样一种枯萎般的生活，竟然也可以用文字描述出来；竟然有人可以帮我做到这一点。



其实我有一个猜想：最后把“相关人员”叫来的会是史人吗？想把结仁“解救”掉？
也许让她离开近江会是件好事；从结仁的叙述里所能感受到的对近江的喜爱其实也只是薄薄一层，他给她的第一印象并不好，在饮食上苛求，又在给色情杂志工作，并不算一个特别讨人喜欢的设定。

然而到最后，她也没有接受这种外来的（由成人施加给未成年人的）“解救”。她没有家，她的栖身之所在三章的历程里逐一崩塌。
她其实有很多选择但是她统统不要，她选择再次选择逃向一个不是家的地方，所能去到的最远的地方。
有点让人想起Ibsen的The Lady from the Sea。即使情节再往下，不见得会更好，但起码定格的那瞬间，似乎也能给人一些对自由的向往。
尽管也只是逃，给人的感觉却像是全书最痛快的一次“解放”。


啊，本来只想简单写几句评论的，结果……既然装不下干脆就多嘴几句好了。


Ps.豆瓣上的简介真的依然很不靠谱……||||再回头看简直就是雷。哪有那么励志呢——就像正常的生活那样。

Pss. 这个版本前面有一个许金龙的导言，不要看。看他对青山七惠的评论真是太……“道德正确”并且全是狗屁的感觉囧，想必对其他的评论也好不到哪里去。