闲扯：自我认知——冰火的主题之一
（首发于百度冰与火之歌贴吧，所以有开头的那些话）
混这里很久了，不过一直是以潜水为主。看了很多帖子，非常佩服大家的对细节的深入。不过这么多精华帖里，似乎缺点对冰火全局的讨论。
前两天有一贴，问的是“冰火的中心思想是什么”。本帖受到了很多人的嘲笑，比如楼主被认为是应试教育的牺牲品，不该拿“中心思想”这样的东西来套冰火……等等。
我也觉得中心思想这样的词有点可笑，但同时我认为，一部小说，必然有它的主题。也许是明着的，也许是暗着的，也许是单一主题，也许是多个主题。就算有些作者会说“只是想讲个故事、没想说明什么”，那也是偏离真相的。只要是水平还不错的小说，就必然有其主题。这主题不是生套出来的，而是看着看着忽然就明朗起来的，你会忽然明白作者想说的是什么。
有几部著名的电影，如“爱情是狗娘”、“21克”、“巴别塔”和“木兰花”（人生交叉剔），都采用多线叙事的手法，同时描绘了很多人物，但从情节上看，这些人物的联系并不十分紧密，即使并不在生活中（电影中）相遇，他们的故事走向也基本上是笃定的。那么，导演为什么要把这些看似没关联的人物放到一部电影中呢？正是因为他们有着相同的或类似的主题。如“巴别塔”，布拉德皮特饰演的美国人线，和役所广司饰演的日本人线，这两条线几乎没有情节联系，但他们的经历，体现着同一个困境：与亲人、熟人、生人的沟通。所以，把这两条线放在同一部电影里是非常合适的。甚至于，他们的经历在电影中交叉进行，造成的观感不是1+1=2，而是大于2的。
类似的，我们在看冰火时，看到琼恩、布兰、珊莎、艾莉亚、席恩等人的段落时，是不是不要光想着他们之间的情节上的联系，如布兰是大后期，肯定会对狼家复兴、阻止衣柜入侵做出不可磨灭的贡献……艾莉亚虽然远离君临，但将来也会重返斗争中心……等等呢？是不是也要想一想，他们之间的很多人，到目前为止，彼此的情节联系并不怎么紧密，但为什么他们的故事看起来总是有那么点相似呢？
这种相似正是他们的主题上的联系。简而言之，就是西方哲学中最著名的那句”我是谁“。稍微罗嗦点呢，那可以扩展成：我该成为谁？我想成为谁？我成为了谁……等等。这种在东方人看来有点形而上的思考，在西方却是非常普遍的。正是这个主题，联系起了琼恩、布兰、席恩等人。
我该成为谁？我想成为谁？我成为了谁……把这些话再念一遍吧，也许，席恩的形象会同时出现在你我的脑海中。他可能是书中最清晰的体现这一主题的人物。
席恩的故事，吧里的很多前辈已经分析得很到位了。我稍微献丑说两句：这就是一个找不到自己的故事。席恩身为铁群岛继承人，但在狼家长大，成为罗柏的左膀右臂，在神木林救下布兰，在三叉河为了狼家浴血奋战（他目前是狼家的人）。然后他回到铁群岛，却发现自己的继承人的位子并非如此稳固，他的家人还要求他背叛狼家（他想成为铁群岛的继承人）。为了证明自己有资格当继承人，他奇袭临冬城。书里写到了他在奈德房间中的兴奋和不安，以及奈德虽已不在、他却感受到被其巨大的阴影笼罩，实际上这就是他头脑中的两种身份的挣扎，尚存的那点”狼血“在反抗已占据他身体的”铁种“。
接着他被拉姆斯波顿俘虏，成了“臭佬”。他再一次迷失：我是铁种吗，我是狼崽吗？还是说我谁都不是，我只是个弄臣？
老实说，这一段是最让我不忍卒读的。不忍的并非是剥皮的酷刑、肉体的摧残，而是，冰火是一部讨论”我是谁“的小说，而小剥皮却在逼着席恩忘记自己是谁！更何况，珊莎、艾莉亚等人虽然也在迷失，但她们绝对没有忘记自己的狼血；在低迷的时候，只要一想起自己是狼种，总会带给她们勇气，让她们坚持下去。而席恩，却几乎拿不出一个可以压倒臭佬的身份来给残缺的自己一点安慰。事实上，成为臭佬，一部分是小剥皮的强迫，另一部分也是席恩的自我逃避。只要成为臭佬，他就可以逃避对自己是狼种还是铁种的思考。
贴一段卷五段落：
达斯汀夫人问他，“你为何如此热爱史塔克家族？”
席恩不解地反问，“热爱？我从他们手里夺走了这座城堡，我把布兰和瑞肯的脑袋插在枪尖上，我......”
“和罗柏一起骑行至南方的战场，战斗在他的身旁，为他充当使节去说服自己的父亲，和史塔克一起共享筵席......我知道你是谁，席恩。告诉我，为何你热爱史塔克家族？”
席恩用残缺的手掌捧着脸说，“我...我想成为他们当中的一员。”
“而你从未能够。”
另一段：
旧神，他想，他们知道我，他们知道我的名字。我是葛雷乔伊家族的席恩。我是艾德·史塔克的养子，他的孩子们的朋友和兄弟。“求求你，”他屈膝在地，“一把利剑，这就是我要的全部。让我死得像个席恩，而不是臭佬。”眼泪从他的面颊淌下，难以置信的温暖。“我是铁种，一个儿子……派克家的儿子，铁群岛的儿子。
从第四卷开始，马丁开始在pov的题目上玩起了小花样：前三卷的pov题目都是老老实实的布兰、凯特琳、詹姆、艾莉亚等人名，而卷四、五更多的出现了以家族出身、头衔及行为等为题目的pov。如维克塔里昂在卷四中以铁船长、掠夺者的标题出现，艾莉亚以运河边上的猫儿、盲眼女孩、丑陋的小女孩的标题出现，巴利斯坦以女王铁卫、被抛弃的骑士、女王之手的标题出现……等等。这种安排不是没有用意的，名称的变化，表明了人物的看涨看跌、未来的旅程，同时也有人物对自己身份的思考。
回到席恩。卷五中他的前三个pov标题是臭佬，然后变成临冬城的王子、背叛者、临冬城的幽灵。用鲁迅的“一件小事”中的话来概括，就是从“不敢想到我自己”到“努力的想到我自己”。如前文所述，席恩甘当臭佬，一方面是出于小剥皮的压迫，另一方面也是因为，在精神层面上，他给不了自己一个能压服臭佬的身份。给自己一个身份（或是过去的，或是未来的），是无数英雄好汉摆脱低谷、重整旗鼓的重要方法：小马哥不肯忘记昔日风光时的自己，怒吼“我失去的一定要拿回来”；路飞每当快要坚持不下去时，就对自己说“我是要成为海贼王的男人，怎么能就这样死去”；甚至连瑟曦，在高贵的身体被君临所有平民看到的时候，都要想着“我是兰尼斯特家族的瑟曦，当今太后陛下”来给自己勇气……而席恩，在想通自己该当狼种还是铁种之前，他是无法抵抗成为臭佬的精神摧残的。
令人感动的是，到了第七个pov，席恩终于做回了自己，标题也赫然改回“席恩”。他基本上摆脱了对臭佬的“入戏”状态，做回了狼种&铁种。他接下来的旅程，从卷六已发布的章节来看，有可能是赎罪之旅，受也有可能是另一种：他知道自己是谁，但外人可不这么看。小剥皮依旧认为他是臭佬，北境人认为他是铁种，而一旦他回到铁群岛参加选王，铁民又会把他当狼种。纠正这帮人的错误观念，是席恩的misson impossible。
p.s.：像冰火这样庞大的小说，其实是有很多个主题的。对于珊莎来说，那主题就是“人生不比歌谣”。其实，这句话之所以被广大书友传诵，也许是因为我们中的很多人，在阅读过程中，也在体验着和珊莎类似的经历，从看到奈德的死时的无比震惊，到看到红色婚礼时的伤心欲绝，再到看到卷五时的平静和淡然。我们和珊莎一样，也在成长，也在告诉自己“冰火不比其他奇幻文学”。
所以我在标题中写的是：我是谁——冰与火的主题之一。
名字的变化，意味着身份的变化
前五卷里，谁拥有的名字最多呢？显然是我们的小艾莉亚。艾莉亚可真是像“干一行、爱一行”一样，有一个名字，就努力演好一个角色：捣蛋鬼，马脸，阿利，黄鼠狼，乳鸽与阿盐，娜娜，灰老鼠，绵羊，赫伦堡的鬼魂，运河边上的猫儿……每一个角色她都做得像模像样，在外人看来无可挑剔，几乎是千面之神转世啊hoho。
但是，“在她心中，她始终是临冬城的艾莉亚，艾德·史塔克公爵和凯特琳夫人的女儿，她的兄弟是罗柏、布兰和瑞肯，她还有姐姐珊莎和冰原狼娜梅莉亚，还有同父异母的哥哥琼恩·雪诺。在她心中，她有名有姓……”到卷四这一段为止，这是她与珊莎始终一致的地方～～也许不知所踪的瑞肯也和他们一样～～或许只有布兰的心思起了变化，开始主动寻求不一样的命运～～
但到了卷五，我们发现，这一点不那么肯定了。做无面者需要献出自我、忘记自己是谁，美好的和悲伤的记忆要一并忘却，甚至几乎已铭刻进她脑海的仇人名单。
在艰苦的修炼后，当慈祥的人第一千次问她“你是谁，孩子”时，她第一千次答道：“无名之辈。”这一次，慈祥的人没有第一千次说“你在说谎”。于是她成功了。
这无疑是个极大的讽刺：她想当无面者是为了报仇，但一旦成为无面者，她又要忘记所有的仇人。与主题更加相关的，是她要忘记“我是谁”。
席恩在努力找回自己，而艾莉亚在努力抛弃自己。
席恩的“我是谁”的旅程已基本结束，而艾莉亚的却还刚刚开始。在她未来的路上，技艺是否精湛不会是主要内容，她的最大看点依然是在成为谁、不成为谁上。
内容决定形式：谈pov写法
pov写法限制了读者的视角，使读者暂时搁置急于了解故事全局的心情、而转到关心具体的个人上来。哪怕是守夜人的齐特、学城的佩特，马丁也要不厌其烦的详写其细微的想法，甚至身世。冰火表面上是讲述一个奇幻故事，实际上是写一个个人物。每个人物有自己的欲望和处事方式，而不一定为全局着想。
比如说，假设一个人得知某地地震死了n多人，然后第二天他失业了、或者至亲去世了，哪个对他的打击更大？显然是后者。你不能强迫他“从大局出发”，这是道德绑架。事实上，如果此人楞说地震对他打击更大，那我绝对认为此人是虚伪的。
这么讲似乎很简单，但代入到冰火中，是否还能有这样的冷静度，就要打个问号了。作为读者，我们能够自由穿梭于各个pov之间，不知不觉就成了上帝视角；那么，我们是否还能从害怕失业、失去亲人更甚于害怕外地大地震的人的角度出发去看事情？
好吧，这话似乎有点为猫姨、为瑟曦、以及为行刺琼恩的众黑衣弟兄洗白的意思。其实我只想说，pov写法有助于让我们不那么粗暴的去看待书中的每一个人。你不能期待所有人都是理性的，然后让他们所有的行事都进入理性的轨道。如果每个人都是理性的，那我们也不用计划生育了，没钱的人早就自觉的只生一个了；营销业也不用开展了，因为每个人都理智得只买自己真正需要的东西……这实际上是永远不可能达到的境界。
pov写法固然有让读者脱离具体事件、转而思考人的行为的好处，但缺点也是显而易见的，那就是无法全景式的表现事物，尤其是相对于一直以来为广大通俗小说作者所爱采用的平行蒙太奇写法而言。这也是不得不做出的取舍吧。假如前三卷的东方线不那么单调的让丹妮累死累活的唱独角戏，假如红色婚礼展开波顿、佛雷等数条平行蒙太奇……也许更合一些人的胃口。
于是，仅有的几次pov人物互相交织讲述同一件事的段落，变得格外吸引读者。如黑水河一役小恶魔、洋葱分处战场两端，珊莎无助的在城堡内～～小乔的婚礼由小恶魔、珊莎轮流讲述～～给我们带来了1+1>2的阅读效果。
于是，假如最终之役汇聚了大量pov人物，那将是多么令人惊喜的场面！
其他的一些典型的寻找自我的人物
布兰：北境人期盼他做好临冬城代理城主，他自己想成为骑士，最终却当了先知。布兰的故事其实比较单薄，因为他和外界的沟通很少，大多情况下是在追问自己、发现自己。同时，像泰温、凯冯、小指头等人，经常与多个pov人物互动，而布兰的主要伙伴阿多、玖建和梅拉只与布兰互动，这更增添了布兰的故事的疏离感。
布兰已经找到了自己是谁，于是他不会再有pov。有人可能觉得，布兰好不容易修炼成了超人，这才刚刚开始，之后他的拯救世界才是高潮，之前都是准备。我认为不是的，从“我是谁”的角度来看，布兰的故事已经圆满的讲完了，接下来他只能作为个配角存在。
琼恩：他也一直在摇摆，是该当史塔克还是该当守夜人。卷五中他的pov的基调一直很阴郁，其中心无非是他反复告诫自己的：杀死内心的男孩，成为一个男人。换句话说，他也在试图用理智取代感情做决定。然而，如上文所说，人是不可能做到完全理性的。事实上，琼恩可爱的地方就在于他具有丰富的情感，而且常常会被情感所左右：奈德死时他不顾一切的想要去加入罗柏的军队，女野人激起了他埋藏已久的性欲和爱欲，以及这次，对狼家的亲情充斥了他的头脑，最终导致了他的悲剧……当然，我们毫不怀疑他会复活，但他复活后是谁？当史塔克还是当守夜人？或者如很多人所推测的，当一个衣柜？或许他还有着龙族血脉？琼恩的看点远未结束，未来的他依旧要挣扎在我是谁的路上。
混这里很久了，不过一直是以潜水为主。看了很多帖子，非常佩服大家的对细节的深入。不过这么多精华帖里，似乎缺点对冰火全局的讨论。
前两天有一贴，问的是“冰火的中心思想是什么”。本帖受到了很多人的嘲笑，比如楼主被认为是应试教育的牺牲品，不该拿“中心思想”这样的东西来套冰火……等等。
我也觉得中心思想这样的词有点可笑，但同时我认为，一部小说，必然有它的主题。也许是明着的，也许是暗着的，也许是单一主题，也许是多个主题。就算有些作者会说“只是想讲个故事、没想说明什么”，那也是偏离真相的。只要是水平还不错的小说，就必然有其主题。这主题不是生套出来的，而是看着看着忽然就明朗起来的，你会忽然明白作者想说的是什么。
有几部著名的电影，如“爱情是狗娘”、“21克”、“巴别塔”和“木兰花”（人生交叉剔），都采用多线叙事的手法，同时描绘了很多人物，但从情节上看，这些人物的联系并不十分紧密，即使并不在生活中（电影中）相遇，他们的故事走向也基本上是笃定的。那么，导演为什么要把这些看似没关联的人物放到一部电影中呢？正是因为他们有着相同的或类似的主题。如“巴别塔”，布拉德皮特饰演的美国人线，和役所广司饰演的日本人线，这两条线几乎没有情节联系，但他们的经历，体现着同一个困境：与亲人、熟人、生人的沟通。所以，把这两条线放在同一部电影里是非常合适的。甚至于，他们的经历在电影中交叉进行，造成的观感不是1+1=2，而是大于2的。
类似的，我们在看冰火时，看到琼恩、布兰、珊莎、艾莉亚、席恩等人的段落时，是不是不要光想着他们之间的情节上的联系，如布兰是大后期，肯定会对狼家复兴、阻止衣柜入侵做出不可磨灭的贡献……艾莉亚虽然远离君临，但将来也会重返斗争中心……等等呢？是不是也要想一想，他们之间的很多人，到目前为止，彼此的情节联系并不怎么紧密，但为什么他们的故事看起来总是有那么点相似呢？
这种相似正是他们的主题上的联系。简而言之，就是西方哲学中最著名的那句”我是谁“。稍微罗嗦点呢，那可以扩展成：我该成为谁？我想成为谁？我成为了谁……等等。这种在东方人看来有点形而上的思考，在西方却是非常普遍的。正是这个主题，联系起了琼恩、布兰、席恩等人。
我该成为谁？我想成为谁？我成为了谁……把这些话再念一遍吧，也许，席恩的形象会同时出现在你我的脑海中。他可能是书中最清晰的体现这一主题的人物。
席恩的故事，吧里的很多前辈已经分析得很到位了。我稍微献丑说两句：这就是一个找不到自己的故事。席恩身为铁群岛继承人，但在狼家长大，成为罗柏的左膀右臂，在神木林救下布兰，在三叉河为了狼家浴血奋战（他目前是狼家的人）。然后他回到铁群岛，却发现自己的继承人的位子并非如此稳固，他的家人还要求他背叛狼家（他想成为铁群岛的继承人）。为了证明自己有资格当继承人，他奇袭临冬城。书里写到了他在奈德房间中的兴奋和不安，以及奈德虽已不在、他却感受到被其巨大的阴影笼罩，实际上这就是他头脑中的两种身份的挣扎，尚存的那点”狼血“在反抗已占据他身体的”铁种“。
接着他被拉姆斯波顿俘虏，成了“臭佬”。他再一次迷失：我是铁种吗，我是狼崽吗？还是说我谁都不是，我只是个弄臣？
老实说，这一段是最让我不忍卒读的。不忍的并非是剥皮的酷刑、肉体的摧残，而是，冰火是一部讨论”我是谁“的小说，而小剥皮却在逼着席恩忘记自己是谁！更何况，珊莎、艾莉亚等人虽然也在迷失，但她们绝对没有忘记自己的狼血；在低迷的时候，只要一想起自己是狼种，总会带给她们勇气，让她们坚持下去。而席恩，却几乎拿不出一个可以压倒臭佬的身份来给残缺的自己一点安慰。事实上，成为臭佬，一部分是小剥皮的强迫，另一部分也是席恩的自我逃避。只要成为臭佬，他就可以逃避对自己是狼种还是铁种的思考。
贴一段卷五段落：
达斯汀夫人问他，“你为何如此热爱史塔克家族？”
席恩不解地反问，“热爱？我从他们手里夺走了这座城堡，我把布兰和瑞肯的脑袋插在枪尖上，我......”
“和罗柏一起骑行至南方的战场，战斗在他的身旁，为他充当使节去说服自己的父亲，和史塔克一起共享筵席......我知道你是谁，席恩。告诉我，为何你热爱史塔克家族？”
席恩用残缺的手掌捧着脸说，“我...我想成为他们当中的一员。”
“而你从未能够。”
另一段：
旧神，他想，他们知道我，他们知道我的名字。我是葛雷乔伊家族的席恩。我是艾德·史塔克的养子，他的孩子们的朋友和兄弟。“求求你，”他屈膝在地，“一把利剑，这就是我要的全部。让我死得像个席恩，而不是臭佬。”眼泪从他的面颊淌下，难以置信的温暖。“我是铁种，一个儿子……派克家的儿子，铁群岛的儿子。
从第四卷开始，马丁开始在pov的题目上玩起了小花样：前三卷的pov题目都是老老实实的布兰、凯特琳、詹姆、艾莉亚等人名，而卷四、五更多的出现了以家族出身、头衔及行为等为题目的pov。如维克塔里昂在卷四中以铁船长、掠夺者的标题出现，艾莉亚以运河边上的猫儿、盲眼女孩、丑陋的小女孩的标题出现，巴利斯坦以女王铁卫、被抛弃的骑士、女王之手的标题出现……等等。这种安排不是没有用意的，名称的变化，表明了人物的看涨看跌、未来的旅程，同时也有人物对自己身份的思考。
回到席恩。卷五中他的前三个pov标题是臭佬，然后变成临冬城的王子、背叛者、临冬城的幽灵。用鲁迅的“一件小事”中的话来概括，就是从“不敢想到我自己”到“努力的想到我自己”。如前文所述，席恩甘当臭佬，一方面是出于小剥皮的压迫，另一方面也是因为，在精神层面上，他给不了自己一个能压服臭佬的身份。给自己一个身份（或是过去的，或是未来的），是无数英雄好汉摆脱低谷、重整旗鼓的重要方法：小马哥不肯忘记昔日风光时的自己，怒吼“我失去的一定要拿回来”；路飞每当快要坚持不下去时，就对自己说“我是要成为海贼王的男人，怎么能就这样死去”；甚至连瑟曦，在高贵的身体被君临所有平民看到的时候，都要想着“我是兰尼斯特家族的瑟曦，当今太后陛下”来给自己勇气……而席恩，在想通自己该当狼种还是铁种之前，他是无法抵抗成为臭佬的精神摧残的。
令人感动的是，到了第七个pov，席恩终于做回了自己，标题也赫然改回“席恩”。他基本上摆脱了对臭佬的“入戏”状态，做回了狼种&铁种。他接下来的旅程，从卷六已发布的章节来看，有可能是赎罪之旅，受也有可能是另一种：他知道自己是谁，但外人可不这么看。小剥皮依旧认为他是臭佬，北境人认为他是铁种，而一旦他回到铁群岛参加选王，铁民又会把他当狼种。纠正这帮人的错误观念，是席恩的misson impossible。
p.s.：像冰火这样庞大的小说，其实是有很多个主题的。对于珊莎来说，那主题就是“人生不比歌谣”。其实，这句话之所以被广大书友传诵，也许是因为我们中的很多人，在阅读过程中，也在体验着和珊莎类似的经历，从看到奈德的死时的无比震惊，到看到红色婚礼时的伤心欲绝，再到看到卷五时的平静和淡然。我们和珊莎一样，也在成长，也在告诉自己“冰火不比其他奇幻文学”。
所以我在标题中写的是：我是谁——冰与火的主题之一。
名字的变化，意味着身份的变化
前五卷里，谁拥有的名字最多呢？显然是我们的小艾莉亚。艾莉亚可真是像“干一行、爱一行”一样，有一个名字，就努力演好一个角色：捣蛋鬼，马脸，阿利，黄鼠狼，乳鸽与阿盐，娜娜，灰老鼠，绵羊，赫伦堡的鬼魂，运河边上的猫儿……每一个角色她都做得像模像样，在外人看来无可挑剔，几乎是千面之神转世啊hoho。
但是，“在她心中，她始终是临冬城的艾莉亚，艾德·史塔克公爵和凯特琳夫人的女儿，她的兄弟是罗柏、布兰和瑞肯，她还有姐姐珊莎和冰原狼娜梅莉亚，还有同父异母的哥哥琼恩·雪诺。在她心中，她有名有姓……”到卷四这一段为止，这是她与珊莎始终一致的地方～～也许不知所踪的瑞肯也和他们一样～～或许只有布兰的心思起了变化，开始主动寻求不一样的命运～～
但到了卷五，我们发现，这一点不那么肯定了。做无面者需要献出自我、忘记自己是谁，美好的和悲伤的记忆要一并忘却，甚至几乎已铭刻进她脑海的仇人名单。
在艰苦的修炼后，当慈祥的人第一千次问她“你是谁，孩子”时，她第一千次答道：“无名之辈。”这一次，慈祥的人没有第一千次说“你在说谎”。于是她成功了。
这无疑是个极大的讽刺：她想当无面者是为了报仇，但一旦成为无面者，她又要忘记所有的仇人。与主题更加相关的，是她要忘记“我是谁”。
席恩在努力找回自己，而艾莉亚在努力抛弃自己。
席恩的“我是谁”的旅程已基本结束，而艾莉亚的却还刚刚开始。在她未来的路上，技艺是否精湛不会是主要内容，她的最大看点依然是在成为谁、不成为谁上。
内容决定形式：谈pov写法
pov写法限制了读者的视角，使读者暂时搁置急于了解故事全局的心情、而转到关心具体的个人上来。哪怕是守夜人的齐特、学城的佩特，马丁也要不厌其烦的详写其细微的想法，甚至身世。冰火表面上是讲述一个奇幻故事，实际上是写一个个人物。每个人物有自己的欲望和处事方式，而不一定为全局着想。
比如说，假设一个人得知某地地震死了n多人，然后第二天他失业了、或者至亲去世了，哪个对他的打击更大？显然是后者。你不能强迫他“从大局出发”，这是道德绑架。事实上，如果此人楞说地震对他打击更大，那我绝对认为此人是虚伪的。
这么讲似乎很简单，但代入到冰火中，是否还能有这样的冷静度，就要打个问号了。作为读者，我们能够自由穿梭于各个pov之间，不知不觉就成了上帝视角；那么，我们是否还能从害怕失业、失去亲人更甚于害怕外地大地震的人的角度出发去看事情？
好吧，这话似乎有点为猫姨、为瑟曦、以及为行刺琼恩的众黑衣弟兄洗白的意思。其实我只想说，pov写法有助于让我们不那么粗暴的去看待书中的每一个人。你不能期待所有人都是理性的，然后让他们所有的行事都进入理性的轨道。如果每个人都是理性的，那我们也不用计划生育了，没钱的人早就自觉的只生一个了；营销业也不用开展了，因为每个人都理智得只买自己真正需要的东西……这实际上是永远不可能达到的境界。
pov写法固然有让读者脱离具体事件、转而思考人的行为的好处，但缺点也是显而易见的，那就是无法全景式的表现事物，尤其是相对于一直以来为广大通俗小说作者所爱采用的平行蒙太奇写法而言。这也是不得不做出的取舍吧。假如前三卷的东方线不那么单调的让丹妮累死累活的唱独角戏，假如红色婚礼展开波顿、佛雷等数条平行蒙太奇……也许更合一些人的胃口。
于是，仅有的几次pov人物互相交织讲述同一件事的段落，变得格外吸引读者。如黑水河一役小恶魔、洋葱分处战场两端，珊莎无助的在城堡内～～小乔的婚礼由小恶魔、珊莎轮流讲述～～给我们带来了1+1>2的阅读效果。
于是，假如最终之役汇聚了大量pov人物，那将是多么令人惊喜的场面！
其他的一些典型的寻找自我的人物
布兰：北境人期盼他做好临冬城代理城主，他自己想成为骑士，最终却当了先知。布兰的故事其实比较单薄，因为他和外界的沟通很少，大多情况下是在追问自己、发现自己。同时，像泰温、凯冯、小指头等人，经常与多个pov人物互动，而布兰的主要伙伴阿多、玖建和梅拉只与布兰互动，这更增添了布兰的故事的疏离感。
布兰已经找到了自己是谁，于是他不会再有pov。有人可能觉得，布兰好不容易修炼成了超人，这才刚刚开始，之后他的拯救世界才是高潮，之前都是准备。我认为不是的，从“我是谁”的角度来看，布兰的故事已经圆满的讲完了，接下来他只能作为个配角存在。
琼恩：他也一直在摇摆，是该当史塔克还是该当守夜人。卷五中他的pov的基调一直很阴郁，其中心无非是他反复告诫自己的：杀死内心的男孩，成为一个男人。换句话说，他也在试图用理智取代感情做决定。然而，如上文所说，人是不可能做到完全理性的。事实上，琼恩可爱的地方就在于他具有丰富的情感，而且常常会被情感所左右：奈德死时他不顾一切的想要去加入罗柏的军队，女野人激起了他埋藏已久的性欲和爱欲，以及这次，对狼家的亲情充斥了他的头脑，最终导致了他的悲剧……当然，我们毫不怀疑他会复活，但他复活后是谁？当史塔克还是当守夜人？或者如很多人所推测的，当一个衣柜？或许他还有着龙族血脉？琼恩的看点远未结束，未来的他依旧要挣扎在我是谁的路上。
有关键情节透露
