“我本是男儿郎,又不是女娇娥”
接触这部电影的时候,还不知道霸王别姬是香港作家李碧华写的。后来看了书,难以分割孰重孰轻。电影自是好的,蝶衣这个“不疯魔不成活”的人物,非要张国荣扮演不可。昨晚读了书,宁静深谧的夜里,一个人泪流不止。想来算算还是文字好,沉实内敛,就那么轻易把人带入回忆和遐想里。
李碧华的文字向来妩媚浓艳,将蝶衣的风流婉转全然带出。儿时的小豆子,长大后的程蝶衣。名声浩大,享誉全城。他在悄然暗度的流光里,变美,变妖娆。我还能想起最初的那些个年月,晨光将晓,昏昏昧昧,一行人,戏班子里的娃儿们,赶早去陶然亭练嗓。这就是童年的小豆子小石头。到了过年时节,小石头最大的愿望是用攒下的钱买吃食,一大包“盆儿糕”,“咱哥俩吃个痛快!”,然而小豆子定定望向的,是店铺里的一把剑,咬咬牙,“师哥,我就送你这个吧!”。文革时期,人心叵测,那把剑被投入烈烈火中,孱弱的蝶衣像个“鬼魅的影子”,扑向火去救那把剑。那是他对段小楼的允诺,那是唯一属于他的东西,其他的,都像镜中之花水中之月,不可捉摸,以至于最后坚信整个世间欺骗他。
我看到眼泪都掉下来,是这一段:在经历几十年动荡变迁之后,文革过去了,也“平反”了,小楼在香港见到写有“程蝶衣”三个大字的宣传牌然后去寻他,寻他从童年起一直相伴左右的兄弟。在后台,二人相见。……李碧华似乎也觉得,即使倾尽全部也难以描述此时的情景,她没有多写。只觉得如梦如幻,恍若隔世,该说什么好呢。一时间很多回忆涌上心头,蝶衣不愿意再次坠入那个亦真亦幻曾给他带去深切痛楚的世界,回忆是劳神伤身的。于是,“出去看戏吧。”
末路霸王,迟暮虞姬,在本书中,被寄托了太多的寓意。京戏在当今时代的衰弱已经是不可挽回,老北京,老一代痴魔京戏的人,他们的渐行渐远,总让人觉得落寞难言。蝶衣最后倾尽全力的一舞,是最后的哀怨和呼号,细弱的,渐微的,已难以被察觉。看到他们的衰老,我总爱一遍遍回忆那些个全盛时期,熙攘的后台,蝶衣在为小楼勾脸,戏衣摊了一地,华彩四溢,水钻的行头,是蝶衣的最爱。胭脂,水粉,画好的眼睛如两片黑色的桃叶儿,微颤。
李碧华的文字向来妩媚浓艳,将蝶衣的风流婉转全然带出。儿时的小豆子,长大后的程蝶衣。名声浩大,享誉全城。他在悄然暗度的流光里,变美,变妖娆。我还能想起最初的那些个年月,晨光将晓,昏昏昧昧,一行人,戏班子里的娃儿们,赶早去陶然亭练嗓。这就是童年的小豆子小石头。到了过年时节,小石头最大的愿望是用攒下的钱买吃食,一大包“盆儿糕”,“咱哥俩吃个痛快!”,然而小豆子定定望向的,是店铺里的一把剑,咬咬牙,“师哥,我就送你这个吧!”。文革时期,人心叵测,那把剑被投入烈烈火中,孱弱的蝶衣像个“鬼魅的影子”,扑向火去救那把剑。那是他对段小楼的允诺,那是唯一属于他的东西,其他的,都像镜中之花水中之月,不可捉摸,以至于最后坚信整个世间欺骗他。
我看到眼泪都掉下来,是这一段:在经历几十年动荡变迁之后,文革过去了,也“平反”了,小楼在香港见到写有“程蝶衣”三个大字的宣传牌然后去寻他,寻他从童年起一直相伴左右的兄弟。在后台,二人相见。……李碧华似乎也觉得,即使倾尽全部也难以描述此时的情景,她没有多写。只觉得如梦如幻,恍若隔世,该说什么好呢。一时间很多回忆涌上心头,蝶衣不愿意再次坠入那个亦真亦幻曾给他带去深切痛楚的世界,回忆是劳神伤身的。于是,“出去看戏吧。”
末路霸王,迟暮虞姬,在本书中,被寄托了太多的寓意。京戏在当今时代的衰弱已经是不可挽回,老北京,老一代痴魔京戏的人,他们的渐行渐远,总让人觉得落寞难言。蝶衣最后倾尽全力的一舞,是最后的哀怨和呼号,细弱的,渐微的,已难以被察觉。看到他们的衰老,我总爱一遍遍回忆那些个全盛时期,熙攘的后台,蝶衣在为小楼勾脸,戏衣摊了一地,华彩四溢,水钻的行头,是蝶衣的最爱。胭脂,水粉,画好的眼睛如两片黑色的桃叶儿,微颤。
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