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这本书的最大卖点是双线叙事，一头是一个女人为了挽救身患绝症的儿子寻找失踪多年的父亲，一头是追查22年前绑架并杀害顶级富豪千金的案子。平行叙事我看过的最好的是村上春树的《海边的卡夫卡》和《世界尽头和冷酷仙境》。《1Q84》也用了这种手法，但因为太冗长力度有所减弱，我个人很喜欢这种叙事方式，最初看到村上的书时有种惊艳的感觉，当然我看过的书也不算多，可能有更好的。双线叙事和平行叙事还略有不同，前者是两条线索同时推进，后者是在两个时空内进行。相同之处是最后总会交汇，不然就是两个主题两本小说了。村上擅用平行叙事一实一虚，这种手法不是单纯在目录看上去故弄玄虚，它的好处在于虚境可以弥补实境的不足，或者说是相辅相成，实境中欲言又止的地方留作虚境完成。特别是在《1Q84》中，奇书写青豆，单数写天吾，第三部中又加入牛河，条目清晰看似是方便了写作，其实要不动声色地把三股绳拧到一起是要功力的。一般人做不好就成两个故事的牵强附会了。
《黑暗领域》两个故事的主题都是追寻，如果硬说这两个故事有交集，那么很容易就会想到这两场追寻最终追的是一个人。心急的读者不妨翻到265页，里面有你想要的推理结果，虽然结尾处还转了个弯，不过无关紧要。也就是说你看个开头看个结尾，中间都可以忽略不计了。这是推理小说吗？
所有的推理小说都有一个起点：某人死了（或者失踪了），也都指向一个终点：凶手是谁，而且请注意，凶手有且只有一个。有始有终，起点必将指向终点，而两点之间是直线是曲线是一段直线一段曲线，就要靠作者的鬼斧神工了。换言之，推理小说吸引人之处是推理的过程。福尔摩斯探索集为什么好看，因为他挑战读者的智商，推理小说看完要看不懂才算成功，看的懂的那叫什么玩意儿。米克和珍妮感情不好，米克爱画画，卡特沉溺于她的工作室，卡特和弗格斯分分合合，再加上作者刻意留下的明确的时间地点线索，大致就可以拼出整个故事了。剩下的就是用凯特被夸大的干练传奇女警督形象，和菲尔拙劣的调情填补了。
扯这些我想说的是，双线叙事不适合推理小说。特指小说，电影电视剧配上蒙太奇和后期剪辑倒可能有点意思。小说不行，电影里的镜头一晃对于那是案件的线索，在小说里是破碎的无厘头段落。举个例子就像电影《记忆碎片》，它的噱头就是倒叙和许多个一晃而过，这要编成书该怎么写。我看了看腰封，“BBC ITV两大电视台御用作家 经典罪案英剧《心理追星》原作者”，这才是这本书最大的问题，即作者在用写剧本的方式写小说。人物开始回忆前先“得得得”弹出时间、地点，这明明是电影电视剧转换场景时的手法嘛。我以前看香港破案片，嫌疑人跟警察说话的内容可能有假，但如果他说“阿sir，我没有骗你啊，我记得那天是星期五...”，片子瞬间转换到他回忆的那天，回忆的话一旦通过画面呈现出来，那就不会假了。《黑》里面经常就是这样。我们知道推理小说或者推理片情节制胜的关键是紧凑感，最典型的就是英剧《神探夏洛克》，没有一点杂鱼，可是在《黑》中，作者能花一整页去描述托斯卡纳的风光，简直像伍迪艾伦拍的那部罗马宣传片。还有让我不爽的是人名，我看外国小说对人名从来都是一扫而过看个大概的，因为太长记不住，《黑》中对人名一会称呼姓一会称呼名让我很抓狂，总是要倒回去看，比方说弗格斯·辛克莱尔，一会叫弗格斯一会叫辛克莱尔，人名问题实在是让人很头痛。
————————以下是剧透————————
米克那么长的信曝光以后，结果居然说亚当是弗格斯的，我觉得有点困兽之斗的意思，是说作者，希望最后蹦出个花，可是在我看来还是渣渣。
最后说一句，我一点都没看出来哪里写到人性了。人性是写不出来的，是体悟出来的。
标题我没想好，没什么特别的意义。
感谢雅众品读赠书，希望下次还有机会参加这样的活动。
《黑暗领域》两个故事的主题都是追寻，如果硬说这两个故事有交集，那么很容易就会想到这两场追寻最终追的是一个人。心急的读者不妨翻到265页，里面有你想要的推理结果，虽然结尾处还转了个弯，不过无关紧要。也就是说你看个开头看个结尾，中间都可以忽略不计了。这是推理小说吗？
所有的推理小说都有一个起点：某人死了（或者失踪了），也都指向一个终点：凶手是谁，而且请注意，凶手有且只有一个。有始有终，起点必将指向终点，而两点之间是直线是曲线是一段直线一段曲线，就要靠作者的鬼斧神工了。换言之，推理小说吸引人之处是推理的过程。福尔摩斯探索集为什么好看，因为他挑战读者的智商，推理小说看完要看不懂才算成功，看的懂的那叫什么玩意儿。米克和珍妮感情不好，米克爱画画，卡特沉溺于她的工作室，卡特和弗格斯分分合合，再加上作者刻意留下的明确的时间地点线索，大致就可以拼出整个故事了。剩下的就是用凯特被夸大的干练传奇女警督形象，和菲尔拙劣的调情填补了。
扯这些我想说的是，双线叙事不适合推理小说。特指小说，电影电视剧配上蒙太奇和后期剪辑倒可能有点意思。小说不行，电影里的镜头一晃对于那是案件的线索，在小说里是破碎的无厘头段落。举个例子就像电影《记忆碎片》，它的噱头就是倒叙和许多个一晃而过，这要编成书该怎么写。我看了看腰封，“BBC ITV两大电视台御用作家 经典罪案英剧《心理追星》原作者”，这才是这本书最大的问题，即作者在用写剧本的方式写小说。人物开始回忆前先“得得得”弹出时间、地点，这明明是电影电视剧转换场景时的手法嘛。我以前看香港破案片，嫌疑人跟警察说话的内容可能有假，但如果他说“阿sir，我没有骗你啊，我记得那天是星期五...”，片子瞬间转换到他回忆的那天，回忆的话一旦通过画面呈现出来，那就不会假了。《黑》里面经常就是这样。我们知道推理小说或者推理片情节制胜的关键是紧凑感，最典型的就是英剧《神探夏洛克》，没有一点杂鱼，可是在《黑》中，作者能花一整页去描述托斯卡纳的风光，简直像伍迪艾伦拍的那部罗马宣传片。还有让我不爽的是人名，我看外国小说对人名从来都是一扫而过看个大概的，因为太长记不住，《黑》中对人名一会称呼姓一会称呼名让我很抓狂，总是要倒回去看，比方说弗格斯·辛克莱尔，一会叫弗格斯一会叫辛克莱尔，人名问题实在是让人很头痛。
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米克那么长的信曝光以后，结果居然说亚当是弗格斯的，我觉得有点困兽之斗的意思，是说作者，希望最后蹦出个花，可是在我看来还是渣渣。
最后说一句，我一点都没看出来哪里写到人性了。人性是写不出来的，是体悟出来的。
标题我没想好，没什么特别的意义。
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