一本让你讨厌的书
一本让你讨厌的书
莫言是个农民，他不断的强调自己是个农民，从他的《酒国》来看是有道理的。他的这本《酒国》写的内容是一个侦查员进酒国调查食婴案和一个酒国青年跟莫言的（创作）通信，结构用的是第三人称叙述和信件和短篇小说依次混杂。
有位网友说：“莫言写的是‘阴暗’，而非‘黑暗’。因为我觉得描写‘黑暗’是要有承担的，是要有作为的，要有一颗能容纳苍生痛苦的心，但描写‘阴暗’不同，你只要够阴暗就可以了。”
虽然《酒国》描写那些现实中极其卑鄙、极其常见的猥亵事情非常逼真，但令人遗憾的是感觉那作者只是一直是在不克制的为描述而描述。
但他描写的阴暗太好了，我从一开始的极其抗拒他的文字的冗长和浮夸的铺垫，但后来一直或用极快或用正常的速度看下去，发觉他描写的内容没有一股酸味，没有文人惯常的臆想美化。写得比《十八岁出门远行》更阴暗，更血腥，而没有《十八岁去远行》的文学夸饰——莫言这里写的是更残忍更容易被容忍的东西：不断的死亡和粗鲁的性和粗鲁的权力。不禁令我想起《文史通义》里的一句话：“《书》无定体”。《酒国》里充满了原始的冲动、欲望和暴力，《酒国》渴望摆脱小说累积来的成见，它努力想回到小说野蛮有力的时代。
庸俗之书
“他心中迷糊，缺乏上进心，情绪低落，悲观孤独，目标失落，他漫无目标地、无所得也无所失地，朝着装煤场上那些喧闹的车辆走去。”
书中类似的语句比比皆是，明明简单的描述可以完成的，偏偏莫言要用极长的，长扁累牍，极不克制的语言絮絮叨叨，甚至令人达到厌烦的情绪，这是为什么呢？
我体会到的是这不是简单的作者的能力有限，不能克制，而是它要表达中国的一种大众情况，一种烦躁一种底层的文学。他必须是絮絮叨叨的，夸张令人讨厌的，我看着《酒国》常常令我想起了自己小学教育的作文：
夸张美丽、庸俗做作的写作。
语言上例如：意识之船在雪白的精神浪花上颠簸。
内容气质上例如：第190到191页，从对女司机的憎恶到“侦查员心中一震，温暖的感情在肚子里回旋，他感到幸福像毛毛雨一样铺天盖地地落下来……”这一转变只用了几行字就完成，颇似国产大片的情节，前一刻是仇敌后一刻无缘由的成了死友。（且这里的“铺天盖地”等用词也体现了语言上的庸俗）
精神上也是极卑鄙的。但真正令人厌恶的是他想有一种知识分子情结倾向（这在后序里表现得淋漓尽致），这很不适合他，浅白展现了他的狡猾（不如用在小说里的狡猾的狡猾）。农民的狡猾（梁文道语），在知识分子这身份里显得非常滑稽可笑，怪不得许多知识分子对他很大意见。
魔幻现实主义·我心目中的大作家都是真诚的·比较拉美作家
莫言在受采访一直说自己受中国的《三侠五义》等小说影响，而从不说自己受了拉美、欧美的小说的影响（这也是他的聪明的农民式的狡猾）。
但我心目中的大作家都是真诚的。
结构上，巴尔加斯·略萨的《城市与狗》把现实和魔幻融合的很一致，到最后才使人惊人的发现原来魔幻与现实交织分不清了，它是克制的。《酒国》的语言风格是极浮诞的、喷薄的，不断意象的。《百年孤独》的意象也非常多，但是它的语言极“精美”，没有多余的语句。《酒国》写的一些地方时常令人觉得多余和庸俗。
我认为《酒国》很好的写出了阴险、卑鄙、庸俗的情况，令人感觉亲切，这种经验（例如：在婚宴时出现，在聚会时出现的喝酒的情况）是非常常见的，莫言以农民的视角来写，写得没有文学洁癖。好一本“庸俗之书”，庸俗的集大成。我看了《酒国》后才觉得，诺贝尔文学奖没有给错。有一段话深深印在我脑力，成了我对莫言的成见，这本《酒国》也让我体会这种说法：
“这个中年作家，是他那一代中国人的典型、集大成者，包括其老实与圆滑，其忍辱与耍泼，其充沛与虚无，其应声与沉默，其谨小慎微与磅礴。他很累，很痛苦，这看得出。基本上我保持同情态度，但绝不欣赏。”
但我心目中的小说大作家是真诚的，描述那些散文、诗歌描述不了的真诚和精微，小说之所以无可替代的要素。那种真诚，像契诃夫的伤心，那种精微，像海明威的伤心。而《酒国》并非有必要成为小说的必要。我觉得福克纳的诺奖讲词可以作为《酒国》的很好的批评：
“我拒绝接受人类末日的说法……我深信人类不但会苟且地生存下去，他们还能蓬勃发展……因为是他有灵魂——有使人类能够同情、能够牺牲、能够忍耐的灵魂。诗人和作家的责任，就在于写出这能同情、牺牲、忍耐的灵魂。诗人和作家的荣耀，就在于振奋人心，鼓舞人的勇气、荣誉、希望、尊严、同情、怜悯和牺牲精神，这正是人类往昔的荣耀，也是使人类永垂不朽的根源……”
《酒国》的除了非必要性和偶然的知识分子讲道理外，另一个缺点就是“人味”薄了，“物味”偏重。但是它那话痨式的语言写卑鄙庸俗真的写得很好，好得令人讨厌。
2012-12-18白天草草
莫言是个农民，他不断的强调自己是个农民，从他的《酒国》来看是有道理的。他的这本《酒国》写的内容是一个侦查员进酒国调查食婴案和一个酒国青年跟莫言的（创作）通信，结构用的是第三人称叙述和信件和短篇小说依次混杂。
有位网友说：“莫言写的是‘阴暗’，而非‘黑暗’。因为我觉得描写‘黑暗’是要有承担的，是要有作为的，要有一颗能容纳苍生痛苦的心，但描写‘阴暗’不同，你只要够阴暗就可以了。”
虽然《酒国》描写那些现实中极其卑鄙、极其常见的猥亵事情非常逼真，但令人遗憾的是感觉那作者只是一直是在不克制的为描述而描述。
但他描写的阴暗太好了，我从一开始的极其抗拒他的文字的冗长和浮夸的铺垫，但后来一直或用极快或用正常的速度看下去，发觉他描写的内容没有一股酸味，没有文人惯常的臆想美化。写得比《十八岁出门远行》更阴暗，更血腥，而没有《十八岁去远行》的文学夸饰——莫言这里写的是更残忍更容易被容忍的东西：不断的死亡和粗鲁的性和粗鲁的权力。不禁令我想起《文史通义》里的一句话：“《书》无定体”。《酒国》里充满了原始的冲动、欲望和暴力，《酒国》渴望摆脱小说累积来的成见，它努力想回到小说野蛮有力的时代。
庸俗之书
“他心中迷糊，缺乏上进心，情绪低落，悲观孤独，目标失落，他漫无目标地、无所得也无所失地，朝着装煤场上那些喧闹的车辆走去。”
书中类似的语句比比皆是，明明简单的描述可以完成的，偏偏莫言要用极长的，长扁累牍，极不克制的语言絮絮叨叨，甚至令人达到厌烦的情绪，这是为什么呢？
我体会到的是这不是简单的作者的能力有限，不能克制，而是它要表达中国的一种大众情况，一种烦躁一种底层的文学。他必须是絮絮叨叨的，夸张令人讨厌的，我看着《酒国》常常令我想起了自己小学教育的作文：
夸张美丽、庸俗做作的写作。
语言上例如：意识之船在雪白的精神浪花上颠簸。
内容气质上例如：第190到191页，从对女司机的憎恶到“侦查员心中一震，温暖的感情在肚子里回旋，他感到幸福像毛毛雨一样铺天盖地地落下来……”这一转变只用了几行字就完成，颇似国产大片的情节，前一刻是仇敌后一刻无缘由的成了死友。（且这里的“铺天盖地”等用词也体现了语言上的庸俗）
精神上也是极卑鄙的。但真正令人厌恶的是他想有一种知识分子情结倾向（这在后序里表现得淋漓尽致），这很不适合他，浅白展现了他的狡猾（不如用在小说里的狡猾的狡猾）。农民的狡猾（梁文道语），在知识分子这身份里显得非常滑稽可笑，怪不得许多知识分子对他很大意见。
魔幻现实主义·我心目中的大作家都是真诚的·比较拉美作家
莫言在受采访一直说自己受中国的《三侠五义》等小说影响，而从不说自己受了拉美、欧美的小说的影响（这也是他的聪明的农民式的狡猾）。
但我心目中的大作家都是真诚的。
结构上，巴尔加斯·略萨的《城市与狗》把现实和魔幻融合的很一致，到最后才使人惊人的发现原来魔幻与现实交织分不清了，它是克制的。《酒国》的语言风格是极浮诞的、喷薄的，不断意象的。《百年孤独》的意象也非常多，但是它的语言极“精美”，没有多余的语句。《酒国》写的一些地方时常令人觉得多余和庸俗。
我认为《酒国》很好的写出了阴险、卑鄙、庸俗的情况，令人感觉亲切，这种经验（例如：在婚宴时出现，在聚会时出现的喝酒的情况）是非常常见的，莫言以农民的视角来写，写得没有文学洁癖。好一本“庸俗之书”，庸俗的集大成。我看了《酒国》后才觉得，诺贝尔文学奖没有给错。有一段话深深印在我脑力，成了我对莫言的成见，这本《酒国》也让我体会这种说法：
“这个中年作家，是他那一代中国人的典型、集大成者，包括其老实与圆滑，其忍辱与耍泼，其充沛与虚无，其应声与沉默，其谨小慎微与磅礴。他很累，很痛苦，这看得出。基本上我保持同情态度，但绝不欣赏。”
但我心目中的小说大作家是真诚的，描述那些散文、诗歌描述不了的真诚和精微，小说之所以无可替代的要素。那种真诚，像契诃夫的伤心，那种精微，像海明威的伤心。而《酒国》并非有必要成为小说的必要。我觉得福克纳的诺奖讲词可以作为《酒国》的很好的批评：
“我拒绝接受人类末日的说法……我深信人类不但会苟且地生存下去，他们还能蓬勃发展……因为是他有灵魂——有使人类能够同情、能够牺牲、能够忍耐的灵魂。诗人和作家的责任，就在于写出这能同情、牺牲、忍耐的灵魂。诗人和作家的荣耀，就在于振奋人心，鼓舞人的勇气、荣誉、希望、尊严、同情、怜悯和牺牲精神，这正是人类往昔的荣耀，也是使人类永垂不朽的根源……”
《酒国》的除了非必要性和偶然的知识分子讲道理外，另一个缺点就是“人味”薄了，“物味”偏重。但是它那话痨式的语言写卑鄙庸俗真的写得很好，好得令人讨厌。
2012-12-18白天草草
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