转 负喧琐话《梦魂何曾到谢桥，离魂飘渺秋空里》
我的脑子很僵化，看了文案之后对这种穿越的形式纠结不已，特别不能理解两个紫菀同时存在的情形，偏生那天jj又抽了，便追着作者絮絮发问，她拿个图表出来试图进行形象说明，缺乏想象力的脑瓜依然不解。后来作者道：你为什么要纠缠这个问题？
是啊，为什么要纠缠。这原不是重点。
蓝紫青灰行文，用词典雅工巧，细节处最是拿捏准确，看她写人的举手投足、衣饰器物甚至花鸟虫鱼，无不费心思量，难得又不给人炫耀的感觉。然词语虽考究，通读下去，却又是淡淡叙说，古朴的让你沉下心去读，从沉静里再读出浓烈来。
中国古典小说与西方不同，讲究的是靠语言动作肖像塑造人物，心理描写不是没有，却绝少大段独白，给足了读者想象的空间。现代人写文章能做到这一点很难，很多时候作者忍不住就跳出来代人物发言，读者看的是省事了，但很多韵味就此失去，所以叫做快餐文化。
《离魂》却得了古典小说的很多精髓，容得我们去一点点品味主人公们那千回百转的情丝纠缠。
有人说之琬喜欢夏阳喜欢得蹊跷，难道要让她在心中默默地道：“我一闺中少女，被男人抱了亲了，难道还能另嫁他人。更何况这个男子简直就是我少女怀春多年的柳梦梅！”点到即止，下剩的就是我们读者该去咂摸的了。
既然说到了人物，之琬紫菀，必然要拿来剖解一下。
之琬是旧式闺秀，对离魂的状况却要接受的早些，跟她的生长环境有关系。她爹虽是个妙人，但首先是个痴人。乔老爷有乖僻，对戏曲的痴爱虽风雅，但就一个闺中少女而言未免的不近人情。之琬受的老式教育，这样的女子心中最重要的是丈夫，又有这样一个父亲，在父女情上凉薄点，也在情理中。你看杜丽娘有了柳梦梅，她爹娘又值得几钱银子？为情生为情死，从小耳濡目染，心上人大过天，其实就是这个道理。
紫菀就不同。从小父母爱如掌珠，蜜罐里长大的，忽然就这样分离，不想回家那就怪了。何况嫁给自己的外公，生下自己的母亲，委实的五内俱焚。奈何从小没见过外公，这人伦到底是名义上的，吴三又实在是让人想不爱都不能的男子，挣扎到最后，还是选择回到他身边。要么舍弃父母，要么舍弃爱人，紫菀紫菀，选得何其艰难！
看到有朋友怨作者，怎的不让吴三少多活几年，要我说，实在是活不得啊。三少不死，紫菀怎么能舍弃吴霜？小时还好办，吴霜长大成人，到底是母亲还是女儿？所以三少短命，那是必定的了。但若说不幸福，却未必。舒婷就说与其在悬崖上等待千年，不如在爱人肩头痛哭一晚，更何况他们有了十三年。就是作者不在最后一章写他们始终魂魄相依，这十三年伉俪情深，也不枉了紫菀离魂一场。
只是，知道命运的轨迹，却是人生之大不幸。生命的可贵，往往不就在于它的未知？所以我觉得紫菀终究是悲剧人物。三少命虽短，却不用为他唏嘘。
夏阳就是个摆设，笑，在我看来。这个男子糊涂得可以，真正心爱的人怎的变化那么大还认不出来。作者设计也算精心，让战火分开了之琬和夏阳，又让吴霜夫妇去了外国，这样八年后再相见，看到之琬的变化，也会归结为战争与时间。圆是圆上了，可夏阳到底面目模糊，和吴三少断不能比了。
说了这么多好，《离魂》也有我觉得不够完美的地方。比如之琬后来绣的梅兰竹菊，她有这样的艺术修养不奇怪，但她有这样的心胸吗？还是觉得拔高了她的形象，或者是我看得不细？
还有狐狸的设置，之琬的大娘和狐狸，一想就浑身起疙瘩，太恐怖的说，个人不太喜欢。
还有之琬和夏阳重逢那处，之琬居然要绕着夏阳唱半天，怎么想怎么怪。
至于说到贯穿始终的戏曲，我看有人说了，我就不说了，佩服作者的文化功底。我一直在注意文里提到的各色吃食，作者本身在这方面就有功力，文中小秀一下，又钩起了我的谗虫啊。
有朋友说作者的文风有像红楼和张爱玲。推荐大家去看蓝紫青灰那三篇对红楼人物的鉴赏，个人认为很有特点。
（书姐姐，我这个评用词比较白，我想着鲁班门前就不弄大斧了，我看那两篇长评也很雅致，我就浅白点吧。不过这个评的题目我起得还可以吧，不剽窃白不剽窃啊，哈哈哈。呃，虽然和正文没什么关系……）
本文转自晋江文学城，原文地址：http://www.jjwxc.net/comment.php?novelid=262136&commentid=82838&page=1
是啊，为什么要纠缠。这原不是重点。
蓝紫青灰行文，用词典雅工巧，细节处最是拿捏准确，看她写人的举手投足、衣饰器物甚至花鸟虫鱼，无不费心思量，难得又不给人炫耀的感觉。然词语虽考究，通读下去，却又是淡淡叙说，古朴的让你沉下心去读，从沉静里再读出浓烈来。
中国古典小说与西方不同，讲究的是靠语言动作肖像塑造人物，心理描写不是没有，却绝少大段独白，给足了读者想象的空间。现代人写文章能做到这一点很难，很多时候作者忍不住就跳出来代人物发言，读者看的是省事了，但很多韵味就此失去，所以叫做快餐文化。
《离魂》却得了古典小说的很多精髓，容得我们去一点点品味主人公们那千回百转的情丝纠缠。
有人说之琬喜欢夏阳喜欢得蹊跷，难道要让她在心中默默地道：“我一闺中少女，被男人抱了亲了，难道还能另嫁他人。更何况这个男子简直就是我少女怀春多年的柳梦梅！”点到即止，下剩的就是我们读者该去咂摸的了。
既然说到了人物，之琬紫菀，必然要拿来剖解一下。
之琬是旧式闺秀，对离魂的状况却要接受的早些，跟她的生长环境有关系。她爹虽是个妙人，但首先是个痴人。乔老爷有乖僻，对戏曲的痴爱虽风雅，但就一个闺中少女而言未免的不近人情。之琬受的老式教育，这样的女子心中最重要的是丈夫，又有这样一个父亲，在父女情上凉薄点，也在情理中。你看杜丽娘有了柳梦梅，她爹娘又值得几钱银子？为情生为情死，从小耳濡目染，心上人大过天，其实就是这个道理。
紫菀就不同。从小父母爱如掌珠，蜜罐里长大的，忽然就这样分离，不想回家那就怪了。何况嫁给自己的外公，生下自己的母亲，委实的五内俱焚。奈何从小没见过外公，这人伦到底是名义上的，吴三又实在是让人想不爱都不能的男子，挣扎到最后，还是选择回到他身边。要么舍弃父母，要么舍弃爱人，紫菀紫菀，选得何其艰难！
看到有朋友怨作者，怎的不让吴三少多活几年，要我说，实在是活不得啊。三少不死，紫菀怎么能舍弃吴霜？小时还好办，吴霜长大成人，到底是母亲还是女儿？所以三少短命，那是必定的了。但若说不幸福，却未必。舒婷就说与其在悬崖上等待千年，不如在爱人肩头痛哭一晚，更何况他们有了十三年。就是作者不在最后一章写他们始终魂魄相依，这十三年伉俪情深，也不枉了紫菀离魂一场。
只是，知道命运的轨迹，却是人生之大不幸。生命的可贵，往往不就在于它的未知？所以我觉得紫菀终究是悲剧人物。三少命虽短，却不用为他唏嘘。
夏阳就是个摆设，笑，在我看来。这个男子糊涂得可以，真正心爱的人怎的变化那么大还认不出来。作者设计也算精心，让战火分开了之琬和夏阳，又让吴霜夫妇去了外国，这样八年后再相见，看到之琬的变化，也会归结为战争与时间。圆是圆上了，可夏阳到底面目模糊，和吴三少断不能比了。
说了这么多好，《离魂》也有我觉得不够完美的地方。比如之琬后来绣的梅兰竹菊，她有这样的艺术修养不奇怪，但她有这样的心胸吗？还是觉得拔高了她的形象，或者是我看得不细？
还有狐狸的设置，之琬的大娘和狐狸，一想就浑身起疙瘩，太恐怖的说，个人不太喜欢。
还有之琬和夏阳重逢那处，之琬居然要绕着夏阳唱半天，怎么想怎么怪。
至于说到贯穿始终的戏曲，我看有人说了，我就不说了，佩服作者的文化功底。我一直在注意文里提到的各色吃食，作者本身在这方面就有功力，文中小秀一下，又钩起了我的谗虫啊。
有朋友说作者的文风有像红楼和张爱玲。推荐大家去看蓝紫青灰那三篇对红楼人物的鉴赏，个人认为很有特点。
（书姐姐，我这个评用词比较白，我想着鲁班门前就不弄大斧了，我看那两篇长评也很雅致，我就浅白点吧。不过这个评的题目我起得还可以吧，不剽窃白不剽窃啊，哈哈哈。呃，虽然和正文没什么关系……）
本文转自晋江文学城，原文地址：http://www.jjwxc.net/comment.php?novelid=262136&commentid=82838&page=1
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