陈的狂暴：银河奖会把第一年的十万奖金给郭敬明吗？

1、大气与星球的重力

地球上或许没有最好的导演，但有最烂的导演。

人们以此来评价德国导演“乌宝”乌维·鲍尔（Uwe Boll）。 2006年6月，顶着“地球上最烂导演”头衔的乌宝向全球影评人发下战贴，诚邀恨他入骨的男性影评人在3个月后与他在拳击擂台上一见高下。 15名恨他入骨的影评人入围了拳赛初选名单，最终4人入选：美国“有点添堵”网站记者、加拿大“停尸房”广播电台记者、著名影迷网站AICN记者和一名年仅17岁的网络影评人。 这场历史性的拳赛被西方媒体称为“愤怒的小宝”（Raging Boll）。双方都为自己的正义而战。 9月23日，这场广受关注的对决在加拿大温哥华拉开战幕，在600名现场观众的注视下，作为业余拳击手的乌宝将这4名“为正义捐躯”的影评人一一击倒。 3年后，乌宝拍了一部令人惊诧的反暴力题材电影《狂暴》（Rampage）。 这看上去像是场顿悟后的翻身战。然后他继续拍自己的烂片续集。我称之为格调（-esque）。 他只是差那么一点就能变成约翰·卡朋特……搞不好，人们会说，他的狂暴就是他的黑星。谁知道呢，他还有大把人生呢。不过，谁知道呢，也许他就想烂垂千史。 如始而终，我称之为最宝贵的人品。就算是烂人品。 如始而终的究竟是什么？人品吗？当然是人品。组成部分包括气氛和形成前者的延续主题。这是大气，和被它包围的一整个星球。每个创作者的影分身。 “我们的脑袋到底怎么了”，这一直以来就是陈的最大主题，他的脑中行星，而以这个主题散发出的诡异感与宏大观感（气息）便共同组合成了一颗奇诡的陈氏星。 飞氘是一个同样幸运但不幸等同一身的作者，《去死的漫漫旅途》让他的童话气氛散发的异乎寻常，但在他以后的作品看来，他的大气显然缺少了将之吸附的大地……而陈以前的作品，其实就是这样的情况，试图将语言本身作为重力制造的源头，殊不知最需做减法的便是语言本身、以及其所营造的感情色彩——那无疑让二氧化碳更多了点、而那（相对地）绝对是一剂毒药——现在，原本过饱和的抒情、甚至娇情被一一淡化，同时加强了喧嚣的意图，突出了更表面的情绪而（最大限度）埋葬压制更多的私人情感喷涌，整体由此变得更为客观、减噪后的直爽。 《荒潮》无疑是陈的“黑星”，在长久的演化之后（深瞳-开窍 等等），一颗漂亮的环绕大气的星球。 而下一步的终极进化，是如何摆脱星球本身，让大气化身以太只身在群星中弥漫。简单的说，多多开拓新鲜题材吧。 个人觉得中国科幻作者中，能以-esque作结的，只有韩松一人，那是一种类似布鲁诺·舒尔茨的恶梦感，恶意的Schultzesque；陈氏气氛还不算明晰（甚难做确切的总结，“科幻现实主义”！？这并不算一个特异的tag）、同时仅仅因为依附了这特定地延续的大地本身才将这种大气属性本身表现出来；飞氘是一个反例，一开始就表现出高超的卡尔维诺体（Calvinoesque），却未有逐渐成型的星核、扎实的大地抓住的机会——缺少过程是致命的，你可以想象那汹涌澎湃的岩浆大地、到处都是热血沸腾却没有竖立建筑的基础——要知道，使用他人的以太并不是件不光彩之事，这不是抄袭，更多地，我视之为继承，比如说，目前这个世界上，继承“洛式气”（Lovecraftesque）最出色的无疑是约翰·卡朋特了，就算他是个电影导演——一切创作形式总是共通的，这就是我想要说的。 H·P·洛夫克拉夫特告诫我们，我们无法将自身的思维内容相互关联，我们身处波澜不惊的无知小岛上，世界是浩瀚无尽的黑色汪洋，出海有风险，远航须谨慎。 但，一旦只要你听到了那莫可名状的呼唤，你就得毫不留恋、即刻动身。 也许，陈可以再待在硅屿上一段时间，我不知道，比如说完成一个“硅屿三部曲”，但自觉时间到了的时候，就立即离岛吧。 Do, or Do Not, There is No Try. Master Yoda. 要么就做，要么就不做。没有所谓“试一试”。 我觉得这可能将成为作者今后创作生涯的一道大坎。

2、创作的可能性与解读的乐趣

1）强化的群像叙述 a、媒体一代特征：POV / 蒙太奇 b、人物背景故事重视及无缝插入 c、（多重）中心矛盾人物展开 d、模糊主次人物的界限存在感 e、增加人物血肉感的杰纳斯属性（两面性、善恶属性） 2）叙述结构 a、更多事件激发可能性的楔子与尾声成为序幕感的存在（三部曲或系列可能性） b、视点人物写作手法（POV）透露出来的可视媒体化创作影响 c、第一部分中途倒叙形成的完美飞盘式（抛砖引玉）的开局 d、第二部分由历史谜题与人物实时互动调动故事节奏的积极性 e、第三部分利用视觉化描述达到剧情高潮 3）主题延伸与类比 a、菲利普·狄克《黑暗扫描仪》（电影：理查德·林克莱特） b、约翰·温德姆《三尖树时代》 c、亚瑟·C·克拉克《童年的终结》 d、矶光雄《电脑线圈》 e、庵野秀明《新世纪福音战士》 4）标签 a、赛伯朋克 b、真实系 c、近未来 d、类敌托邦 e、跨国公司阴谋论 f、社团文化 g、异化历史（Alternative History）

3、看点与精彩选段

1）让人觉得很酷的技术性描写 2）充满神秘感的历史异化与虚构现实解读 a、韩愈潮占 b、源起二战的荒潮计划 c、海上的文明弃物：垃圾岛 3）选段 P70～73

十年前，崔西三岁，南希七岁。……十年后，崔西十三岁，南希七岁。

4）选段 P92～94

……这是一部高度将近三米的外骨骼机械人，特种合金装甲被贴上各种道教符咒……那具狂奔的外骨骼机械人从控制腔里蹿出缕缕黝，带着某种肉体烧焦的味道。这时人们才反应过来，阿荣-机器人的目的只有一个，海水。但他没能坚持到终点。

0、前述：陈楸帆：山洞中的囚徒

如有幸见到陈楸帆，我的最佳问候……更加确信，还是那句： “What's wrong with your mind ?” 我希望哪天能有所改变，也许只是一句“It's a lovely day !”。 改变与蜕变总是迅雷不及掩耳、瞬息之间，往往这样的一年作品就能像小说中对某个角色的了了几笔描述、或一场风暴，就像自然中的一道闪电、或者基因突变，第一次将作者原本（意图展现）的模样勾勒出来。这样看来，陈绝对是幸运的，因为只花了另外半年时间，他让自己看到的也让其他人看到——要知道，就算上帝也花了六天——而这无缝期提供了良好的反馈与再创作（创作补丁）和持续创作的动力。一个无需等待的作者，你都不知道有多么幸运、让人几多忌妒，你可以想象，他可以顺势滚成一个多大的雪球，如他终能掌握气候，他将永不融化。 最后，纯属好奇与围观心态，《科幻世界》会把第一年银河奖最佳长篇的十万奖金给曾在郭敬明旗下杂志《最小说》连载的小说吗？ 一、这是陈自身里程碑式的成熟作品、代表作，鉴于其在中国科幻界中的（以及今后的）位置坐标，如果《无尽的告别》和《G代表女神》都能获奖，《荒潮》没理由不被授奖；当然，一个月过去了，还有十一个月要过，也许还会出现有别于陈的商业性写作质感、艺术性更为突出的创作作品（比如说宝树的《虚空纪》赶年内出单行本、但更可能策略性地到明年以避免自相残杀）。 二、如果《科幻世界》真的把大奖给了陈（毫无疑问也确实达到了个中实力），这对于原本这个不尴不尬的杂志社内奖（特别是在华语星云奖的背景下），在外界眼中自然会是个很大改观；但另一方面的不尴不尬——郭敬明啊——虽然我们完全可以忽略掉这点，就是说，如果这个人能有心推进改善中国科幻的商业化进程，给他洗白没问题啊，按照小说里的说法，“双赢”嘛。 三、最不愿意听到的是“虽然是今年出的单行本但因为是去年开始的连载、因此未能入选”、“未见佳作、头赏空缺”这样的消息；当然，不管颁不颁给陈和他的作品，我觉得对于银河奖本身的再定位，这一年都是个至关重要的历史节点。就个人来说，最不想看到的，就是这个奖在本质上一成不变，仍然是考了一百分奖颗糖的圈内游戏、而一如既往地缺乏社会影响力。我觉得假他人之力，不失一个好途径。