只说他这部喜剧
德国人克莱斯勒,写过一些堪称杰作的短篇小说,还写过几部戏,最杰出的是一部喜剧叫《破罐记》。
他的这部喜剧还真不好在技巧上归类,或勉强可以称作计谋喜剧,而施展计谋的是一个做法官的小坏蛋,他头一天夜里调戏村姑被发现,在逃跑时打破了罐子。第二天,上级检察官来视察工作,而村姑的妈妈因误会而把一个小伙子告上法庭,要求包赔那个被打破的罐子。法官开庭,等于审判自己,结果只能是一个谎言接着一个谎言,还不按法庭规矩办事儿,各种破绽和丑态,引起检察官的不满。
克莱斯勒扩展了“身份误认和蒙在鼓里”的范围,让一个人做法官的同时,又是应接受审判的被告,两种身份在法官身上变换,其他剧中人则一时都蒙在鼓里,而观众则早已心知肚明,每当剧中其他人物对法官的焦虑和失态感到奇怪之时,观众就会忍俊不住。在这部戏里,检察官的加入是重要的技巧之一,那就是让检察官压着法官,把矛盾的弦拧紧,把人物关系的张力最大化,让法官被迫撒更多不可撤销的谎,以便让更多的剧中人长时间地蒙在鼓里。
他的这部喜剧还真不好在技巧上归类,或勉强可以称作计谋喜剧,而施展计谋的是一个做法官的小坏蛋,他头一天夜里调戏村姑被发现,在逃跑时打破了罐子。第二天,上级检察官来视察工作,而村姑的妈妈因误会而把一个小伙子告上法庭,要求包赔那个被打破的罐子。法官开庭,等于审判自己,结果只能是一个谎言接着一个谎言,还不按法庭规矩办事儿,各种破绽和丑态,引起检察官的不满。
克莱斯勒扩展了“身份误认和蒙在鼓里”的范围,让一个人做法官的同时,又是应接受审判的被告,两种身份在法官身上变换,其他剧中人则一时都蒙在鼓里,而观众则早已心知肚明,每当剧中其他人物对法官的焦虑和失态感到奇怪之时,观众就会忍俊不住。在这部戏里,检察官的加入是重要的技巧之一,那就是让检察官压着法官,把矛盾的弦拧紧,把人物关系的张力最大化,让法官被迫撒更多不可撤销的谎,以便让更多的剧中人长时间地蒙在鼓里。
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