显然我的智力不大行

我其实对历史特别不在行，因此看起来非常吃力。不但看的进度缓慢，还得反复看，还得边查资料边看，真的很累。

迪士尼的部分很明显，乐园和恰克一出镜，活脱脱就是指向它。但我总觉得不光是迪士尼这么简单，于是搜到了这么一篇考据：
http://tieba.baidu.com/p/1200412895。
内文说幕后画手原型实际上是菲力猫的作者，举证相当值得信服，由此可见浦泽引用历史事件的手法。他将数件具有代表性的史实融合起来，创造了比利的世界史。这样一来，Chunk的部分就不光是黑迪士尼那么简单，而带来了更多层面的思考——一如许多的历史事件那样，让人感到命运的不可预测以及人性的复杂。
我最爱浦泽的一点就在于此。

作者故意让黑白蝙蝠没有区别，我想指的应该就是历史很难用单纯的善恶来评判。
就结果而言，有些事件很明显带来了黑暗。但是蝙蝠是预言者、发起者，从动机而言，确实存在着“善披着恶的外衣行善，恶在善的面具下作恶”。从结果本身，难以判断当初的动机是善是恶。有时黑白蝙蝠同时出现，也昭示很多时候善恶会因为不同的目的而开始同样的行动。我觉得单从这一点上，就不能简单地把浦泽定义为“阴谋论爱好者”，他应该是一个思索者，一个怀疑论者，他的世界里没有确信无疑的事，他对这个世界上发生的很多事情感到困惑，不论是《Monster》还是《20世纪科学少年》，我感觉他从未做出过确凿的结论，而是一直在追寻可能有的答案。

不知为何我不太同意大家说的“浦泽尽力在设置悬疑”或者“浦泽吊人胃口”、“浦泽故意煽情”等。我也从来没觉得《20世纪少年》是烂尾。会埋头于这样的题材的人，会着眼《MONSTER》事件的人，他的致力点不可能囿于煽情或者悬念。我看过他的纪录片，浦泽是一个精力充沛、好奇心旺盛、并且永不言败的人。这样一个人，我绝不相信他会胡乱编写一个结尾，或者是画到后面忘了前面，又或者是为了吸引读者看下去而随便设置悬念。他的作品在开始之前就已经完整地存在他的脑子里，想不明白他不会动笔。当然，我也不是他的助手或者肚子里的蛔虫，我也是猜测。但每逢我重读他的作品，在一些细微的地方发现令人惊奇的呼应时，我都会一次又一次地确信着这样的猜测。

浦泽作品里一切的铺陈，让我看到的是他的努力，拼命想让大家看到他脑中存在的复杂宇宙的努力。要论悬念，浦泽绝对不如楳图一雄。要论分镜，又不如安达充。论画工也比不上谷口治郎。但是我心中最了不起的漫画家绝对是浦泽。

在我看来，浦泽就是一个绝不会故弄玄虚的漫画家。