念念不忘，必有回响

在看这本书的时候，我的耳机里一直循环播放着《十年》、《富士山下》和《再见二丁目》，甚至放任自己泪盈于睫。虽然这些年来我早已自嘲是虎背熊腰女屌丝，可是我还是在秋微的文字里一层一层卸下伪装，纵容自己陷入那个早已被我舍弃的文艺女青年状态。

“十年之后/我们是朋友 还可以问候/只是那种温柔/再也找不到拥抱的理由/情人最后难免沦为朋友/直到和你做了多年朋友/才明白我的眼泪/不是为你而流 也为别人而流……”十年之前，我们听不懂这首歌，只是当年年少春衫薄，为赋新词强说愁；十年之后，我们终于悟出了个中真意，只是身边再也没有那个他，可以听到我们说出的这番话。

原来我想要舍弃的，只是因为我早已承受不起。

故事的开始，小枝是在朋友的微信圈里，看到许友伦的近照。那时他们已经结束了很久，小枝想，念念不忘，必有回响。在她和许友伦的记忆中，已经不用刻意的去‘记’或者‘忘’，十年的时间，已经足以把对一个人的念深深地刻在生命里。她每次都纠结于他们的分开没有好好地告别，可是，她永远不知道，哪一次才是真正的告别，因为她无法预料他是否会再度不经意出现在她的生命中。所以，人生最好的告别，大概就是没有告别吧。

因为，我们的人生就是被一个个逗号隔开，除了老天，没有人知道，会在何时何地真正划上句号。

林夕在每一首歌里小心翼翼的倾诉着他对黄耀明的感情，“你掌心的痣，我总记得在哪里，”陷入爱情比较多的那个人，总是卑微的，像张爱玲说的，卑微到从尘埃里开出一朵花，似乎只能远远地，远远地看着那个人的背影，任他占据自己心中舞台的核心，全部的焦点和掌声，“忘掉天地，仿佛也想不起自己”。所以书中的小枝也喜欢林夕的词，因为那分明说的就是她自己，那波澜壮阔，倾城倾国的十年，在她记忆中，不过是她与许友伦分分合合不断纠缠的十年。

前几天看到各大报刊做的“非典十年”的专题，才惊觉，呵，居然已经十年了呵。这十年，注定会是70后和80后生命年轮上印记最深的十年，想想我们共同经历过的那些：非典、房地产飞速发展、股票牛市、汶川地震、抵制家乐福、北京奥运……每一次社会的剧变，都深刻的影响了我们的生命。

如果秋微把小枝和许友伦移到别的时空，我们不会如此感同身受，那就不过是个普通的都市爱情小说罢了，可是，是那十年，是我们被时代车轮狠狠碾过又塑成如今这个样子的十年。秋微在谈到创作初衷的时候说，开始为小枝和许友伦设计的导致他们爱情波折的社会性因素居然有四十三个，由此可见，这个时代的爱情，有着多深的时代烙印。

对昔年十几二十岁的小枝和我们来说，恋爱大过天，其他不过都是幕布上的阴影。可是我们不知道的是，我们恋爱的色彩，全是由这些阴影左右着的，我们的浮浮沉沉，起起落落，分分合合，竟是半点由不得自己。

正如一段感情的开始和结束，也由不得我们。

小枝和许友伦的爱情，在非典围城的北京极速的蔓延。彼时她和白流苏一样感到庆幸和微微的歉疚，仿佛这一座城的陷落是为了成就她的这一段情。他们像亲人一样彼此依附，去香山许愿，边读别人挂在树上的许愿签边感伤流泪。在那一刹那，仿佛天地化为零，只剩他们两个人。那是他们感情的高潮，使她误以为那就是永恒。很久之后她才明白，高潮之后必然剩下的，是冷却的残渣余烬。

“如果没有开始，就没有结束，也不会有苦。”很久很久以后，小枝才消化了当年武锦程对她说的话。

苏格拉底似乎说过，婚姻会让男人变成哲学家，那么对女人来说，没有走入婚姻的也会变成哲学家，小枝在四次别离中一点点学会如何爱人与被爱，慢慢成长与成熟。这部小说里，最珍贵的不是小枝和许友伦的爱情，而是小枝的成长，她对这段爱情的思考和感悟，字字珠玑，点缀在漫长的十年里，点拨着还在迷茫还在挣扎的我们。可是事情往往就是这样，当你懂得什么是爱情，如何呵护爱情的时候，你已经失去了那个让你想学会这些的人。

“要怎么修炼，才可以和真正有缘之人，如何都不必遇见。”可是，我们还是甘愿陷入这样的遇见和告别，如果没有那么多的念念不忘，我们的生命也将重新被定义和书写。所以，无论如何，谢谢每一个，曾经路过我们生命的人。