大哉问的提出——东野圭吾作品水准的分水岭

近来，东野圭吾作品在大陆及台湾已经出尽了七、八成。由于台湾当初是先从那些很有话题性、作者笔锋成熟期的作品开始推出的，因此刚开始阅读东野圭吾时，差不多便读到了作品最好的那些作品。
随着东野圭吾热从06年底日剧《白夜行》播映后持续升温以来，很早开始阅读台版的推理迷大概从07、08年迷上东野，而大陆这边大规模出版应该是在09、10年以后。
这些年来，那些成熟的中期作品基本上都早已读毕，如今出版的作品基本上是早期尚属青涩期的作品，与近期有日剧剧本嫌疑的新作。
早期的作品，作者的写作方向尚未明确，始终处于各种尝试之中，作品的风格较为自由多变，但水准却参差不齐，即使一部预设了话题性的作品，也因为作者的功力难以全然展开，但应该可以看作作者成长的必由之路。

近期的新作可能由于面向的读者群发生变化（在08年的三部作品中体现最为明显，作品质量下降得匪夷所思），因此不愿多谈，毕竟自己在那三部作品后对于新作始终是轻易不敢去碰。

而皇冠最近出版的1995年的这部《天空之蜂》，虽然也属中期偏早的作品，却令我大吃一惊，不但似乎找回了当年阅读他那些入围直木奖作品时的思绪与感叹，更惊觉在其社会派推理小说中此作真是不遑多让的前五选。可与《单恋》、《信》、《杀人之门》、《彷徨之刃》这些作品同列。

当然我这里指的社会派范畴概念，是较传统的社会派，寻求某一社会问题题根源以及社会人群对于这一问题的各异视角，指在突出某一特定事件对于社会各环节各部落个体思维方式的影响与推动。

作品直接触及日本的核电产业，表达了作者的忧思，在3.11大地震核漏后的今天来看，当然是属虽超前但必要的主题。然而，如果仅仅是站在一个对核电忧虑、希望通过这样的作品来唤起大家抵制核能发电，则就绝不会是一部了不起的作品，因为，自有核电之初，这样的反对声音就没有停止过。
相反的，东野选取的是十分公正与客观的角度，他没有预设站在那一方，过多的替一方来说话，无论是核电企业还是核电产业的受害者，在他的作品中都有自己的位置与相对合理的立场。在这样的作品里，当我们可以看到一些因核辐射或核污染而患病的患者家属的苦难时，我们会想加入到抵制的队列中，当我们看到那些偏远的城市只能将核电作为增加财政收入、提高城市就业、减少人口外流的唯一手段时，又对核电企业接二连三在那些地方落户得以理解。
核电的发展与否是一个复杂之极的问题，我们当然可以非常简单的就认定政府是罪魁祸首（当然从某一方面来说确实是这样），但从另一个角度来说，当希望对人群有所触动的“歹徒”遥控飞机威胁政府一一关闭核电厂时，却不会不对每个个体产生影响，电力能源供应的中断或减少，意味着你在任何一个公共场所都没有空调冷气可吹，意味着你要开尽可能少的用电设备，意味着我们习以为常的生活将会被带到难以适应的古早。
东野非常明晰的提出的大哉问并非核电究竟是否应该存在，而是：一边是有可能对将来产生影响的不可逆巨大危险，一边是必然可能对当下产生影响的生活不便，你必须要去选择一种时，你有没有确切考量你的选择？

东野以独到之笔写道：那些远处的核电的受害者是在替城市里的人买单。确实，比核电的可能危机更大的危机来自每个人惫懒的心，对于远方的危机我们习惯视而不见，不会想到正是自己当下的方便所造就，当灾难或者仅仅是细小的不便临头，我们又要抱怨。
是啊，我们总是对的，我们总是受害者，我们习惯归咎就好，我们的思维因简单而幸福。

这部作品中体现了作者的理科功底与能源产业链认知度，由于和笔者本身的职业多少有点相关，所以对我而言读来并不陌生，但相对而言，可能对一些读者来说多少显得高端。不过，如果你能够接受同样附着很多金融业知识的《火车》的书写，《天空之蜂》则更好接受，更何况作者的每一个重点介绍的知识均有推进小说发展的作用，因此并非作者的炫技。

虽然融合了很多术语与专用名词，但这依然是分析人类心理，想对社会习见进行触动与改变的小说。就如同三井说的，宁愿直升机能够坠落。人不被蜇就不会知道蜜蜂的可怕。

在此之前，很少有看到读原文的读者对这部作品有所评论，显然，此作在其早期作品中，被严重低估了。而我，宁愿将1995年的《天空之蜂》看作其作品青涩与成熟的分水岭，此后，在戏谑的作品里，游刃有余的出现了《X笑小说》、《名侦探》系列；本格类出现了开放结局的《谁杀了她》《我杀了他》；更可期的是《恶意》、《秘密》、《白夜行》那样一步一个台阶的作品尾随而来。