华丽缘起——论戴文采的散文（逢甲大学中文系教授张瑞芬）
书还没有看完，网上找到一篇关于戴文采散文的评论文章：
"住在雨多的城市，也许忘了雨的嘲讽的情味？阴凉里举世的感官都一起端丽敛容，人群蒸发出来的燥气浊质湿净，高花湿红，低枝冰绿，飘落的枯叶，却是接近茶色的冷酽，那细雨浇出来的薄薄一圈性灵的光环，仿佛世界走入期待已久的大清醒。《相思书简》
说到旅居洛杉矶的女作家中散文写得绮妙的，不能不想到蓬丹和戴文采。然而再加上张爱玲，那就只能有戴文采了。一九八八年那场被张爱玲视作灾难且连夜逃走的“垃圾事件”，以及《华丽缘——我的邻居张爱玲》一文，为戴文采引来不少揶揄批评和负面言语。然而那篇文章实在写得不坏，落得没人敢登，也没得到好评，戴文采实在也是冤枉哉矣！
无论是小说或散文，戴文采的写作缘起风格，几乎和张爱玲都有密切关系，因此近年来也以张爱玲的散文传人被讨论。一九八九年，戴文采第一本散文集《女人啊！女人》，篇首自序明言：“在许多从前丢失的文字中，充塞着极多想见她（张爱玲）的渴望及拾尽她的牙慧（现在还是难免）。盼唔的心情，甚至比想见卡莱葛伦还强烈。”戴文采哉《爱作及家》一文中，甚且说，（当年去美留学）“上飞机西出阳关最大的心愿是见郑愁予及张爱玲。”在八零年代中后期“张爱玲热”已逐渐衰歇的情形霞，这并不太寻常。戴文采以下，坦然以张派自居的女作家，怕只有蔡珠儿了。
一九五六年出生，祖籍辽北，自东海中文系毕业的戴文采，文字鲜活，意象跌宕，早年曾获联合报小说奖。戴文采的散文与小说创作大约是同时开始的（第一本小说集《哲雁》中，就收入了《奔丧》、《顺喜》等七零年代大学时期的少作）。一九九一、一九九二年以《那一夜在香港》、《最后的黄埔》连得梁实秋文学奖散文类，使她在文坛上受到注意。当时的她，已旅居洛杉矶，出版了《哲雁》和《女人啊，女人》，而且已是窥探张爱玲的垃圾袋，写了《华丽缘》后数年的事了。《华丽缘》这篇文章，就收入在《女人啊！女人》中。
才华横溢的戴文采，兼长散文、小说、电影剧本，并主持广播与网站。她的小说早期偏向老兵、乡情或旅美华人的情感沦落等题材，小说集《哲雁》允为代表。“隔了三十年往回望，再好的月色也不免凄凉”（《昔人已杳》）、“那天的月宛如冻成伤，清濛濛肿了一大块”（《双星记》），和散文集《女人啊！女人》中，《被子》、《薰衣草》多篇，共同标示了清楚的张派印记。九零年代戴文采的小说《蝴蝶之恋》，形形色色的异性恋、同性爱的相濡以沫，自恋而华丽，世故且凄凉，如同在琴声舞影里通俗缛丽的人间剧本。《在那陌生的城市》是五个短篇的合集，于媜、向国前、湘芸在政治和情欲三角关系间，纠葛无已。
戴文采学张入手，其散文的直观敏悟，与近似神经质的感受能力，似乎比小说更贴近张爱玲，也更加成功。就此看来，戴文采得奖的《最后的黄埔》（写老兵）竟非本色，正如同柯翠芬，得奖作是写实的亲情故谊（《酒与补品的故事》），最擅长的倒是精省的寓言短文。
“她弯腰的姿势极隽逸，因为身体太像两片薄叶子贴在一起”，戴文采形容张爱玲，诚可谓神妙。以《华丽缘起》开篇，《女人啊！女人》除了《华丽缘》一篇长文之外，卷一“女人女人女人”部分，简洁明快的谈社会与女性问题，颇有苏青、张爱玲的韵致。其余诸篇，张腔语言亦可随处可见，例如形容书装了箱塞在床底下，“一床底下的流年”（《逝爱》）；“英国的被子⋯⋯象牙黄的棉线针眼有一种羞怯的温暖⋯⋯底下一层一层毯子和床单，梦想与现实中间隔着人世”（《被子》）；薰衣草叫人想起婚姻，放入玻璃瓶中，像一只美丽的花冢，“等待来日省视曾有的荒凉了的美丽”（《薰衣草》）。稍后的《天才书》（书名或有受张爱玲《天才梦》的影响）中，收入了一些早期获奖之佳篇及游记杂感，文采华美，颇见功力。例如：“山上早晚潮重露深，那些扇子总要起灰绿状的黴，不论如何，都是物质与情感双重的累赘”、“死亡踩着月光底下夜猫的脚步，静静地紧逼着生命”这样的字句（《岁月诗》），简洁利落，短而有力，没有一般女子笔下啰嗦沉滞之状。张晓风以“鹰眼”喻之，即着眼于其巧思妙喻，潇洒俏丽，能收能放，情采极佳，在戴文采散文集《天才书》中，《住嘴》、《芭蕾伶娜》都是这样的佳篇。这时候戴文采的散文，稍稍脱去可以描摹张爱玲的痕迹，已然开始走向自己的道路。
二零零一年，散文小说合集的《我最深爱的人》，对近年多向发展的戴文采而言，堪称一项全新的尝试。它的体例十分奇特，如同穿珠游戏一般，作者自言用散文写“深奥的单纯”（热与爱），用小说来写“伟大的复杂”（冷与死），借由一篇小说一篇散文的排列方式，产生一种故事（小说）中穿插着自白（散文）的剪接效果，作者在序文“Literature is about Life“中解释说，这更能接近真实而虚拟，或因真实而必须虚拟的人生。
戴文采在《我最深爱的人》中，《两地梦书》、《两地智书》、《相思书简》、《梦书寄远》、《凉月随笔》、《心事告白》诸篇，堪称同一组曲的散文，主题与寄赠对象皆无二致，充满对某位异性友人的仰慕情深，算是《天才书》一文内容的衍伸。柔情百转，旁征博引，娓娓抒发情感与哲思，品类绝似早期胡品清的《今日情怀》、《浮世书简》系列，与近年莱蒋勋的《写给Ly's M-一九九九》。小说部分，则是一则则分立而不相属的短篇作品，时空背景分跨旧金山与台北两地。《渴望上升的人》写一渴慕进入伴侣世界而不得的中年男性，《带着耳机的人》主体叙述者为一个飙船飙音乐以广播为乐的女强人，《偷鸡摸狗的人》写一堆烧制窑器的优雅艺术家，女子有盗窃习性，以到商店顺手牵羊（包括瑞典蕾丝手工内衣）为生活刺激，《你想买把枪》则惊人的以轰动一时的陈进兴事件为背景，以受性侵害女性敷设成一完整故事。所欲呈现的并非连贯事件，而是立场各异、背景殊隔的众生相。
同位张（爱玲）迷的人，或许可以在《凉月心事》中，随着戴文采在张爱玲初过世几天后到她生前住的公寓、常经过的街角书店、到警察局对她房间的第一印象，去感受她曾经的存在——这个被戴文采喻为“玫瑰园里的狮子”，令人惊才绝艳的才女。在全书文体不断的变换更迭中，时而舟车，时而水陆，目迷千里，竟不觉已至彼岸。
戴文采尝言，最好的创作者应该有三种品质：纤敏的感官，超龄的洞悉，内化的纯真。戴文采的散文，十数年来，方成三册，产量委实不多。然而她慧黠不可捉摸，精彩处力追张爱玲。半生缘起，只为忻服。张爱玲以及那个逝去的年代，是多少写作者心中一场华丽的梦，就像是南京山里的秋，席子嫌冷了的时候的迢遥的梦。至少对戴文采来说。
"住在雨多的城市，也许忘了雨的嘲讽的情味？阴凉里举世的感官都一起端丽敛容，人群蒸发出来的燥气浊质湿净，高花湿红，低枝冰绿，飘落的枯叶，却是接近茶色的冷酽，那细雨浇出来的薄薄一圈性灵的光环，仿佛世界走入期待已久的大清醒。《相思书简》
说到旅居洛杉矶的女作家中散文写得绮妙的，不能不想到蓬丹和戴文采。然而再加上张爱玲，那就只能有戴文采了。一九八八年那场被张爱玲视作灾难且连夜逃走的“垃圾事件”，以及《华丽缘——我的邻居张爱玲》一文，为戴文采引来不少揶揄批评和负面言语。然而那篇文章实在写得不坏，落得没人敢登，也没得到好评，戴文采实在也是冤枉哉矣！
无论是小说或散文，戴文采的写作缘起风格，几乎和张爱玲都有密切关系，因此近年来也以张爱玲的散文传人被讨论。一九八九年，戴文采第一本散文集《女人啊！女人》，篇首自序明言：“在许多从前丢失的文字中，充塞着极多想见她（张爱玲）的渴望及拾尽她的牙慧（现在还是难免）。盼唔的心情，甚至比想见卡莱葛伦还强烈。”戴文采哉《爱作及家》一文中，甚且说，（当年去美留学）“上飞机西出阳关最大的心愿是见郑愁予及张爱玲。”在八零年代中后期“张爱玲热”已逐渐衰歇的情形霞，这并不太寻常。戴文采以下，坦然以张派自居的女作家，怕只有蔡珠儿了。
一九五六年出生，祖籍辽北，自东海中文系毕业的戴文采，文字鲜活，意象跌宕，早年曾获联合报小说奖。戴文采的散文与小说创作大约是同时开始的（第一本小说集《哲雁》中，就收入了《奔丧》、《顺喜》等七零年代大学时期的少作）。一九九一、一九九二年以《那一夜在香港》、《最后的黄埔》连得梁实秋文学奖散文类，使她在文坛上受到注意。当时的她，已旅居洛杉矶，出版了《哲雁》和《女人啊，女人》，而且已是窥探张爱玲的垃圾袋，写了《华丽缘》后数年的事了。《华丽缘》这篇文章，就收入在《女人啊！女人》中。
才华横溢的戴文采，兼长散文、小说、电影剧本，并主持广播与网站。她的小说早期偏向老兵、乡情或旅美华人的情感沦落等题材，小说集《哲雁》允为代表。“隔了三十年往回望，再好的月色也不免凄凉”（《昔人已杳》）、“那天的月宛如冻成伤，清濛濛肿了一大块”（《双星记》），和散文集《女人啊！女人》中，《被子》、《薰衣草》多篇，共同标示了清楚的张派印记。九零年代戴文采的小说《蝴蝶之恋》，形形色色的异性恋、同性爱的相濡以沫，自恋而华丽，世故且凄凉，如同在琴声舞影里通俗缛丽的人间剧本。《在那陌生的城市》是五个短篇的合集，于媜、向国前、湘芸在政治和情欲三角关系间，纠葛无已。
戴文采学张入手，其散文的直观敏悟，与近似神经质的感受能力，似乎比小说更贴近张爱玲，也更加成功。就此看来，戴文采得奖的《最后的黄埔》（写老兵）竟非本色，正如同柯翠芬，得奖作是写实的亲情故谊（《酒与补品的故事》），最擅长的倒是精省的寓言短文。
“她弯腰的姿势极隽逸，因为身体太像两片薄叶子贴在一起”，戴文采形容张爱玲，诚可谓神妙。以《华丽缘起》开篇，《女人啊！女人》除了《华丽缘》一篇长文之外，卷一“女人女人女人”部分，简洁明快的谈社会与女性问题，颇有苏青、张爱玲的韵致。其余诸篇，张腔语言亦可随处可见，例如形容书装了箱塞在床底下，“一床底下的流年”（《逝爱》）；“英国的被子⋯⋯象牙黄的棉线针眼有一种羞怯的温暖⋯⋯底下一层一层毯子和床单，梦想与现实中间隔着人世”（《被子》）；薰衣草叫人想起婚姻，放入玻璃瓶中，像一只美丽的花冢，“等待来日省视曾有的荒凉了的美丽”（《薰衣草》）。稍后的《天才书》（书名或有受张爱玲《天才梦》的影响）中，收入了一些早期获奖之佳篇及游记杂感，文采华美，颇见功力。例如：“山上早晚潮重露深，那些扇子总要起灰绿状的黴，不论如何，都是物质与情感双重的累赘”、“死亡踩着月光底下夜猫的脚步，静静地紧逼着生命”这样的字句（《岁月诗》），简洁利落，短而有力，没有一般女子笔下啰嗦沉滞之状。张晓风以“鹰眼”喻之，即着眼于其巧思妙喻，潇洒俏丽，能收能放，情采极佳，在戴文采散文集《天才书》中，《住嘴》、《芭蕾伶娜》都是这样的佳篇。这时候戴文采的散文，稍稍脱去可以描摹张爱玲的痕迹，已然开始走向自己的道路。
二零零一年，散文小说合集的《我最深爱的人》，对近年多向发展的戴文采而言，堪称一项全新的尝试。它的体例十分奇特，如同穿珠游戏一般，作者自言用散文写“深奥的单纯”（热与爱），用小说来写“伟大的复杂”（冷与死），借由一篇小说一篇散文的排列方式，产生一种故事（小说）中穿插着自白（散文）的剪接效果，作者在序文“Literature is about Life“中解释说，这更能接近真实而虚拟，或因真实而必须虚拟的人生。
戴文采在《我最深爱的人》中，《两地梦书》、《两地智书》、《相思书简》、《梦书寄远》、《凉月随笔》、《心事告白》诸篇，堪称同一组曲的散文，主题与寄赠对象皆无二致，充满对某位异性友人的仰慕情深，算是《天才书》一文内容的衍伸。柔情百转，旁征博引，娓娓抒发情感与哲思，品类绝似早期胡品清的《今日情怀》、《浮世书简》系列，与近年莱蒋勋的《写给Ly's M-一九九九》。小说部分，则是一则则分立而不相属的短篇作品，时空背景分跨旧金山与台北两地。《渴望上升的人》写一渴慕进入伴侣世界而不得的中年男性，《带着耳机的人》主体叙述者为一个飙船飙音乐以广播为乐的女强人，《偷鸡摸狗的人》写一堆烧制窑器的优雅艺术家，女子有盗窃习性，以到商店顺手牵羊（包括瑞典蕾丝手工内衣）为生活刺激，《你想买把枪》则惊人的以轰动一时的陈进兴事件为背景，以受性侵害女性敷设成一完整故事。所欲呈现的并非连贯事件，而是立场各异、背景殊隔的众生相。
同位张（爱玲）迷的人，或许可以在《凉月心事》中，随着戴文采在张爱玲初过世几天后到她生前住的公寓、常经过的街角书店、到警察局对她房间的第一印象，去感受她曾经的存在——这个被戴文采喻为“玫瑰园里的狮子”，令人惊才绝艳的才女。在全书文体不断的变换更迭中，时而舟车，时而水陆，目迷千里，竟不觉已至彼岸。
戴文采尝言，最好的创作者应该有三种品质：纤敏的感官，超龄的洞悉，内化的纯真。戴文采的散文，十数年来，方成三册，产量委实不多。然而她慧黠不可捉摸，精彩处力追张爱玲。半生缘起，只为忻服。张爱玲以及那个逝去的年代，是多少写作者心中一场华丽的梦，就像是南京山里的秋，席子嫌冷了的时候的迢遥的梦。至少对戴文采来说。
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