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专业书评
“小”“大”随心转
——姬炤华(图画书作者、艺术推广人、漫画家)
佛家说:“相由心生”、“境随心转”,意思是生活所中各种事物的表象,皆是我们内心世界的反映,一个人的境遇,也会随着心境的转变而转变,内心强大的人,往往能够扭转自身的命运,使身边的生活大为改观,可以说,每个人当下所处的状态,其实都是由我们的心灵塑造出来的。
要做到内心强大,可绝非易事。而对于身材瘦小的男孩来说,这种历练就更是一段饱受煎熬的漫漫长途了。大猩猩“威利”就是这样一位“男孩”——一位由绘本大师安东尼· 布朗塑造出来的、生活在图画书中的“男孩”。
在《威利和朋友》里,他很孤单,因为个子小,大家都叫他“小废物”,没人愿意和他一起玩;在《胆小鬼威利》里,他总是受小混混们的欺负,因为他很善良,甚至连只苍蝇都不忍心伤害,被称作“胆小鬼”;在《魔术师威利》里,由于买不起足球鞋,以致于在球场上,无论他怎样努力,都不会有人把球传给他,也一直都没能进入球队参加比赛。
谁要是遇到了这些遭遇,那可真是够惨的,这些遭遇肯定会给威利的心理蒙上一层阴影,他能够从中走出来吗?这会影响到他未来的人生吗?为人父母的大读者们都为威利捏了一把汗吧,正身处在类似困境中的孩子们,也一定会产生更为强烈的共鸣吧!
绘本大师安东尼·布朗用自己的画笔为威利打开了一扇心灵的窗户,使威利找到了真实且强大的自我。
在《威利和朋友》里,威利结识了一位超级大个子朋友——“休”。那些习惯欺负威利的家伙们在休的面前也都不敢再惹事了。威利无意中发现休也有短板——膀大腰圆的休竟然害怕小小的蜘蛛——而自己可以勇敢地为休移走那个“可怕”的家伙。
画面的艺术风格
安东尼·布朗是以超现实主义风格而名扬四海的图画书作者。超现实主义源于弗洛伊德的“精神分析”学说,惯于表现梦幻和揭示人类的潜意识心理。可以说,以超现实主义的艺术风格来表现威利系列的主题是再合适不过的了。
在这几本威利系列图画书中,也有表现超现实主义的画面如《威利和朋友》中,威利和休一起逛动物园,笼子里关着的竟然是一个人类家庭,这是典型的漫画手法。
这些表现手法,放在特定的故事情节中,就具有了超现实主义的风格特征,或者反过来说,超现实主义的风格特征用在特定的故事情节里,就成为了一幅幅幽默奇幻的漫画。总之,在安东尼·布朗的作品里,常常模糊了漫画和超现实主义之间的界限。
特别值得一提的是,安东尼·布朗在此系列绘本中对画面边框的桥面运用,以此来展现现威利身材和心理的“小”与 “大”。
在《威利和朋友》一书开头的很多幅图中,威利总是身处画面一角(图5)。而在休出场的那一组连环画中,威利不仅身处一角,更被休一头撞出了画面,休的身体几乎填满了整格画面,凸显了威利的“小”与休的“大”。威利佝偻的身形和笔直的画面边框形成了强烈的对比,比身材更加脆弱的心灵就这样展露无遗了。
这真是心有多大,世界就有多大啊!
“小”“大”随心转
——姬炤华(图画书作者、艺术推广人、漫画家)
佛家说:“相由心生”、“境随心转”,意思是生活所中各种事物的表象,皆是我们内心世界的反映,一个人的境遇,也会随着心境的转变而转变,内心强大的人,往往能够扭转自身的命运,使身边的生活大为改观,可以说,每个人当下所处的状态,其实都是由我们的心灵塑造出来的。
要做到内心强大,可绝非易事。而对于身材瘦小的男孩来说,这种历练就更是一段饱受煎熬的漫漫长途了。大猩猩“威利”就是这样一位“男孩”——一位由绘本大师安东尼· 布朗塑造出来的、生活在图画书中的“男孩”。
在《威利和朋友》里,他很孤单,因为个子小,大家都叫他“小废物”,没人愿意和他一起玩;在《胆小鬼威利》里,他总是受小混混们的欺负,因为他很善良,甚至连只苍蝇都不忍心伤害,被称作“胆小鬼”;在《魔术师威利》里,由于买不起足球鞋,以致于在球场上,无论他怎样努力,都不会有人把球传给他,也一直都没能进入球队参加比赛。
谁要是遇到了这些遭遇,那可真是够惨的,这些遭遇肯定会给威利的心理蒙上一层阴影,他能够从中走出来吗?这会影响到他未来的人生吗?为人父母的大读者们都为威利捏了一把汗吧,正身处在类似困境中的孩子们,也一定会产生更为强烈的共鸣吧!
绘本大师安东尼·布朗用自己的画笔为威利打开了一扇心灵的窗户,使威利找到了真实且强大的自我。
在《威利和朋友》里,威利结识了一位超级大个子朋友——“休”。那些习惯欺负威利的家伙们在休的面前也都不敢再惹事了。威利无意中发现休也有短板——膀大腰圆的休竟然害怕小小的蜘蛛——而自己可以勇敢地为休移走那个“可怕”的家伙。
画面的艺术风格
安东尼·布朗是以超现实主义风格而名扬四海的图画书作者。超现实主义源于弗洛伊德的“精神分析”学说,惯于表现梦幻和揭示人类的潜意识心理。可以说,以超现实主义的艺术风格来表现威利系列的主题是再合适不过的了。
在这几本威利系列图画书中,也有表现超现实主义的画面如《威利和朋友》中,威利和休一起逛动物园,笼子里关着的竟然是一个人类家庭,这是典型的漫画手法。
这些表现手法,放在特定的故事情节中,就具有了超现实主义的风格特征,或者反过来说,超现实主义的风格特征用在特定的故事情节里,就成为了一幅幅幽默奇幻的漫画。总之,在安东尼·布朗的作品里,常常模糊了漫画和超现实主义之间的界限。
特别值得一提的是,安东尼·布朗在此系列绘本中对画面边框的桥面运用,以此来展现现威利身材和心理的“小”与 “大”。
在《威利和朋友》一书开头的很多幅图中,威利总是身处画面一角(图5)。而在休出场的那一组连环画中,威利不仅身处一角,更被休一头撞出了画面,休的身体几乎填满了整格画面,凸显了威利的“小”与休的“大”。威利佝偻的身形和笔直的画面边框形成了强烈的对比,比身材更加脆弱的心灵就这样展露无遗了。
这真是心有多大,世界就有多大啊!