对“那个”的瘾症

众人听到声音不对，急忙冲过去。眼前的景象把他们惊呆了。
当地首富/名画家/财产第一继承人/美丽的XX小姐/上一代主人的遗孀……
悬挂在半空中摇晃/裸体死在浴缸里/倒吊在樱花树上/从窗子看进去倒在血泊里，唯一的门却打不开……

这里是一个偏远小镇，公车两天才来一次，正在举办祭典/婚礼。
这里是高中校园里，大雨/大雪过后，尸体周围没有一个脚印。
这里是深山/孤岛/树海，某有钱人一时心血来潮建造了一个城堡/洋馆/度假村。
这里是温泉旅馆，第一个受害人曾在土产店和“我”擦肩而过。

“十个客人都到齐了，主人到底什么时候出现？”
侦探拍着脑袋：“一连串不可思议的事件按照鹅妈妈童谣/四美图画轴/芭比娃娃/哈利波特传说……的内容出现，真的是巧合吗？”
XX婆婆哀嚎起来：“是鬼头将军/法老/山妖/狐狸精……的诅咒啊！”

“老爷/太太/小姐/少爷……是3:30分死亡。”家庭医生说。
“不可能，XX这样温柔的人不会招致怨恨的！”夫人抱着尸体哭泣道。
“对不起……都是我干的……”尸体身边的电脑/打字机上留着遗书。
“这是密室杀人事件！”侦探说。

吊桥烧断/隧道炸毁/山崩堵住道路/泥石流杀了一个人……突然刮起台风/暴风雪/龙卷风……
“我们都要死在这吗？”众人变了脸色，女仆小XX子最先哭出来。
“凶手就在我们中间。”侦探说。

还剩15页的时候，你知道那个时刻来了。
你准备好了。
然而侦探，他突然给东京打了一个电话：“帮我查一件事情……”
或者他对一个小孩说：“帮我跟着‘那个人’……”
或者他受到一封信/传真/化验报告/旧日记本……
读者伸长了脖子：“给我看一眼啊！不是侦探N项守则吗？”

然而还没给你看，所有活着的人就围坐在客厅。
侦探开始发言：“在我所经历过的事件中，这次的事件是最恐怖/诡异/妖媚的……越了解真相，我就越感到毛骨悚然/悲从中来/前后矛盾/感累不爱……”
“那个XXX（花瓶、手电筒、煎鱼、表妹），其实是XXX（滑轮、钥匙、凶器、女儿）”
“凶手就是你！”侦探向前一步，指着那个：不起眼的年轻女仆/侦探的童年好友/第一个被害者的母亲/无头尸受害人的照片/趴在沙发下的狗/“我”/最女人的女人但其实是个男人……

对啊，这就是“那个”。
推理小说模板，是我们在第十页就能准确命名的“那个”啊！
无论是密室杀人、封闭空间、死亡留言、视觉诡计、不在场证明、模仿杀人、一人二役、完全犯罪、叙述诡计……都出现过几千几万次了。
熟悉到，侦探坐上火车，就知道这不是列车时刻表诡计，就是火车上封闭空间诡计。
对推理作家来说，这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。
对于一个平凡的作家，随便整合一下已有的推理模型就能写出一个系列。
对于一个想突破的作家，训练有素的读者是噩梦般的存在。

推理小说既要有要有逻辑性，又要有意外性。
然而逻辑性越强，结局就越不意外。
为了创造意外，要么让侦探取得独家资讯，要么玩文字游戏，要么让最不起眼的角色当凶手。
但是这也变成一个模式，就不意外了。

都写到这个地步了，还在看的人，都是中毒了吧。
所以这是一本讽刺推理小说模式的书，看了却不会讨厌推理小说。
深山城堡、小镇祭典、暴风雪小屋，每次出现还是会激动起来。
啊，这本书的主题是“那个”——太好了。