稼轩不擅绮语——兼扯两宋男士们的婉约词
说在前面的个人偏见：两宋词若纯论“婉约”，私心里以李易安为第一，谁能比一个聪明绝顶又饱经世事的女人更懂得“婉约”呢？不过这里闲扯的都是男士，娘子们还请暂且回避吧。
言归正传，来说辛弃疾的婉约词。
此君人称词中之龙，健笔凌云，才气盛大，与大苏这般绝世天才并称而无愧，是我自少女时期便倾慕不已一心想做他红巾翠袖的奇男子。不过他的那些被归为“婉约词”的作品……嘻，让人真有话想说。
先看这一阕《小重山》：
倩得薰风染绿衣。国香收不起，透冰肌。略开些子未多时，窗儿外，却早被人知。
越惜越娇痴。一枝云鬓上，那人宜。莫将他去比荼蘼，分明是，他更的些儿。
不知我的同龄人里有多少看过男旦（好吧，至少看过《霸王别姬》里的张哥哥嘛），辛先生写出来的婉约词，给我的就是这样一种强烈的“男旦唱京剧”的即视感，而且此男旦无论唱腔身段，都决不是梅老板那般技巧圆熟无可挑剔。你想吧，辛先生这么一条伟美大汉，平日里演的都是楚霸王，突然有天让人撺掇着戴上珠花着了裙袄，接着被戏班班主拿着小刀顶后腰逼上戏台去演虞姬。没辙，那硬着头皮上呗？可他偏偏手脚粗笨，本该是纤腰摇摇莲步盈盈，却难免几步扯大了露出绣裙底下一双大脚，眼尖嘴贱的观众（比如我？）就要很不识相地开始放声大笑，臊得他一张老脸通红，还在台上呢就怒气冲冲扯了花冠绣裙，以手推我曰滚！【脑残粉很贱地表示好享受啊】然后气吞万里如虎地朝台下大吼一声“老子不陪你们玩了”，便扬鞭打马，绝尘而去。这情形让我在地铁里一想，顿时乐得不行。
此种情状，典型的还有一阕《王孙信/寻芳草》：
有得许多泪。又闲却、许多鸳被。枕头儿、放处都不是。旧家时、怎生睡。
更也没书来，那堪被、雁儿调戏。道无书、却有书中意。排几个、人人字。
看得我又是笑，又是囧，又忍不住替他脸红：知道您在两宋词家里是粗人基因最旺盛的，咱也喜欢你这个驴肉火烧又粗又美的劲儿，可您这未免粗得太过了好嘛？夹到三言二拍今古奇观之类的书里充作哪个落第秀才写给小姐的九流情书，估计也毫无违和呢。后来有一天看到白雨斋词话里陈廷焯直指《寻芳草》一首为笑柄，激动得我抓耳挠腮，真恨不得扑过去跟陈大大握个爪。
话说回来，“鹰有时候飞得比鸡还要低”，却不能阻止他随时抟扶摇而上九万里。辛先生自然也有工丽端雅的婉约词传世。不过作为一个粉到深处自然黑的别扭鬼，我情不自禁地怀疑他是得到某人（比如小晏？老冯？）梦中传彩笔才写出这些个既意思深长又袅袅婷婷的句子：
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
南园花树春光暖，红香径里榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。
尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。
今年燕子来，谁听呢喃语？不见卷帘人，一阵黄昏雨。
读遍稼轩词，以这一首《临江仙》为其婉约词最佳：
金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。博山微透暖薰笼。小楼春色里，幽梦雨声中。
别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。
难得见他精丽雅致，熨帖缠绵，竟有些小晏的味道——流丽俊爽或有不及，婉约委曲却近似之。
归根到底，辛先生才太盛，气太壮，偶尔轻吟细语，还是让人觉得用力。就词这种体裁创设时的初衷而言，他和大苏本都是该被烧死的异端。不过大苏比辛某人多些鬼灵精儿，真假声之间切换自如，所以倒也少露出马脚——嗯，他一定是个双子座。这阕《洞仙歌》可称魁首：
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更。金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。
两宋正经写婉约词的男士里，最偏心的还是小晏。这个天然呆要是被搬上戏台，估计会是一身藕色衫子的男小生，衣角要绣兰草，帽上一定缀颗明珠。唱的是昆腔，低回缠绵，却不可露出妇人态。虽然他在很多方面估计都是个废物（酷吏之心发作），却是难得的热心肠和好性情。其人一辈子的词作内容，不外乎是欢乐趣和离别苦，光阴易迁和境缘无实而已。看他遣词造句，并不刻意求新，却常能翻出新意，偏偏还十分熨帖自然，羞煞梦窗玉田梅溪辈。读红楼见曹公说宝玉生性喜聚不喜散，脑子里瞬间就跳出个微醺的小山在唱“真个别离难，不似相逢好”“莫如云易散，须似月频圆”。
其他几位，少游羁旅远宦多年，去国怀乡，可着天青色；柳七浅斟低唱，流连舞榭歌台，最配丁香色。哦对了，有个估计会讨人厌的恶毒吐槽忍了好久：周美成先森，能请你到包青天剧组去客串一把陈世美不？我们请了姜白石来演秦香莲哦——您二位一个冠带济楚中透着说不出的淫靡气息，一个凉飕飕的让人看一眼就忍不住性冷淡，哟西，真真是怨偶天成，绝世无双！
言归正传，来说辛弃疾的婉约词。
此君人称词中之龙，健笔凌云，才气盛大，与大苏这般绝世天才并称而无愧，是我自少女时期便倾慕不已一心想做他红巾翠袖的奇男子。不过他的那些被归为“婉约词”的作品……嘻，让人真有话想说。
先看这一阕《小重山》：
倩得薰风染绿衣。国香收不起，透冰肌。略开些子未多时，窗儿外，却早被人知。
越惜越娇痴。一枝云鬓上，那人宜。莫将他去比荼蘼，分明是，他更的些儿。
不知我的同龄人里有多少看过男旦（好吧，至少看过《霸王别姬》里的张哥哥嘛），辛先生写出来的婉约词，给我的就是这样一种强烈的“男旦唱京剧”的即视感，而且此男旦无论唱腔身段，都决不是梅老板那般技巧圆熟无可挑剔。你想吧，辛先生这么一条伟美大汉，平日里演的都是楚霸王，突然有天让人撺掇着戴上珠花着了裙袄，接着被戏班班主拿着小刀顶后腰逼上戏台去演虞姬。没辙，那硬着头皮上呗？可他偏偏手脚粗笨，本该是纤腰摇摇莲步盈盈，却难免几步扯大了露出绣裙底下一双大脚，眼尖嘴贱的观众（比如我？）就要很不识相地开始放声大笑，臊得他一张老脸通红，还在台上呢就怒气冲冲扯了花冠绣裙，以手推我曰滚！【脑残粉很贱地表示好享受啊】然后气吞万里如虎地朝台下大吼一声“老子不陪你们玩了”，便扬鞭打马，绝尘而去。这情形让我在地铁里一想，顿时乐得不行。
此种情状，典型的还有一阕《王孙信/寻芳草》：
有得许多泪。又闲却、许多鸳被。枕头儿、放处都不是。旧家时、怎生睡。
更也没书来，那堪被、雁儿调戏。道无书、却有书中意。排几个、人人字。
看得我又是笑，又是囧，又忍不住替他脸红：知道您在两宋词家里是粗人基因最旺盛的，咱也喜欢你这个驴肉火烧又粗又美的劲儿，可您这未免粗得太过了好嘛？夹到三言二拍今古奇观之类的书里充作哪个落第秀才写给小姐的九流情书，估计也毫无违和呢。后来有一天看到白雨斋词话里陈廷焯直指《寻芳草》一首为笑柄，激动得我抓耳挠腮，真恨不得扑过去跟陈大大握个爪。
话说回来，“鹰有时候飞得比鸡还要低”，却不能阻止他随时抟扶摇而上九万里。辛先生自然也有工丽端雅的婉约词传世。不过作为一个粉到深处自然黑的别扭鬼，我情不自禁地怀疑他是得到某人（比如小晏？老冯？）梦中传彩笔才写出这些个既意思深长又袅袅婷婷的句子：
芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。
南园花树春光暖，红香径里榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。
尺素如今何处也？彩云依旧无踪迹。
今年燕子来，谁听呢喃语？不见卷帘人，一阵黄昏雨。
读遍稼轩词，以这一首《临江仙》为其婉约词最佳：
金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。博山微透暖薰笼。小楼春色里，幽梦雨声中。
别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。
难得见他精丽雅致，熨帖缠绵，竟有些小晏的味道——流丽俊爽或有不及，婉约委曲却近似之。
归根到底，辛先生才太盛，气太壮，偶尔轻吟细语，还是让人觉得用力。就词这种体裁创设时的初衷而言，他和大苏本都是该被烧死的异端。不过大苏比辛某人多些鬼灵精儿，真假声之间切换自如，所以倒也少露出马脚——嗯，他一定是个双子座。这阕《洞仙歌》可称魁首：
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更。金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。
两宋正经写婉约词的男士里，最偏心的还是小晏。这个天然呆要是被搬上戏台，估计会是一身藕色衫子的男小生，衣角要绣兰草，帽上一定缀颗明珠。唱的是昆腔，低回缠绵，却不可露出妇人态。虽然他在很多方面估计都是个废物（酷吏之心发作），却是难得的热心肠和好性情。其人一辈子的词作内容，不外乎是欢乐趣和离别苦，光阴易迁和境缘无实而已。看他遣词造句，并不刻意求新，却常能翻出新意，偏偏还十分熨帖自然，羞煞梦窗玉田梅溪辈。读红楼见曹公说宝玉生性喜聚不喜散，脑子里瞬间就跳出个微醺的小山在唱“真个别离难，不似相逢好”“莫如云易散，须似月频圆”。
其他几位，少游羁旅远宦多年，去国怀乡，可着天青色；柳七浅斟低唱，流连舞榭歌台，最配丁香色。哦对了，有个估计会讨人厌的恶毒吐槽忍了好久：周美成先森，能请你到包青天剧组去客串一把陈世美不？我们请了姜白石来演秦香莲哦——您二位一个冠带济楚中透着说不出的淫靡气息，一个凉飕飕的让人看一眼就忍不住性冷淡，哟西，真真是怨偶天成，绝世无双！
有关键情节透露
