海派作家的“异乡手记”

    说起台湾，每个人或者说每代人的心中都有一个潜藏心底的台湾印象。70年代的人肯定对罗大佑、邓丽君、齐秦、李宗盛情有独钟，他们代表了旧时光的旖旎与温情，而罗大佑的《鹿港小镇》所唱“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯，鹿港的清晨鹿港的黄昏”，二十年来都不曾褪去其文艺的光环。80后则在小虎队的蹦蹦跳跳中怀着青春的美好一头扎进了台北梦的唯美闲情中，他们不会忘记桂纶镁的淡江中学和她“不能说的秘密”，吴念真、侯孝贤的电影也是看了一遍又一遍。90后则津津乐道于《艋舺》中的热血与对抗，那些台剧和综艺节目中出现的台湾奶茶、章鱼小丸子、盐酥鸡早已潜移默化为他们的饮食习惯，而《那些年，我们一起追的女孩》也必然会在他们心间刮起一阵清纯文艺风。因此，台湾对很多人来说是电影、音乐，是避世乐园，是造梦的所在。
    张怡微的《都是遗风在醉人》就是一个在台北生活三年的上海作家的“他乡手记”。张怡微是80后才女作家。目前出版有长篇小说《你所不知道的夜晚》、《下一站西单》、《梦醒》；短篇小说集《旧时迷宫》、《时光，请等一等》、《青春禁忌游戏》；散文集《怅然年华》等书。作品中光短篇小说就有七八十万字，而且已获得包括“台北文学奖”散文组首奖、香港青年文学奖小说高级组冠军、台湾时报文学奖等六七个颇有分量的文学奖项，可以说是一个高产又高质量的作家。近来在《上海壹周》开设专栏“宝岛村”，作为《上海壹周》兼职记者，参与报道台湾金马电影节、台北书展等重要文化活动。她的文字显露出来的老练颇有些少年老成范儿，很好地完成了从青春文学走向更大的生活场这一转变。她不执迷于自我的私人化写作，也不喜欢玄幻和虚构，而是选择站在地上，让一支笔像鸡毛掸子一样擦拭生活的尘土，这是生活赋予她的能量。而且作为上海作家，她承载了海派作家的特点，她对张爱玲情有独钟，具有这种身份的“异乡人”在描写台湾的时候自然有不一样的眼光，抽丝剥茧，也自然会展现给我们一个不一样的台湾。
    《都是遗风在醉人》中涉及了文艺青年所钟情的台湾在地风情，记叙余光中、吴念真、舒国治、林汉章、骆以军、周梦蝶、九把刀等台湾作家、诗人、电影人的行迹以及融化到骨子里的生活琐碎中的“这些人，那些事”，从“水城”台北到《悲情城市》中失语的九份，从莺歌老街到鹿港小镇，那满溢茶香与书情的永康街，那充满古早味的大稻埕，那犹如进入玲珑宝盒、充满惊喜与生趣的中山北路……作者以细腻温情的笔触描绘台湾，以文艺的情怀行走在台湾的路面，感受梦想与现实中这个艺文所在地的灵魂。如果你是一个台湾梦的沉迷者，这本书绝对是不可错过的一次圆梦之旅。
     话说回来，如今年轻人对于台湾的向往，带有莫名的狂热，也带有莫衷一是的迷茫，唯一没有的，是之于变迁的感伤。梁文道曾在电视节目中说：“大陆想去台湾自由行的，其实主要是批年轻人。他们都是喜欢台湾某种文艺氛围，台湾的调调什么的。但我也发现很有意思，在大陆碰到很多文艺青年，还没去过台湾，一说起来对台北比我还熟。”也许是往返于上海与台北间的“两地经验”，让张怡微能够拉开一段距离客观地对待台湾，她说，对台湾，如今我已经去了魅。抽丝剥茧，心中所能剩下的，唯有一个异乡的“家”，一个安静的学校。台北就像是上海的“老风情”标签，走过台北，总是让人不免地想到上海，这两座城市最大的特点便是，活在外人心里，是一番光怪陆离的幻影；活在自己，又是一派真实到破皮露筋的样貌。因此，这本书带给大家的不仅是梦里的台湾、想象中的台湾，更是拉开了梦想与现实，让你看到存在于文艺与真实中的台湾。透过音乐、电影、文字，能够将我们带入到自己创造的平和世界中，而从上海到台北，从文艺到真实，从风景到人情，曾经的盛景、幻影都宛若轻烟，都是遗风在醉人。