原来我非不快乐

   在众多作家当中，我尤为喜欢台湾作家，而在台湾作家当中，却是钟爱台湾女作家的文字。

     龙应台的理智与侠义，三毛的浪漫和冒险，张晓风的柔婉与刚劲，席慕容的温情和甜蜜。她们都曾在心中留下深深的烙印，而唯有简媜，如一抹清风，温柔地拂面而过，如一把朝阳，默默地点亮黎明。、
   台湾的各路散文家们，文笔都极好，而简媜应该算是天份极好的一位，写出来文字如出水水芙蓉，清雅脱俗。这样的清新与沉静在《只缘身在此山中》表现的最为突出。

       记得林清玄在一期的《开讲啦》的演讲中，被一个学生问到如何写好散文时，他说：写散文是一个人的本质与思考方式的结合。写诗要讲究意向和画面感，每一句都要表现一个美好的画面，写小说要讲究思维逻辑，而写散文就是介于诗和小说之间，再加上抒情和情怀。如果写的散文画面感不好，那就是说明意向不够，如果散文的说服力不够，那么说明逻辑不够突出，如果写的不感人，那就是情怀不够。

　　简媜的散文附合这一切的要求，以致于让我每天在睡前读着她的这本书都如同是在聆听一位智者与大师的教导，她笔下摇曳恣纵，卓越细笔，描绘人间生活情态，亦能看出来她深深受到佛经的影响，字字句句如一个望穿尘世的老人，来跟我们讲着人生哲理。

       她说：“未入山门身是客，随云随波随泥沤；甫入山门身是客？问天问地问乾坤？ 一样的日月，却异般心情，我心愿是一个无面目的人，来此问清自己的面目。”生于1961的简媜，在1986年写下这样的文字，她也不过二十来岁，而这样的境界与禅意，怎敢相信，是来自于一个也许还是青春迷茫的少女之手。

   想我也一样在二十多岁的年纪，而思想依然困顿空泛，还在见山不是山，见水不是水的最低阶段，翻过一座山的一边，心头还有一堵墙，涉过水的一岸，眼前却涌现一片海。仿佛在漫长的人生路上看不到尽头，每当这时，就会想起简媜在书中说：“我纵是学富五车，也抵不过他理字一身了。”

   我曾试图急切地在一个下午把这本书看完。像雪地上的足迹一般，她说，“这本书需要一个长序”。她说，这本书让她苦心积虑。于是瞬间明了，这本书，是值得细细品读。尤其值得安静的夜里，收回白天浮夸的心，在最真实的状态下，与之对话。

   简媜雅美禅意的表达也许没法保证篇篇洞悉她的意图，即便没有看懂，也并不重要，重要的是感知这样的思考，体会文字的美丽，而任由她收放自如。感受她的用情用心。如同她说：“人之用情，若能似行云流水，行于所当行，止于当止，倒也是个解铃人。”

  我应该是一个经常给自己打死结的人，一条道非要走到黑的人，直到看到这本书上说： 这世界，每一刻，有人生了，有人死了；有人清醒了，有人迷醉了；有人回到家，有人离家。形形式式，谈与不谈间、看与不看间、知与不知间，都不是那么重要了。

我想我终也难以做到在出世与入世间有一个好的平衡，而只盼在困顿迷惑时，能早一刻看清山的另一边，水的另一头。

我想，年轻真好。
我想，在这年轻的光景里，我已明白：原来我非不快乐，只我一个未发觉。