字体设计师
如果不是看到这本书，大概真的很难想象，这个世界上还有一种工作，叫做字体设计师。
其实也不难想象，因为工作种类的多样性都是随着经济发展而来的。当纸币出现以后，就出现了纸币雕刻师——印刷纸币的模板是需要雕刻师一刀一刀地雕刻出来的。而印刷术的成熟，出现了字体设计师，与之对应的，还有一个工作叫做字体排列师。
字体设计师是设计不同的印刷字体，而字体排列师则是在印刷之前，对文字的排版进行美化。当我们还习惯于用电脑上的软件简单排列一下文本的时候，字体排列师通过对文字的排版，可以让文字与印刷品更加协调，重要的是读起来更加舒服。
也许这样讲有点玄，但是在这本书中，作者小林章通过跨文化的例子，让读者看出了字体排列的重要，一个是日本印刷品在翻译成西文（可能是英文，也可能是法文，总之是字母文字）时，会忽略掉过长字母的处理，另一个例子是西文印刷品翻译成日文时，遇到分行，标点符号都跑到了段首。这两个例子中，文字虽然不至于读不懂，但是一定会读起来不舒服。
字体设计师的作用也是同理——不会让文字的内容变得更加生动，但是通过字体的样式会让读者在潜意识里有不同的感觉。特别是在海报、LOGO、招牌等等的文字使用上，不同的风格会有不同的作用。比如咖啡馆的招牌，比较适合选择法国式的文字，旅行纪念品则适合德国式的文字风格。
小林章是日本非常著名的西文字体设计师，担任着世界级的西文字体设计大赛评委。在他的这本书中，非常简要地介绍了字母设计的一些技巧以及术语。比如小写字母的高度确认，是“X”，因为它既没有上延，也没有下延的笔画。
在下比较喜欢后面的章节。一是按照国家分类西文字体，很有趣，虽然有一些看不出来区别，但是有一些看得很明晰，比如意大利的西文设计，比如德国的西文设计，很有特点。二是按照年代划分，就更加精彩了。还有哥特样式的文字，不过在这里“哥特”的意思是“简单丑陋”。
在中国也有很多的印刷文字设计。只是很多时候看起来设计得太随心所欲了。
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（书叔有话说）
其实也不难想象，因为工作种类的多样性都是随着经济发展而来的。当纸币出现以后，就出现了纸币雕刻师——印刷纸币的模板是需要雕刻师一刀一刀地雕刻出来的。而印刷术的成熟，出现了字体设计师，与之对应的，还有一个工作叫做字体排列师。
字体设计师是设计不同的印刷字体，而字体排列师则是在印刷之前，对文字的排版进行美化。当我们还习惯于用电脑上的软件简单排列一下文本的时候，字体排列师通过对文字的排版，可以让文字与印刷品更加协调，重要的是读起来更加舒服。
也许这样讲有点玄，但是在这本书中，作者小林章通过跨文化的例子，让读者看出了字体排列的重要，一个是日本印刷品在翻译成西文（可能是英文，也可能是法文，总之是字母文字）时，会忽略掉过长字母的处理，另一个例子是西文印刷品翻译成日文时，遇到分行，标点符号都跑到了段首。这两个例子中，文字虽然不至于读不懂，但是一定会读起来不舒服。
字体设计师的作用也是同理——不会让文字的内容变得更加生动，但是通过字体的样式会让读者在潜意识里有不同的感觉。特别是在海报、LOGO、招牌等等的文字使用上，不同的风格会有不同的作用。比如咖啡馆的招牌，比较适合选择法国式的文字，旅行纪念品则适合德国式的文字风格。
小林章是日本非常著名的西文字体设计师，担任着世界级的西文字体设计大赛评委。在他的这本书中，非常简要地介绍了字母设计的一些技巧以及术语。比如小写字母的高度确认，是“X”，因为它既没有上延，也没有下延的笔画。
在下比较喜欢后面的章节。一是按照国家分类西文字体，很有趣，虽然有一些看不出来区别，但是有一些看得很明晰，比如意大利的西文设计，比如德国的西文设计，很有特点。二是按照年代划分，就更加精彩了。还有哥特样式的文字，不过在这里“哥特”的意思是“简单丑陋”。
在中国也有很多的印刷文字设计。只是很多时候看起来设计得太随心所欲了。
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（书叔有话说）
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