以书之名的冒险
《梦书之城》的作者瓦尔特•穆尔斯最有名的作品叫做《蓝熊船长的奇幻大冒险》，如今已经成为德国家喻户晓的卡通形象。这只蓝熊所生活的地方就是一个名叫“查莫宁”的大陆。故事中的查莫宁是一个神秘而又古老的大陆，大概位于现在的北大西洋，首都是东部城市亚特兰蒂斯。 这本《梦书之城》主要就是发生在查莫宁大陆中的一个名为“书乡市”的地方。
托尔金曾提出过一个“第二世界”理论——即第一世界是神创造的我们日常生活的世界；第二世界则是人们用“幻想”创造，以一种看得见的“真实”形象构建起来的世界。如何让故事在一个奇幻的舞台上演，真实与虚拟之间又要如何平衡，这考验的正是一个作者的能力和野心。
所谓的奇幻大概就是摘掉熟悉的真实生活。为了创造虚拟世界的真实作家们会合理的运用想象，与古老的传说或者历史相联系。例如《魔戒》的中土世界取材于中世纪欧洲、《哈利波特》的霍格沃茨原型则来自于牛津大学等。《梦书之城》以书为依托，大部分的故事均发生在“书乡市”中——在这个可以进行图书交易的市场中作者也运用了现代社会的交易法则：珍惜的书进入金榜悬赏，所有的猎书客都为了财富而搏杀。作为幕后黑手的思霾客操控着这一切，他拥有着典型的商人思维，不需要杰出完美的作品而更青睐文字堆砌的商品。他亲手终结了一个杰出作家的未来，又将其打造成“怪物”助他维护自己的地位——思霾客所表现出的也正是对待财富极致追求的人性之恶的缩影。
本书的主角——传说雕龙希尔得衮斯特来自诗龙堡，从他的冒险之旅中我们不难看出成长在这部小说中所占有的比重，因此在某种程度上《梦书之城》仍然是一部属于青春的小说。诗龙堡是个专注于阅读的地方，如同每个孩子在踏足社会前所学习生活的象牙塔一样，当希尔得衮斯特走出诗龙堡那一刻，现实的残酷注定会给他当头棒喝。瓦尔特•穆尔斯很擅长书写这样的故事，通过希尔得衮斯特寻找传奇作者的过程，将书乡市、地底世界以及各种专属于查莫宁的生物悉数塑造出来，而他们也各自指代着人类的不同族群——希尔得衮斯特是初出茅庐的少年人，思霾客所象征的是市侩的商人，还有平和温顺的书灵、狡猾残忍的猎书人，甚至神秘的“影皇”皆有原型。与不同族群的接触成为了希尔得衮斯特冒险的重要过程，而这本书读者也可以以此来逐渐揭开查莫宁大陆这一分支的神秘面纱。
《梦书之城》中对于“书乡市”的描绘可谓细致，从唤名“金鹅毛”的恐怖客栈开始作者就将世界的矛盾加入到故事之中：表面上熙熙攘攘的书乡市里隐藏着致命的危险，而看似布满了怪物和机关的地下书城却也有纯净圣洁之地；臭名昭著的书灵其实是好客善良的学术派，而看似好好先生的思霾客却是个充满野心的阴谋家。善与恶的转换、好与坏的共存成为了《梦书之城》吸引人的又一主题，对于刚要开始了解这个残酷的世界的青年人来说这本书绝对是值得翻阅的一部作品。
当然，这样的表象与本质的冲突其实是奇幻作品叙事的基础，《梦书之城》选择了以书作为载体更是一个取巧之举，因为仅仅是文字不同派别的组合就可以为查莫宁的文学事业缔造出百花争鸣的神奇效果。本书所罗列的不同的文学派系也正是图书庞大精神力量的一个缩影。《梦书之城》并没有使用过多奇幻小说中擅长的魔法元素，“奥母”则作为创作者的灵感源泉一直贯穿小说。“奥母”是什么没人能说得清，它的存在更像是一种支撑力，是促使着作家不断前进的终极动力。
能够应证奥母存在的最大载体就是“影皇”，这个神秘的角色在本书中一直被塑造在可怖的形象之下，但他却成为了最矛盾也最悲情的人物。他曾接受奥母的洗礼，巨大的精神财富却带来了悲惨的遭遇，在承载了邪恶与私欲之后，他的心中却依然拥有着渴望光明的信念。某种程度上《梦书之城》的“影皇”让我想到《哈利波特》里那个冷面的斯内普教授，暗黑的外表下所掩藏的善良的初心，正是黑暗的地下世界所遮掩不住的光明，也是“人性”所赋予世界最美好的意义之所在。
和所有构建虚拟世界的奇幻小说一样，《梦书之城》像个引子般结束在传说雕龙手中的一本书上。这个故事虽然完结了，但传说雕龙希尔得衮斯特的人生却刚刚开始，作者所构建的查莫宁大陆也仅仅露出了边角。从后面即将出版的几部作品看，《梦书之城》中千奇百怪的角色都要逐渐浮出水面，他们要如何生存，冒险又要如何继续，这恐怕又是另一则传奇了。
托尔金曾提出过一个“第二世界”理论——即第一世界是神创造的我们日常生活的世界；第二世界则是人们用“幻想”创造，以一种看得见的“真实”形象构建起来的世界。如何让故事在一个奇幻的舞台上演，真实与虚拟之间又要如何平衡，这考验的正是一个作者的能力和野心。
所谓的奇幻大概就是摘掉熟悉的真实生活。为了创造虚拟世界的真实作家们会合理的运用想象，与古老的传说或者历史相联系。例如《魔戒》的中土世界取材于中世纪欧洲、《哈利波特》的霍格沃茨原型则来自于牛津大学等。《梦书之城》以书为依托，大部分的故事均发生在“书乡市”中——在这个可以进行图书交易的市场中作者也运用了现代社会的交易法则：珍惜的书进入金榜悬赏，所有的猎书客都为了财富而搏杀。作为幕后黑手的思霾客操控着这一切，他拥有着典型的商人思维，不需要杰出完美的作品而更青睐文字堆砌的商品。他亲手终结了一个杰出作家的未来，又将其打造成“怪物”助他维护自己的地位——思霾客所表现出的也正是对待财富极致追求的人性之恶的缩影。
本书的主角——传说雕龙希尔得衮斯特来自诗龙堡，从他的冒险之旅中我们不难看出成长在这部小说中所占有的比重，因此在某种程度上《梦书之城》仍然是一部属于青春的小说。诗龙堡是个专注于阅读的地方，如同每个孩子在踏足社会前所学习生活的象牙塔一样，当希尔得衮斯特走出诗龙堡那一刻，现实的残酷注定会给他当头棒喝。瓦尔特•穆尔斯很擅长书写这样的故事，通过希尔得衮斯特寻找传奇作者的过程，将书乡市、地底世界以及各种专属于查莫宁的生物悉数塑造出来，而他们也各自指代着人类的不同族群——希尔得衮斯特是初出茅庐的少年人，思霾客所象征的是市侩的商人，还有平和温顺的书灵、狡猾残忍的猎书人，甚至神秘的“影皇”皆有原型。与不同族群的接触成为了希尔得衮斯特冒险的重要过程，而这本书读者也可以以此来逐渐揭开查莫宁大陆这一分支的神秘面纱。
《梦书之城》中对于“书乡市”的描绘可谓细致，从唤名“金鹅毛”的恐怖客栈开始作者就将世界的矛盾加入到故事之中：表面上熙熙攘攘的书乡市里隐藏着致命的危险，而看似布满了怪物和机关的地下书城却也有纯净圣洁之地；臭名昭著的书灵其实是好客善良的学术派，而看似好好先生的思霾客却是个充满野心的阴谋家。善与恶的转换、好与坏的共存成为了《梦书之城》吸引人的又一主题，对于刚要开始了解这个残酷的世界的青年人来说这本书绝对是值得翻阅的一部作品。
当然，这样的表象与本质的冲突其实是奇幻作品叙事的基础，《梦书之城》选择了以书作为载体更是一个取巧之举，因为仅仅是文字不同派别的组合就可以为查莫宁的文学事业缔造出百花争鸣的神奇效果。本书所罗列的不同的文学派系也正是图书庞大精神力量的一个缩影。《梦书之城》并没有使用过多奇幻小说中擅长的魔法元素，“奥母”则作为创作者的灵感源泉一直贯穿小说。“奥母”是什么没人能说得清，它的存在更像是一种支撑力，是促使着作家不断前进的终极动力。
能够应证奥母存在的最大载体就是“影皇”，这个神秘的角色在本书中一直被塑造在可怖的形象之下，但他却成为了最矛盾也最悲情的人物。他曾接受奥母的洗礼，巨大的精神财富却带来了悲惨的遭遇，在承载了邪恶与私欲之后，他的心中却依然拥有着渴望光明的信念。某种程度上《梦书之城》的“影皇”让我想到《哈利波特》里那个冷面的斯内普教授，暗黑的外表下所掩藏的善良的初心，正是黑暗的地下世界所遮掩不住的光明，也是“人性”所赋予世界最美好的意义之所在。
和所有构建虚拟世界的奇幻小说一样，《梦书之城》像个引子般结束在传说雕龙手中的一本书上。这个故事虽然完结了，但传说雕龙希尔得衮斯特的人生却刚刚开始，作者所构建的查莫宁大陆也仅仅露出了边角。从后面即将出版的几部作品看，《梦书之城》中千奇百怪的角色都要逐渐浮出水面，他们要如何生存，冒险又要如何继续，这恐怕又是另一则传奇了。
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