拥有怎样的人生是自己的选择

        八月四日的北京，起风了。吹散了淤积了一整个夏天的闷热，倒也透着些许微凉的秋意。很像《起风了》一书中通篇渲染的感觉。像一幅静美的画卷，连悲伤都带着希望的欢愉，死亡都带着平静的美感。
       
       崛辰雄老师的这本书中，可以看做是两个独立的故事，也可作为一个故事来看。菜穗子一篇中，提到的陪着未婚妻的白毛衣青年便是起风了一篇中节子的未婚夫“我”。二十七号床的病人死去时的细节呈现以及时间上都吻合。其实，书中的故事更像是一出出折子戏，并且是每个人最好时光的那一出折子戏。

      “我”的折子戏里，是我和节子相依相偎的爱情。即使在爱情离世后，那段陪伴她走完最后人生旅途的时光，也依旧带给我无限的幸福。虽然也为死亡惶恐过，虽然也难掩心底的悲伤，但终究，美好的节子令我拥有了幸福。

      山村太太的折子戏里，有一个森先生。用菜穗子的话说是，在心灵上 邂逅那种能仅凭一个回忆便填满自己后半生的相遇。还有一个无论在什么场合，都将她视为一个独立的个体而尊重的丈夫。就算是在自己日记中真实存在的悲伤的自己，依旧还是与菜穗子之间有着毫不掩饰的爱意。

      菜穗子的折子戏里，是她永远不自知的获得。母亲因爱她一心想要与她和解的心思，年少时起都筑明一直以来的爱恋，丈夫黑川圭介在母亲和她之间逐渐倾斜的爱的天平，她活在自己的世界里自艾自怜，根本感知不到她自己内心世界外的一切。

      本书通篇弥漫在死亡的阴影下，却又让人没有被绝望占据。一如大多数的日本电影一般，总是带着淡淡的忧愁，却又给你希望，让你依旧向往这生活的美好。《入殓师》中，所有的死亡都是宁静的，神圣的，甚至带着人性的美感。在《起风了》中，当面对死亡来临的恐慌占据内心时，故事所呈现出的画面感依旧是淡淡感伤的一帧静态电影。也许，如同神父所说，如果不是风这么大、天这么冷，恐怕是见不到这么美丽的天空的呀……

      当读过所有的文字，这些人物的形象越加的丰满，我心底替他们感伤的同时也在替他们遗憾，尤其是三村太太和菜穗子。只能说，三村太太是想的太多的代表。人太闲，最后才会想的自己越来越凌乱，越来越忧郁。还有菜穗子，困在自己的小世界里，觉得自己孤独寂寞冷，没人爱没人疼，可是，一个从少年时期一直爱恋她的人对她久久不忘，去看望她时，她依旧走不出自己的情绪，忽视他到来的心意。一个在母亲和她之间纠结着的丈夫，冒着风雪来看望她时，她依旧是淡漠的个体，哪怕羡慕着白毛衣青年陪伴的未婚妻，她也不愿多给丈夫多一点的温暖。而这个懦弱的圭介，更是如此，“如果你是因为太想回到我的身边，那这件事就另当别论了。”这句话说出口，他们的关系必然缓和，可他是懦弱的圭介，他不愿打破这样的貌似平静的现状，为了维持与母亲的生活习惯，他只能辜负妻子，哪怕也要辜负自己。他不愿去面对，也不愿去改变。

     所有人的结局都是注定的，因为这是他们自身决定的。菜穗子不愿挽留都筑明，因为害怕以后重遇的尴尬。最初便将婚姻当做避难所，想要一个自己的小世界，她不会为了加入圭介的家庭去努力。最后，她决定要将自己交付出去时，依旧还是走不出自己心底的世界，一如她自己所言，真是败给了人的习惯。她曾试图努力做出幸福的样子不过是在给母亲三村太太看，当母亲离世，她再也没有了那种即使欺骗自己，也要坚持下去的理由。

     每个人都有自己习惯了的生活状态，都有自己想要固守的小世界，直到有一天他们想要自己走出画地为牢的禁锢。那么，依旧会想念节子的“我”，忍耐着命运的都筑明，活在自己世界里的菜穗子，懦弱的圭介，大家就都会拥有自己的幸福。

     “迄今为止那些我认为失去了的东西，我又可曾真的追求过？”都筑明问过自己的问题，何尝不是书中所有人的症结所在。只是，无论这命运是怎般不堪，我们只需忍耐。

      “人生如此孤独、如此空虚，为何非活下去不可？”
      “若这是我的命运，那我别无选择。”
      因为，纵有疾风起，人生不言弃。

PS:除了图片，和动画片剧情大多不同。