读懂《塞拉菲尼抄本》必须先了解的16件事
“塞拉菲尼的语言被赋予了一种权力，它将要唤醒的是一个其内在语法完全颠覆的世界。”——卡尔维诺
1.1949年8月4日，鹿易吉•塞拉菲尼出生于罗马。1955年10月6日，他在打球时摔倒在玻璃上，割伤了手，从此之后，他决定开始画画。
2.在靠近佩达索山丘之间的一处别墅，塞拉菲尼度过了童年部分时光。这里距离利玛窦的出生地马切拉塔只有几公里。也是在这里，他阅读了不少关于中国的书籍。他在伯父的图书馆里翻到一本旧书，看到一幅鞑靼的食草羔羊图，“那一刻我灵光乍现，也许这件事就是我创作这部抄本的一个先兆。”
3.27岁这一年，在上一堂以裸体半机械人为对象的写生课时，塞拉菲尼用彩色铅笔在一页纸上画过一幅画，画中的几具人体都有着钳子、自行车轱辘和自来水笔形的肢体。后来他发现，要完成这幅图好像还得配上一些文字。于是，创造一套全新的字母表，成了他的当务之急。更严格地说，他想要发明一种让自己的手喜欢的文字。
4．他从简单的涂抹到有意识地创作一本书，源于一次偶然的对话。一天下午，大学同学乔治打电话问他要不要一起出去找些乐子，打发这漫漫长夜。他心不在焉地告诉乔治，自己不能出去，因为正在鼓捣一本百科全书。这不经意的回答，让他茅塞顿开。
5.1976年，在罗马的圣安德列德拉弗雷特路30号一间五层的顶层阁楼上，他把自己关在房间里，决定写这本百科全书。接下来的三年，他完全痴迷于此。
6. 三年里，唯一陪伴塞拉菲尼创作的，是他捡到的一只被遗弃的白猫。这只白猫给了他不少创作的灵感。大部分时间，塞拉菲尼都坐在两扇窗之间的桌子前绘制书稿，这时候白猫就借机爬到他的肩膀上，蜷在那儿呼呼入睡。多年后，塞拉菲尼说：“那只白猫才是抄本的真正作者，而不是我。虽然我一直以作者自居，但其实我不过是一个平凡的抄写员而已。”
7．1981年，《塞拉菲尼抄本》正式出版，当时的出版商叫做弗朗哥•马里亚•里奇。他正是利玛窦家族的后裔。在当时，出版这样一本玄奥难懂却又颇为昂贵的书，一度让出版社陷入岌岌可危的境地。但他仍坚持认为，《塞拉菲尼抄本》是这世界上不计其数的壮举和幻想之一，后来的事实证明了他的判断。该书后来被评为“世界十大神秘天书”之首。
8.《塞拉菲尼抄本》分为两卷共十一章。第一卷专注于自然科学（植物学、动物学、畸胎学、化学、物理学和机械学），第二卷献给人文科学（解剖学、人种学、人类学、神话学、语言学、烹饪、游戏、时尚和建筑学等）。
9．卡尔维诺生前曾为《塞拉菲尼抄本》写下长篇推荐序，他曾写道：“塞拉菲尼的语言被赋予了一种权力，它将要唤醒的是一个其内在语法完全颠覆的世界。”他认为，书中的图像就像奥维德和他的《变形记》一样，在所有存在的事物之间，都存在着一种相互渗透的关联性。
卡尔维诺最爱的图像，出现在“一个形体向另一个形体转化”的段落中：人们可以看到一个男人和一个女人做爱的连续阶段，目睹他们如何慢慢地融合变成一条鳄鱼。他认为，这是塞拉菲尼最绝妙的视觉创造之一。
10.卡尔维诺同时认为，“骨架、蛋，还有彩虹”，这几个意象是塞拉菲尼最伟大的视觉神话。
11．塞拉菲尼似乎对牛科动物有着非同一般的痴迷：变形的牛、杂交的牛、卵生的牛、植物牛、无脊椎的牛，还有软体的牛，诸如此类的东西。
12.有一幅图也许是塞拉菲尼本人发明文字时的自画像。图中画布上的文字出自普鲁斯特《追忆逝水年华》的“女逃亡者”（A la recherche du temps perdu: Albertine disparue / In Search ofLost Time: Albertine Gone）一章。
13. 自这本书首版以来，语言学家们致力于破解该书的语言系统，但进展缓慢。目前，只破解了用以标记页码的数词系统。塞拉菲尼自己说，文字背后并没有隐藏什么意义，这就是一种非语义写作（AsemicWritting），其写作经验类似于一种自动书写（Automatic Writing）。
14. 在《抄本》的最后一页，所有文字的最终命运就是化为尘埃，只残留下写字的手骨。那些线条和文字四散奔逸，脱离了纸张。而就在这里，从这些微尘之中，蹦出了许多彩虹中多彩的小细胞，在一起嬉闹。在所有的变形和字母的核心法则作用下，一个新的循环开始了……
15.关于该如何阅读这本书，塞拉菲尼本人说：“我曾想，也许一段无法解读的外星人文字，才能让我们随心所欲地重新体验童年时那似懂非懂的感觉。”弗朗哥•马里亚•里奇也表达了相同的见解：“权当自己是个还没学会读书的顽童，沉湎于书中图画所营造的梦境或幻想之中。”看来，要读懂此书，我们应摆脱文字和语法的束缚，像尚未识字的孩子一样，根据双眼所见的图画，去感觉，去联想。
16. 在中文版之前，《塞拉菲尼抄本》只出版过7个版本，每次开机印刷都会掀起一阵波澜。2014年上市的中国版，是全球第七种语言授权。塞拉菲尼在中文版序中说，这本天书受到中国文化影响。他在自己的中文译名中选用了“鹿”字，对他而言，“鹿”具有特殊的意义，是他的图腾。
1.1949年8月4日，鹿易吉•塞拉菲尼出生于罗马。1955年10月6日，他在打球时摔倒在玻璃上，割伤了手，从此之后，他决定开始画画。
2.在靠近佩达索山丘之间的一处别墅，塞拉菲尼度过了童年部分时光。这里距离利玛窦的出生地马切拉塔只有几公里。也是在这里，他阅读了不少关于中国的书籍。他在伯父的图书馆里翻到一本旧书，看到一幅鞑靼的食草羔羊图，“那一刻我灵光乍现，也许这件事就是我创作这部抄本的一个先兆。”
3.27岁这一年，在上一堂以裸体半机械人为对象的写生课时，塞拉菲尼用彩色铅笔在一页纸上画过一幅画，画中的几具人体都有着钳子、自行车轱辘和自来水笔形的肢体。后来他发现，要完成这幅图好像还得配上一些文字。于是，创造一套全新的字母表，成了他的当务之急。更严格地说，他想要发明一种让自己的手喜欢的文字。
4．他从简单的涂抹到有意识地创作一本书，源于一次偶然的对话。一天下午，大学同学乔治打电话问他要不要一起出去找些乐子，打发这漫漫长夜。他心不在焉地告诉乔治，自己不能出去，因为正在鼓捣一本百科全书。这不经意的回答，让他茅塞顿开。
5.1976年，在罗马的圣安德列德拉弗雷特路30号一间五层的顶层阁楼上，他把自己关在房间里，决定写这本百科全书。接下来的三年，他完全痴迷于此。
6. 三年里，唯一陪伴塞拉菲尼创作的，是他捡到的一只被遗弃的白猫。这只白猫给了他不少创作的灵感。大部分时间，塞拉菲尼都坐在两扇窗之间的桌子前绘制书稿，这时候白猫就借机爬到他的肩膀上，蜷在那儿呼呼入睡。多年后，塞拉菲尼说：“那只白猫才是抄本的真正作者，而不是我。虽然我一直以作者自居，但其实我不过是一个平凡的抄写员而已。”
7．1981年，《塞拉菲尼抄本》正式出版，当时的出版商叫做弗朗哥•马里亚•里奇。他正是利玛窦家族的后裔。在当时，出版这样一本玄奥难懂却又颇为昂贵的书，一度让出版社陷入岌岌可危的境地。但他仍坚持认为，《塞拉菲尼抄本》是这世界上不计其数的壮举和幻想之一，后来的事实证明了他的判断。该书后来被评为“世界十大神秘天书”之首。
8.《塞拉菲尼抄本》分为两卷共十一章。第一卷专注于自然科学（植物学、动物学、畸胎学、化学、物理学和机械学），第二卷献给人文科学（解剖学、人种学、人类学、神话学、语言学、烹饪、游戏、时尚和建筑学等）。
9．卡尔维诺生前曾为《塞拉菲尼抄本》写下长篇推荐序，他曾写道：“塞拉菲尼的语言被赋予了一种权力，它将要唤醒的是一个其内在语法完全颠覆的世界。”他认为，书中的图像就像奥维德和他的《变形记》一样，在所有存在的事物之间，都存在着一种相互渗透的关联性。
卡尔维诺最爱的图像，出现在“一个形体向另一个形体转化”的段落中：人们可以看到一个男人和一个女人做爱的连续阶段，目睹他们如何慢慢地融合变成一条鳄鱼。他认为，这是塞拉菲尼最绝妙的视觉创造之一。
10.卡尔维诺同时认为，“骨架、蛋，还有彩虹”，这几个意象是塞拉菲尼最伟大的视觉神话。
11．塞拉菲尼似乎对牛科动物有着非同一般的痴迷：变形的牛、杂交的牛、卵生的牛、植物牛、无脊椎的牛，还有软体的牛，诸如此类的东西。
12.有一幅图也许是塞拉菲尼本人发明文字时的自画像。图中画布上的文字出自普鲁斯特《追忆逝水年华》的“女逃亡者”（A la recherche du temps perdu: Albertine disparue / In Search ofLost Time: Albertine Gone）一章。
13. 自这本书首版以来，语言学家们致力于破解该书的语言系统，但进展缓慢。目前，只破解了用以标记页码的数词系统。塞拉菲尼自己说，文字背后并没有隐藏什么意义，这就是一种非语义写作（AsemicWritting），其写作经验类似于一种自动书写（Automatic Writing）。
14. 在《抄本》的最后一页，所有文字的最终命运就是化为尘埃，只残留下写字的手骨。那些线条和文字四散奔逸，脱离了纸张。而就在这里，从这些微尘之中，蹦出了许多彩虹中多彩的小细胞，在一起嬉闹。在所有的变形和字母的核心法则作用下，一个新的循环开始了……
15.关于该如何阅读这本书，塞拉菲尼本人说：“我曾想，也许一段无法解读的外星人文字，才能让我们随心所欲地重新体验童年时那似懂非懂的感觉。”弗朗哥•马里亚•里奇也表达了相同的见解：“权当自己是个还没学会读书的顽童，沉湎于书中图画所营造的梦境或幻想之中。”看来，要读懂此书，我们应摆脱文字和语法的束缚，像尚未识字的孩子一样，根据双眼所见的图画，去感觉，去联想。
16. 在中文版之前，《塞拉菲尼抄本》只出版过7个版本，每次开机印刷都会掀起一阵波澜。2014年上市的中国版，是全球第七种语言授权。塞拉菲尼在中文版序中说，这本天书受到中国文化影响。他在自己的中文译名中选用了“鹿”字，对他而言，“鹿”具有特殊的意义，是他的图腾。
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