每一个生命都像流星
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先看了电影,再读的书。
六个关于自由的故事,以1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的方式排列。作者的狡猾在于每一个故事都在高潮转折处戛然而止,一分为二,留下深重的喘息,吸引读者一页一页往后翻。
这六个人都被困在某一种束缚里,被某种死气沉沉的势力压迫着、扼杀着。这种势力,有时候是贪婪所化,人类总以为自己可以操控欲望,却往往被自己的欲望所愚弄。这六个人,为了重获自由,都付出了代价,有悲剧有喜剧。
女记者路过19世纪的“女预言家”号,受到来自前世记忆的困扰。六个人似乎是同一个灵魂的不断转世,拥有着前世记忆的碎片。其象征意义以彗星胎记来隐喻。虽然在小说里,这一细节没有像电影中那么明确。
在电影里,彗星胎记生长在不同部位,以画面语言更为清楚的表达出来。有人概括说:“彗星胎记在胸口象征良心,在臀部象征性爱,在肩膀象征责任,在小腿象征毅力,在后颈象征生命,在头顶象征智慧。”我想他是对的。
六个故事分别以六个面来描述人性:
良心:白人公证师对印第安人奴隶的慈悲,与奴隶的报恩;
性爱:用生命创作最后的乐曲的作曲家,与同性恋人的爱;
责任:女记者不惧危险揭露真相;
生命:为使克隆人获得与纯种人平等的生命,星美不惜一死唤起觉醒;
毅力:年迈编辑以体弱之躯,多次设计,终于成功”飞越疯人院“;
智慧:人类衰落后,最后的文明人与先知追寻智慧的真理。
当然,原作是无法简单的用一两句话去概括的。真正的核心思想是闪烁的,它像阳光下一颗硕大的钻石,每个人都能看到不同的光芒,在这些光芒之中,每个人也都会喜欢其中一束——总有一束光射穿了自己的灵魂,照见自己的影子。这是原作的迷人之处。
六个故事里面,我最喜欢作曲家的故事和星美的故事。
作曲家完全可以放弃自己的音乐梦,向自己有钱的老爸妥协,或是接受恋人的资助;星美完全可以和海柱一起逃走,逃到没有人能够控制他们的地方去。从现实的抉择来说,死亡并非他们必须选择的唯一结局。
但他们仍然慷慨赴死,把生命放在了祭坛上,去祭祀遥不可及的人类命运,用生命谱写悲歌,唤醒还在沉睡中的人们,推动未来的巨轮不停运转。
最悲壮的故事,是“知不可为而为之”。
弗罗比舍在遗书里说:“ 《云图六重奏》承载着我的生命,是我的生命,现在我是消散于大气中的烟花;但至少我曾经是烟花。 ”
星美成为一个殉道者。虽然她无比珍惜“活着的感觉”,她明知道自己走的每一步,都无比真实地接近死亡,仍然甘心配合海柱去演一场秀,去“制造十年来最大的审判秀,为了制造社会下层对新的克隆人的终结法案”。
他们没有恐惧死亡,甚至有些期待死亡,因为“我们不会死去很久”,他们相信死亡带来的意义,远远大于死亡的痛苦。而他们所做的一切努力,都会成为后人的光芒。在贪婪欲望的毒害下,人们一代一代死去了,生命前赴后继,把反抗的勇气写在基因里。野蛮征服、杀戮,将周围的一切破坏殆尽,但它无法征服灵魂,因为它将人类不朽的作品保留了下来,代代流传,我们称之为“文明”。
星美也许无法想到,数百年后,星美成了山谷人崇拜的“神”。“穿过时空的灵魂就像穿过天空的云彩,尽管一片云彩的形状、大小都不会一成不变,它还是一块云彩,灵魂也是如此。谁知道云彩从哪里吹来,或者灵魂明天会化身成谁?只有东西方无处不在的星美、指南针、还有地图,对,只有云图。”
我们每一个人的生命都像流星,短暂、明亮,照亮夜空是唯一的使命。
太多隐喻。
所谓云图,不就是人类灵魂的云彩吗?
六个关于自由的故事,以1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的方式排列。作者的狡猾在于每一个故事都在高潮转折处戛然而止,一分为二,留下深重的喘息,吸引读者一页一页往后翻。
这六个人都被困在某一种束缚里,被某种死气沉沉的势力压迫着、扼杀着。这种势力,有时候是贪婪所化,人类总以为自己可以操控欲望,却往往被自己的欲望所愚弄。这六个人,为了重获自由,都付出了代价,有悲剧有喜剧。
女记者路过19世纪的“女预言家”号,受到来自前世记忆的困扰。六个人似乎是同一个灵魂的不断转世,拥有着前世记忆的碎片。其象征意义以彗星胎记来隐喻。虽然在小说里,这一细节没有像电影中那么明确。
在电影里,彗星胎记生长在不同部位,以画面语言更为清楚的表达出来。有人概括说:“彗星胎记在胸口象征良心,在臀部象征性爱,在肩膀象征责任,在小腿象征毅力,在后颈象征生命,在头顶象征智慧。”我想他是对的。
六个故事分别以六个面来描述人性:
良心:白人公证师对印第安人奴隶的慈悲,与奴隶的报恩;
性爱:用生命创作最后的乐曲的作曲家,与同性恋人的爱;
责任:女记者不惧危险揭露真相;
生命:为使克隆人获得与纯种人平等的生命,星美不惜一死唤起觉醒;
毅力:年迈编辑以体弱之躯,多次设计,终于成功”飞越疯人院“;
智慧:人类衰落后,最后的文明人与先知追寻智慧的真理。
当然,原作是无法简单的用一两句话去概括的。真正的核心思想是闪烁的,它像阳光下一颗硕大的钻石,每个人都能看到不同的光芒,在这些光芒之中,每个人也都会喜欢其中一束——总有一束光射穿了自己的灵魂,照见自己的影子。这是原作的迷人之处。
六个故事里面,我最喜欢作曲家的故事和星美的故事。
作曲家完全可以放弃自己的音乐梦,向自己有钱的老爸妥协,或是接受恋人的资助;星美完全可以和海柱一起逃走,逃到没有人能够控制他们的地方去。从现实的抉择来说,死亡并非他们必须选择的唯一结局。
但他们仍然慷慨赴死,把生命放在了祭坛上,去祭祀遥不可及的人类命运,用生命谱写悲歌,唤醒还在沉睡中的人们,推动未来的巨轮不停运转。
最悲壮的故事,是“知不可为而为之”。
弗罗比舍在遗书里说:“ 《云图六重奏》承载着我的生命,是我的生命,现在我是消散于大气中的烟花;但至少我曾经是烟花。 ”
星美成为一个殉道者。虽然她无比珍惜“活着的感觉”,她明知道自己走的每一步,都无比真实地接近死亡,仍然甘心配合海柱去演一场秀,去“制造十年来最大的审判秀,为了制造社会下层对新的克隆人的终结法案”。
他们没有恐惧死亡,甚至有些期待死亡,因为“我们不会死去很久”,他们相信死亡带来的意义,远远大于死亡的痛苦。而他们所做的一切努力,都会成为后人的光芒。在贪婪欲望的毒害下,人们一代一代死去了,生命前赴后继,把反抗的勇气写在基因里。野蛮征服、杀戮,将周围的一切破坏殆尽,但它无法征服灵魂,因为它将人类不朽的作品保留了下来,代代流传,我们称之为“文明”。
星美也许无法想到,数百年后,星美成了山谷人崇拜的“神”。“穿过时空的灵魂就像穿过天空的云彩,尽管一片云彩的形状、大小都不会一成不变,它还是一块云彩,灵魂也是如此。谁知道云彩从哪里吹来,或者灵魂明天会化身成谁?只有东西方无处不在的星美、指南针、还有地图,对,只有云图。”
我们每一个人的生命都像流星,短暂、明亮,照亮夜空是唯一的使命。
太多隐喻。
所谓云图,不就是人类灵魂的云彩吗?