邢卫科:崇高是伟大心灵的回声
文/邢卫科
经典作品,总是值得反复咀嚼的,用一个电商术语来说,就是这些作品有“干货”。朗加纳斯的《论崇高》无疑是一部有干货的美学经典。
他为崇高下的定义是“优美的语言”、“伟大精神的表达”和能激起“狂喜”的力量。西方美学认为,崇高是一种独立的审美范畴,而崇高理论最早就要追溯到《论崇高》。朗加纳斯认为,崇高存在于自然界、社会生活和艺术之中。在自然中,崇山、海洋、星空、火山喷发等,就具有崇高特征,威严可怖,令人惊叹。如前段时间大热的《星际穿越》中出现的浩瀚星河、滔天巨浪和无垠冰川,摄人心魄,充分彰显电影美学,再比如电影《智取威虎山》里的林海雪原,亦是如此。朗加纳斯推崇意志的高远、人格的高尚和感情的炽烈,他认为这些皆属崇高范畴。在中国古代神话中,我记忆很深的是刑天与帝争神的故事,刑天舞干戚,猛志固常在,他锲而不舍、至死方休的意志和气概,在我看来,绝不逊色古希腊文化里的英雄,因而,刑天称得上是崇高形象。
朗加纳斯认为崇高使人狂喜、惊奇,这是崇高的效果。人面对崇高的对象,先是感到自身的平庸渺小,然而崇高能够唤醒人的尊严、热情与渴望,人要和崇高的对象展开竞争,进而征服超越对象,最后会“充满了快乐的自豪感”。面对崇高的对象,我们第一步是惊,第二步是喜。
18世纪,英国美学家博克首次比较了崇高与优美,认为前者的特点是可怖性,后者的特点是可爱性,崇高对象会给主体生命带来恐怖的痛感,并且夹着快感。德国的康德则把崇高分为两种:数量的崇高和力量的崇高,他认为崇高是一种不可比较、不可测量的“绝对的大”。
我国的古典美学是没有崇高这个范畴的,王国维称“宏壮之形式常以不可抵抗外力之势力唤起人钦仰之情”,盖“宏壮”,与西方崇高相类。我国美学大师宗白华先生论述过壮美这个审美范畴,他认为壮美对主体生命的影响是,虽恐怖而安全,虽激昂而沉静,最终达到“物我化合”的境界。值得注意的是,朱光潜先生以移情说解释崇高,体积和力量的巨大非崇高本身,崇高产生必须要有主体感情的移入。
上述文字算是一则简练的读书笔记。前几日,在当当网看到一本复旦大学出版社出的《崇高的文化阐释》,感觉自己读这本著作尚有难度,不妨在这儿记一笔,日后有机会了,我还会看看的。
经典作品,总是值得反复咀嚼的,用一个电商术语来说,就是这些作品有“干货”。朗加纳斯的《论崇高》无疑是一部有干货的美学经典。
他为崇高下的定义是“优美的语言”、“伟大精神的表达”和能激起“狂喜”的力量。西方美学认为,崇高是一种独立的审美范畴,而崇高理论最早就要追溯到《论崇高》。朗加纳斯认为,崇高存在于自然界、社会生活和艺术之中。在自然中,崇山、海洋、星空、火山喷发等,就具有崇高特征,威严可怖,令人惊叹。如前段时间大热的《星际穿越》中出现的浩瀚星河、滔天巨浪和无垠冰川,摄人心魄,充分彰显电影美学,再比如电影《智取威虎山》里的林海雪原,亦是如此。朗加纳斯推崇意志的高远、人格的高尚和感情的炽烈,他认为这些皆属崇高范畴。在中国古代神话中,我记忆很深的是刑天与帝争神的故事,刑天舞干戚,猛志固常在,他锲而不舍、至死方休的意志和气概,在我看来,绝不逊色古希腊文化里的英雄,因而,刑天称得上是崇高形象。
朗加纳斯认为崇高使人狂喜、惊奇,这是崇高的效果。人面对崇高的对象,先是感到自身的平庸渺小,然而崇高能够唤醒人的尊严、热情与渴望,人要和崇高的对象展开竞争,进而征服超越对象,最后会“充满了快乐的自豪感”。面对崇高的对象,我们第一步是惊,第二步是喜。
18世纪,英国美学家博克首次比较了崇高与优美,认为前者的特点是可怖性,后者的特点是可爱性,崇高对象会给主体生命带来恐怖的痛感,并且夹着快感。德国的康德则把崇高分为两种:数量的崇高和力量的崇高,他认为崇高是一种不可比较、不可测量的“绝对的大”。
我国的古典美学是没有崇高这个范畴的,王国维称“宏壮之形式常以不可抵抗外力之势力唤起人钦仰之情”,盖“宏壮”,与西方崇高相类。我国美学大师宗白华先生论述过壮美这个审美范畴,他认为壮美对主体生命的影响是,虽恐怖而安全,虽激昂而沉静,最终达到“物我化合”的境界。值得注意的是,朱光潜先生以移情说解释崇高,体积和力量的巨大非崇高本身,崇高产生必须要有主体感情的移入。
上述文字算是一则简练的读书笔记。前几日,在当当网看到一本复旦大学出版社出的《崇高的文化阐释》,感觉自己读这本著作尚有难度,不妨在这儿记一笔,日后有机会了,我还会看看的。
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