外国的月亮大又圆
本来可以不写书评的了,因为已经有两位名家写了,分别是吴岩和韩松。吴岩写的那篇是书的序言,虽然是序言,但却是书评。韩松写的那篇在书尾,不过不是后记,后记是作者自己写的。两篇书评都写得不错,点评到位,篇幅不长不短,也都说得挺全。说明两位都是看过全书才写的,不像有一些名家书评才看了个开头就长篇大论了。
但是名家书评都会有个问题,特别是这种放在书里面的书评。你既然放在书里面,还会说坏话吗,还敢说坏话吗?你即使说了坏话,别人把你的文章放进书里面的时候,也可以改掉或删减掉。一般来说,你既然接了写序或者写跋的活,就会自动自觉把坏话烂在肚子里,不说出来,否则,就不接了。
本书的优点都在这两篇书评里了,如果没有书在手上的人,下面的评论里已经有人贴出来了,要看的话可以移步去看。那么下面该说说坏话了吧。
科幻本无既定路数,你想怎么写都可以。作者和一众书评家也都说这是非传统的科幻小说。大家之前也都听过两个词,硬科幻和软科幻,在这里就不解释了(其实是我也解释不了),这本小说应该是算哪个呢?很遗憾,两个都不是,这本小说应该归为虚科幻。
怎么才算是虚呢?刘慈欣说飞氘是科幻诗人,这个概括挺准确的。诗人嘛,当然是写诗的,诗一样的科幻,那就是很难看。诗有什么不好呢?很好啊,美,高度精炼,发散力强。但缺点也非常明显,就是一个字,装。
假如用电影的方式来描述,就是把电影拍成像MV一样(注意是MV不是AV不要看错了啊)。情节简单,画面丰富,寓意大于叙事。把科幻写成诗也不是飞氘的创新,外国早就有名家这么干过了,甚至留下了很经典的作品。
但要写好这样的小说,并且能成为经典,有一个很重要的构成就是立意。其实有一些经典作品,现在看来,并不怎么样,情节松动,设计又混乱,而且通篇艰涩难读,远不如一些轻松愉快又悬疑刺激的作品。但之所以成为经典,是因为其超越了所在年代的境界,在思想意念上超前了,例如说人与机器之间的伦理啊、地球的环保和人类的行为啊等等,或者仅仅是人物设计和环境设计的创新,也都够。像人类还没飞起来的时候,就想到了游太空,半导体都还没做出来,就想到了人工智能和机器人。
这本小说可惜还做不到这两点。所以只能沦为作者的练笔之作了。
作者让人佩服的地方是作为一个科幻作家,对文史类却是如此的娴熟,典故典籍信手拈来,作品里到处都是老坑。但正因为如此,文科太强,理科不够,所以才变成了追逐虚幻的月亮,是为虚科幻。
但是名家书评都会有个问题,特别是这种放在书里面的书评。你既然放在书里面,还会说坏话吗,还敢说坏话吗?你即使说了坏话,别人把你的文章放进书里面的时候,也可以改掉或删减掉。一般来说,你既然接了写序或者写跋的活,就会自动自觉把坏话烂在肚子里,不说出来,否则,就不接了。
本书的优点都在这两篇书评里了,如果没有书在手上的人,下面的评论里已经有人贴出来了,要看的话可以移步去看。那么下面该说说坏话了吧。
科幻本无既定路数,你想怎么写都可以。作者和一众书评家也都说这是非传统的科幻小说。大家之前也都听过两个词,硬科幻和软科幻,在这里就不解释了(其实是我也解释不了),这本小说应该是算哪个呢?很遗憾,两个都不是,这本小说应该归为虚科幻。
怎么才算是虚呢?刘慈欣说飞氘是科幻诗人,这个概括挺准确的。诗人嘛,当然是写诗的,诗一样的科幻,那就是很难看。诗有什么不好呢?很好啊,美,高度精炼,发散力强。但缺点也非常明显,就是一个字,装。
假如用电影的方式来描述,就是把电影拍成像MV一样(注意是MV不是AV不要看错了啊)。情节简单,画面丰富,寓意大于叙事。把科幻写成诗也不是飞氘的创新,外国早就有名家这么干过了,甚至留下了很经典的作品。
但要写好这样的小说,并且能成为经典,有一个很重要的构成就是立意。其实有一些经典作品,现在看来,并不怎么样,情节松动,设计又混乱,而且通篇艰涩难读,远不如一些轻松愉快又悬疑刺激的作品。但之所以成为经典,是因为其超越了所在年代的境界,在思想意念上超前了,例如说人与机器之间的伦理啊、地球的环保和人类的行为啊等等,或者仅仅是人物设计和环境设计的创新,也都够。像人类还没飞起来的时候,就想到了游太空,半导体都还没做出来,就想到了人工智能和机器人。
这本小说可惜还做不到这两点。所以只能沦为作者的练笔之作了。
作者让人佩服的地方是作为一个科幻作家,对文史类却是如此的娴熟,典故典籍信手拈来,作品里到处都是老坑。但正因为如此,文科太强,理科不够,所以才变成了追逐虚幻的月亮,是为虚科幻。
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