中国隐士是真正的中国文化一部分
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知道隐士,是看了张岱《陶庵梦忆》里面提到的那个陈继儒,明史把他归入了隐逸传。但实际上陈继儒也不是一个真正的隐士,他的编书著书出版事业搞得很火,三教九流,名士贤达无不与之交友。
什么是隐士,即使放在今天,很多人仍然不能理解。因为像陶渊明之类,如果生活在今天,基本上是首阳二老的命运。无论你怎么隐,柴米油盐酱醋茶,是雷打不动的。
中国隐士的产生,必须要放在中国特有的历史文化背景下才能阐释清楚。所以,当年梁漱溟先生确认中国隐士是中国文化的第十四个特点,而蒋老先生,也正以此为突破口,发前人之未发,可以说以一己之力,开创了五四以来学术界普遍忽视的隐士研究新领域,更为重要的是,他能打破前人陈见,另辟蹊径,独创其说。
据作者二版后记介绍,由于作者作此文时年仅21岁,故认为在哲学方面谈得不深不透,所以作者时刻想重新修订,但由于种种历史原因,直到2008年才正式有了修订的机会。可是,当年作者21岁,写此文时,浏览的古籍在千种以上,每天弄到深夜,不成问题,现在,已88岁了,最主要的是,对于中国哲学,作者自认为没有进行过探索,对于中国隐士与中国文化内在的互动关系,无法作出进一步的透辟分析,故放弃了修改计划。
据本书《写在书后》介绍,这本书400页,《中国隐士与中国文化》其实占了200页不到,里面再增加了作者后来写的一些章节,有〈中国古代隐士称谓考释〉,〈陶渊明的隐居生活、思想倾向〉,〈元代隐士及其散曲创作〉等。
后面的200页内容,是作者的另外二篇专文,篇幅不长,分别为《颜鲁公之书学》(即专谈书圣颜真卿其人及书法艺术)和《况钟》(即著名戏剧《十五贯》里的清官),三篇合成了本书。三种书虽然内容不一一样,但都属于文史类,合成一册,对于出版社,对于作者,对于读者,还都合适,并没有“大杂烩”的感觉。
三种书分别出版于不同时期,当时都不是畅销书,所以印数极少。作者自述道“这是因为我从事学术研究,从不看风向、赶时髦,而是定下心来,从浩如烟海的史料中辛勤开挖,加以甄别、梳理,尽可能客观地予以系统化。决不是先有了成见再去研究,以迎合某一方面的观点。正因为这些书史料比较充实,看法上也客观,所以经得起历史的考验,隔了这许多年还能再版,还能有参考价值,觉得自己的劳动没有白费。”
上述三种书,篇幅均不长,但是任何一个人,你只要仔细读过,总会有这样一种感受,即旁征博引,引经据典,惜墨如金,字字珠玑。通篇没有一句废话,每一个论点均是参考了大量史书典籍之后得出的。套用时髦话,行文风格有点像日本欧美学者,基本上“无一字无来处”,到处可以看出作者的考证功夫和严谨态度。反过来,想要完全看懂作者的这三种书,没有一定的历史古文书法功底是不够的。
所以,这本400页的书,比起一些人的三大册,恐怕内容还要艰深的多。
什么是隐士,即使放在今天,很多人仍然不能理解。因为像陶渊明之类,如果生活在今天,基本上是首阳二老的命运。无论你怎么隐,柴米油盐酱醋茶,是雷打不动的。
中国隐士的产生,必须要放在中国特有的历史文化背景下才能阐释清楚。所以,当年梁漱溟先生确认中国隐士是中国文化的第十四个特点,而蒋老先生,也正以此为突破口,发前人之未发,可以说以一己之力,开创了五四以来学术界普遍忽视的隐士研究新领域,更为重要的是,他能打破前人陈见,另辟蹊径,独创其说。
据作者二版后记介绍,由于作者作此文时年仅21岁,故认为在哲学方面谈得不深不透,所以作者时刻想重新修订,但由于种种历史原因,直到2008年才正式有了修订的机会。可是,当年作者21岁,写此文时,浏览的古籍在千种以上,每天弄到深夜,不成问题,现在,已88岁了,最主要的是,对于中国哲学,作者自认为没有进行过探索,对于中国隐士与中国文化内在的互动关系,无法作出进一步的透辟分析,故放弃了修改计划。
据本书《写在书后》介绍,这本书400页,《中国隐士与中国文化》其实占了200页不到,里面再增加了作者后来写的一些章节,有〈中国古代隐士称谓考释〉,〈陶渊明的隐居生活、思想倾向〉,〈元代隐士及其散曲创作〉等。
后面的200页内容,是作者的另外二篇专文,篇幅不长,分别为《颜鲁公之书学》(即专谈书圣颜真卿其人及书法艺术)和《况钟》(即著名戏剧《十五贯》里的清官),三篇合成了本书。三种书虽然内容不一一样,但都属于文史类,合成一册,对于出版社,对于作者,对于读者,还都合适,并没有“大杂烩”的感觉。
三种书分别出版于不同时期,当时都不是畅销书,所以印数极少。作者自述道“这是因为我从事学术研究,从不看风向、赶时髦,而是定下心来,从浩如烟海的史料中辛勤开挖,加以甄别、梳理,尽可能客观地予以系统化。决不是先有了成见再去研究,以迎合某一方面的观点。正因为这些书史料比较充实,看法上也客观,所以经得起历史的考验,隔了这许多年还能再版,还能有参考价值,觉得自己的劳动没有白费。”
上述三种书,篇幅均不长,但是任何一个人,你只要仔细读过,总会有这样一种感受,即旁征博引,引经据典,惜墨如金,字字珠玑。通篇没有一句废话,每一个论点均是参考了大量史书典籍之后得出的。套用时髦话,行文风格有点像日本欧美学者,基本上“无一字无来处”,到处可以看出作者的考证功夫和严谨态度。反过来,想要完全看懂作者的这三种书,没有一定的历史古文书法功底是不够的。
所以,这本400页的书,比起一些人的三大册,恐怕内容还要艰深的多。