方方的小说
最近一年的时间里,陆陆续续看了不少方方的小说。虽然很早就听过方方,也知道她是有名的女作家,但是真正了解她是从电影《万箭穿心》开始。电影和小说都看了,但是又觉得电影没有拍出小说的张力,电影中不那么正宗的武汉话缺少了那么一丝感觉。这种感觉是一种市井气息,而这种气息在小说原文中却无处不显。喜欢上方方的小说,可能也就是被这种市井气所吸引,就感觉她写的就是身边的人和事,一切都那么熟悉。
和池莉一样,方方大部分的作品都将背景放在了武汉这座城市,无论是描写大会战时期的《武昌城》,还是改革背景下的《中北路空无一人》,以及跨越多个时间段的《乌泥湖年谱》,都将这座城市的面貌表现得淋漓尽致。每当看见方方作品中那熟悉的地名,以及那经典的汉腔汉调,就会感觉,嗯,这就是我生活过二十几年的城市。总之,就这样喜欢上了这位来自家乡的女作家。
在回来的飞机上看完了方方的《风景》,讲的是从文革到80年代汉口河南棚子一带一家十一口人的一段生活历史。一口气读完了这部小说,就想写点什么。按说,书里讲的这段历史并不是我所经历过的,最晚也就是我刚出生那会的事情;但不知为什么,总觉这一切都是那么亲切,好像就是我自己也生活过的样子。这样的情思就在书中的汉正街,球场街,三眼桥,汉口车站,晴川饭店这样的字眼中游荡着。
听父辈人讲,老汉口以京汉铁路(现在的京汉大道,轻轨线)为界,铁路内是市区,铁路外是郊区。在铁路外有一片区域叫做河南棚子,最早是河南闹饥荒,逃荒者一路沿着铁路南下,最后到武汉后建立起的一片临时居所。这片区域历来也是汉口最底层市民集中的区域。这里发生的事情从来都跟高大上没有关系,却充斥着低俗、苦难,以至于那里的人们活着唯一的目的就是离开他,就像书中的老七一样。虽然我没有亲身经历过河南棚子变迁的历史,但又觉得自己童年的生活好像又和它有些许的相似性。离开了,却也离开了那份纯真和直率。
不知为什么,我喜欢小说里那位打码头的父亲,虽然他的孩子们都那么憎恨他。可能跟我爸习武有关,也经常听他说起以前的故事,特别是他也有一个打码头的师傅,姓叶。这位叶师傅的形象几乎和小说中的父亲一模一样,只是叶师傅没有结婚,当然也没有孩子去憎恨他。只记得我爸说,这位叶师傅的生活其实是相当清贫,卖过狗皮膏药,开过花圈店,可是这样他仍旧觉得叶师傅是活得自在和洒脱的,总之自我感觉良好。一壶小酒,就着一盘花生米,这样的人生谁说又不是一种境界呢?
河南棚子早就没了,京汉铁路(京广线)也在九十年代初改了道,随之而来的城市面积扩大了好几倍。如今的河南棚子早就成了市区,只是楼拆来建去,如果小说里那位父亲还活着恐怕再也认不出了。
和池莉一样,方方大部分的作品都将背景放在了武汉这座城市,无论是描写大会战时期的《武昌城》,还是改革背景下的《中北路空无一人》,以及跨越多个时间段的《乌泥湖年谱》,都将这座城市的面貌表现得淋漓尽致。每当看见方方作品中那熟悉的地名,以及那经典的汉腔汉调,就会感觉,嗯,这就是我生活过二十几年的城市。总之,就这样喜欢上了这位来自家乡的女作家。
在回来的飞机上看完了方方的《风景》,讲的是从文革到80年代汉口河南棚子一带一家十一口人的一段生活历史。一口气读完了这部小说,就想写点什么。按说,书里讲的这段历史并不是我所经历过的,最晚也就是我刚出生那会的事情;但不知为什么,总觉这一切都是那么亲切,好像就是我自己也生活过的样子。这样的情思就在书中的汉正街,球场街,三眼桥,汉口车站,晴川饭店这样的字眼中游荡着。
听父辈人讲,老汉口以京汉铁路(现在的京汉大道,轻轨线)为界,铁路内是市区,铁路外是郊区。在铁路外有一片区域叫做河南棚子,最早是河南闹饥荒,逃荒者一路沿着铁路南下,最后到武汉后建立起的一片临时居所。这片区域历来也是汉口最底层市民集中的区域。这里发生的事情从来都跟高大上没有关系,却充斥着低俗、苦难,以至于那里的人们活着唯一的目的就是离开他,就像书中的老七一样。虽然我没有亲身经历过河南棚子变迁的历史,但又觉得自己童年的生活好像又和它有些许的相似性。离开了,却也离开了那份纯真和直率。
不知为什么,我喜欢小说里那位打码头的父亲,虽然他的孩子们都那么憎恨他。可能跟我爸习武有关,也经常听他说起以前的故事,特别是他也有一个打码头的师傅,姓叶。这位叶师傅的形象几乎和小说中的父亲一模一样,只是叶师傅没有结婚,当然也没有孩子去憎恨他。只记得我爸说,这位叶师傅的生活其实是相当清贫,卖过狗皮膏药,开过花圈店,可是这样他仍旧觉得叶师傅是活得自在和洒脱的,总之自我感觉良好。一壶小酒,就着一盘花生米,这样的人生谁说又不是一种境界呢?
河南棚子早就没了,京汉铁路(京广线)也在九十年代初改了道,随之而来的城市面积扩大了好几倍。如今的河南棚子早就成了市区,只是楼拆来建去,如果小说里那位父亲还活着恐怕再也认不出了。
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