要把译者序作为书评发展成一个风格【滚
之前朋友问译者在忙什么，我回答：“翻译一本好莱坞八卦书”。一听到“八卦”二字，她露出一副“哦？快快讲来”的表情。译者只能抱歉的告诉她：“不是你想的那种八卦，是讲电影策划期的闹心事儿的”。
那什么是策划期？不就是筹拍吗？你可能会这么想。在翻译了几本相关的书之后，根据译者的理解，策划期和筹拍是不太能划等号的。在电影已经工业化生产的好莱坞，一部电影的诞生要分成好几个阶段，书里讲的是第一阶段的事情。这个阶段在英文中叫做“Development”，我们知道这是“发展”的意思。在外国作者写的电影拍摄教程中，这个阶段的核心环节就是写剧本，而我们往往会轻易的把“写剧本”归到前期制作或筹拍阶段里。虽然Development和真正的前期制作/筹拍阶段（Preproduction）可能会有一定的交叠，但事情远远没有写剧本这么简单，以至于讲究方法论的老外们要将二者分别对待。
Development究竟有多复杂？为何作者会用“地狱”这样的字眼去描述不顺利的Development。这么说吧，如果你是自编自导自演自剪自发行（也就是在自己电脑上放一下成片），那么你的Development应该不会遇到什么问题，只需要忍耐一定程度的寂寞。一旦涉及到合作，尤其是在商业导向的好莱坞，事情就不一样了。简单地说，Development其实是一个使参与制片的各方都对剧本满意的过程。怎么样，有没有开始感觉到寒意？虽然有时电影项目可能会交上好运，比如说你写了一个剧本，然后制片人觉得赞，他/她找的导演觉得赞，演员也觉得这部电影必须演，然后资金也齐刷刷的到位可以开始签各种合同了。这种情况的发生几率大概是，零。译者之所以把Development翻译为“策划期”的原因其一是：这是一个牵涉到多方的，出谋划策并将其归纳出来（写成剧本）的阶段，不是个人行为，而是临时人际网的运作，写剧本只是这个阶段编剧的工作。原因其二是：策划期不涉及实际准备拍摄的操作，相当于筹拍阶段的战略部署会议。但电影策划期的具体表现形式可能是无数次推翻之前的想法，重头再来。所以，如果策划不顺利，不仅电影项目本身，所有参与者的都会慢慢被拖入“策划期地狱”。结果可想而知，很多好电影没能活着出来。
看完本书，相信读者会对编剧们充满同情和敬意，如果你也是一位编剧，这位壮士，请受译者一拜。本书作者大卫•休斯是一位几乎所有剧作都沦陷在策划期地狱的普通好莱坞编剧。从他的文字中，你能看到编剧作为创作者的自豪和作为产业链上弱势群体的无奈，也能看到好莱坞荣耀的背后有多少人做出了无形的贡献，而这些贡献又如何悲壮的被各式各样的原因吞没。不要误会，这并不是一本充满怨念的书：一方面，读者可以从这些幕后故事中学到很多经验，这是那些成功学书籍和电影教程不会教你的；另一方面，作者运用了编剧功力去写作，这些真实的故事也有引人入胜的起承转合，且有作者的英式幽默作为调剂，读起来像是一出出黑色喜剧（虽然本质上这些故事都是悲剧）。
另外还有些事想对读者老实交待。对于不少存在文化差异的内容，译者还是选了接近“译制片”的译法，因为太本土化的译文可能会渐渐过时，意义也会随之变得不够准确。此外，书中有一些译者注释，大概分这么几类，一是原文中信息有误的，二是一些比较难译出来的英语双关语或词意多用，三是相关名词解释和相关业界有不同观点的。虽然这么做不免会使人觉得多此一举或私自加料，可是请相信译者只是为使一本好书的中文版更便于阅读。最后，告诉你一个“秘密”，这也是在IMDB查资料时才发现的，本书的作者长的很帅。祝大家阅读愉快。
译者小站：http://site.douban.com/116474/
那什么是策划期？不就是筹拍吗？你可能会这么想。在翻译了几本相关的书之后，根据译者的理解，策划期和筹拍是不太能划等号的。在电影已经工业化生产的好莱坞，一部电影的诞生要分成好几个阶段，书里讲的是第一阶段的事情。这个阶段在英文中叫做“Development”，我们知道这是“发展”的意思。在外国作者写的电影拍摄教程中，这个阶段的核心环节就是写剧本，而我们往往会轻易的把“写剧本”归到前期制作或筹拍阶段里。虽然Development和真正的前期制作/筹拍阶段（Preproduction）可能会有一定的交叠，但事情远远没有写剧本这么简单，以至于讲究方法论的老外们要将二者分别对待。
Development究竟有多复杂？为何作者会用“地狱”这样的字眼去描述不顺利的Development。这么说吧，如果你是自编自导自演自剪自发行（也就是在自己电脑上放一下成片），那么你的Development应该不会遇到什么问题，只需要忍耐一定程度的寂寞。一旦涉及到合作，尤其是在商业导向的好莱坞，事情就不一样了。简单地说，Development其实是一个使参与制片的各方都对剧本满意的过程。怎么样，有没有开始感觉到寒意？虽然有时电影项目可能会交上好运，比如说你写了一个剧本，然后制片人觉得赞，他/她找的导演觉得赞，演员也觉得这部电影必须演，然后资金也齐刷刷的到位可以开始签各种合同了。这种情况的发生几率大概是，零。译者之所以把Development翻译为“策划期”的原因其一是：这是一个牵涉到多方的，出谋划策并将其归纳出来（写成剧本）的阶段，不是个人行为，而是临时人际网的运作，写剧本只是这个阶段编剧的工作。原因其二是：策划期不涉及实际准备拍摄的操作，相当于筹拍阶段的战略部署会议。但电影策划期的具体表现形式可能是无数次推翻之前的想法，重头再来。所以，如果策划不顺利，不仅电影项目本身，所有参与者的都会慢慢被拖入“策划期地狱”。结果可想而知，很多好电影没能活着出来。
看完本书，相信读者会对编剧们充满同情和敬意，如果你也是一位编剧，这位壮士，请受译者一拜。本书作者大卫•休斯是一位几乎所有剧作都沦陷在策划期地狱的普通好莱坞编剧。从他的文字中，你能看到编剧作为创作者的自豪和作为产业链上弱势群体的无奈，也能看到好莱坞荣耀的背后有多少人做出了无形的贡献，而这些贡献又如何悲壮的被各式各样的原因吞没。不要误会，这并不是一本充满怨念的书：一方面，读者可以从这些幕后故事中学到很多经验，这是那些成功学书籍和电影教程不会教你的；另一方面，作者运用了编剧功力去写作，这些真实的故事也有引人入胜的起承转合，且有作者的英式幽默作为调剂，读起来像是一出出黑色喜剧（虽然本质上这些故事都是悲剧）。
另外还有些事想对读者老实交待。对于不少存在文化差异的内容，译者还是选了接近“译制片”的译法，因为太本土化的译文可能会渐渐过时，意义也会随之变得不够准确。此外，书中有一些译者注释，大概分这么几类，一是原文中信息有误的，二是一些比较难译出来的英语双关语或词意多用，三是相关名词解释和相关业界有不同观点的。虽然这么做不免会使人觉得多此一举或私自加料，可是请相信译者只是为使一本好书的中文版更便于阅读。最后，告诉你一个“秘密”，这也是在IMDB查资料时才发现的，本书的作者长的很帅。祝大家阅读愉快。
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