《虫子的世界》书评
自从《三体》前些年爆红以来，一夜之间冒出来很多言科幻必言三体的新晋粉丝，脑洞之大就连《星际穿越》都能被他们挖掘出无数“致敬《三体》”之处。前不久大刘荣获本届雨果奖最佳长篇故事奖之后，更是被直接捧上神坛，搞得好像中国科幻只剩这一部作品似的。
《虫子的世界》这本书在这个时机发行实在再合适不过了。作为博峰文化新出版的中国科幻短篇集系列之一，本书收录了7位作家的7篇短篇科幻小说，除了刘慈欣发表在《三体》之前的早期代表作以外，既有王晋康这种大师级的短篇名作，也有好几位文坛新秀参加华语科幻星云奖的入围作品；作品时间跨度更是从1998年直至2014年，可谓代表了国内科幻文学最近十余年的发展水平。倘若新晋三体迷们通过这两本书能够接触到更多国内科幻作家的佳作，开拓眼界，推广科幻文化，不啻为一件功德无量之事。
书籍制作和装帧都不错，还附赠了一张书签和一副中国科幻大事记活页，可谓十分用心。出版社在每篇作品前还增添了一幅插图，这本来也是用心之举，但绘制插图的人可能并未认真读完作品，或许只是看了简介凭借大概印象就动笔画了，以至于好几副插画乍看似乎都能与作品对上号，但稍一对照原文就发现很多内容细节都不相符。另外一点美中不足，这两本选集是系列丛书，但封面设计却是各自为政，从排版到字体都大相径庭，两本书放在一起完全没有成套的感觉。
或许我是有点完美主义强迫症，但这些细节折射出的是一种态度。序言中一再强调科幻作品需要读者的支持，那么制作一部尽善尽美的科幻丛书不正是对这些在低谷中仍不懈热情支持中国原创科幻作品的读者们最好的回馈吗？
据悉博峰文化这个系列后续计划还有两本短篇集将要出版，期望他们能够再接再厉，制作上能够精益求精，打造一个华语科幻文学的精品品牌。同时预祝这套系列丛书能够乘此东风大火大卖，向更多人推广中国原创科幻文学。
以下是每篇作品的个人点评，一家之言，不当之处欢迎交流指正。谢谢！
1、刘慈欣《乡村教师》（2001）
不愧是大刘代表作之一，格局宏大，立意高远，切入点却极具现实意义，从各方面看都是本书最佳没有之一。地球与太空两个章节的画风形成极鲜明极强烈的对比，乍看突兀却细思恐极，个人十分欣赏这种“尚未开始就已结束”、“擦肩而过却无人知晓”的独特韵味。倘若非要鸡蛋里挑骨头，个人感觉太空战争那段虽然字面上形容得很惨烈，但浮于表面因而难以触动读者，感觉就像在看一段游戏CG。
2、刘维佳《高塔下的小镇》（1998）
故事背景十分简单，从头到尾都没有离开过这个小镇，出场人物也不多，却折射出作者对于进化必要性的思辨，虽然作者观点个人并不赞同，但就事论事，本篇堪称以小见大的佳作。
3、何夕《人生不相见》（2010）
格局之大相比《乡村教师》有过之而无不及，立意也较深刻，结局在绝望与希望中交织，令人不禁扼腕叹息。可惜人物刻画有所不足，开篇对范哲和叶列娜花了很多笔墨描写，以为是男女主角，原来纯粹是打酱油的；而与作者同名的真主角何夕形象模糊性格飘忽，一会严肃一会冲动一会沉稳理智一会又感情用事，其实有些戏份可以分摊给范哲和叶列娜，角色会更平衡性格也会更鲜明。但最大的毛病，亦是很多国产科幻小说的通病，就是设定时代背景是未来，科技水平亦十分发达，但人类的思维模式以及狭隘视野却跟如今一般无二，这是不符合文明发展客观规律的。难以想象在一个基因级别的人体改造已经十分普及并广泛用于太空殖民的年代，对于为何“人类”的定义却依旧如此狭隘，还停留在能否交配繁殖这么肤浅的层面。说夸张点或许还有“人类沙文主义”的嫌疑，令我对本篇的评价打了折扣。
4、夏笳《关妖精的瓶子》（2004）
不知作者灵感来源是否就是麦克斯韦妖这个假象实验呢。文笔风趣幽默、构思别具一格，结尾一段话令人莞尔。从篇幅上说虽是小品之作，却通过一只倒霉的小精灵将人类文明数千年中的几位科学巨匠串联到了一起，视野也不可谓不大。本篇也是本书中个人最喜爱的作品。
5、吴岩《打印一个新地球》（2014）
篇幅虽长却空洞无物，通篇都是作者借角色之口唠唠叨叨发泄对现实的各种不满，只在最后硬扯上一点科幻梗，前后文之间还没有任何联系，转折之生硬令人咂舌。3D打印地球的构想看似酷炫，但由于前文完全没有铺垫和阐述，也没有任何理论依据（哪怕是作者虚构的）支撑，这个凭空冒出来的想法流于空泛。这连软科幻都算不上，充其量只不过是单纯的脑洞。所谓文以述怀，作者在文章中挟带私货是难免的，但九成都是私货只剩一成干货的文章我还真是头一回见，可惜就连这一成干货质量还不过关，不禁感觉这篇入选未免有滥竽充数之嫌。
6、燕垒生《铁血年代》（2004）
末世丧尸的设定在如今欧美影剧中也泛滥成灾，但在国内科幻小说里貌似还比较新鲜，可惜作者只将其作为引发故事的环境设定，食尸鬼很多设定和疑问都没有交代清楚，感觉将这个故事套进其他背景也未尝不可。此外主角的设定太不讨喜，个性别扭闷骚，还有严重的英雄情结，一副先天下之忧而忧众人皆醉我独醒的自恋感觉，借用流行语来形容就是一个过于自以为是的中二少年。
7、王晋康《替天行道》（2001）
其实不必遮遮掩掩，文中MSD公司指的无疑就是美国孟山都公司。2008年国内黄金大米事件如今余音犹在，孟山都正是幕后推手之一，而王晋康却早在2001年就写下了这篇质问转基因农作物的小说，充分体现了科幻作品的科学预见性和现实意义。由于我恰好是这个专业的，感觉文中涉及的部分专业内容有误导和偏颇之嫌，因此不得不借此说说个人看法。
孟山都公司不育系粮种确有其事，而逆转录病毒引起的基因横向转移现象不仅现实存在，更常用于基因工程。王晋康将两者联想在一起，成为本文构思的技术基础，不仅匠心独运，更反映了作者对科技过快发展的担忧和反思。但从现实角度考虑，没有人为干预，完全靠自然产生小说所述现象的几率极低——当然任何一个负责任的科学家都不会说绝对不可能——但反过来说，由于转基因作物本身携带的优质基因远多于不育基因，产生优质基因的横向转移现象的几率同样存在而且更大。因此相比转基因作物的优点，仅仅因为担心不育基因被病毒传播而反对转基因作物无异于因噎废食。
再者，文章在此技术基础之上更引申出不育基因违背自然天理作为哲学层面的依据。但早在转基因作物之前，我国通过自然杂交选种的水稻早就有不育系品种了，还有生活中更常见的无籽西瓜无籽葡萄，甚至历史更悠久的骡子，这些都是不育的，难道也违背自然天理了吗？
最后，文章承认孟山都研发不育作物是因为农民违背合约第二年擅自留种耕种不再买种子导致的博弈结果——在此姑且不论为什么不可以用签多年合同的方式解决这个矛盾——但文章一味批判孟山都追求利益，却对农民违约行为轻描淡写地一笔带过，未免有护短之嫌。好吧，农民永远都是淳朴善良忠厚老实永远都是对的，我懂的。
以上并不等于我为转基因唱赞歌或反对这篇小说的立意，恰恰相反，既然王晋康想通过科幻小说这种兼具科学性与文学性的独特体裁来表达他对科技的看法，而这篇小说又是特别具有现实意义的硬科幻，那么更需要对其科学基础多加推敲斟酌。否则对科学一知半解甚至曲解，岂不沦为那群为反对而反对的伪科学之流？
《虫子的世界》这本书在这个时机发行实在再合适不过了。作为博峰文化新出版的中国科幻短篇集系列之一，本书收录了7位作家的7篇短篇科幻小说，除了刘慈欣发表在《三体》之前的早期代表作以外，既有王晋康这种大师级的短篇名作，也有好几位文坛新秀参加华语科幻星云奖的入围作品；作品时间跨度更是从1998年直至2014年，可谓代表了国内科幻文学最近十余年的发展水平。倘若新晋三体迷们通过这两本书能够接触到更多国内科幻作家的佳作，开拓眼界，推广科幻文化，不啻为一件功德无量之事。
书籍制作和装帧都不错，还附赠了一张书签和一副中国科幻大事记活页，可谓十分用心。出版社在每篇作品前还增添了一幅插图，这本来也是用心之举，但绘制插图的人可能并未认真读完作品，或许只是看了简介凭借大概印象就动笔画了，以至于好几副插画乍看似乎都能与作品对上号，但稍一对照原文就发现很多内容细节都不相符。另外一点美中不足，这两本选集是系列丛书，但封面设计却是各自为政，从排版到字体都大相径庭，两本书放在一起完全没有成套的感觉。
或许我是有点完美主义强迫症，但这些细节折射出的是一种态度。序言中一再强调科幻作品需要读者的支持，那么制作一部尽善尽美的科幻丛书不正是对这些在低谷中仍不懈热情支持中国原创科幻作品的读者们最好的回馈吗？
据悉博峰文化这个系列后续计划还有两本短篇集将要出版，期望他们能够再接再厉，制作上能够精益求精，打造一个华语科幻文学的精品品牌。同时预祝这套系列丛书能够乘此东风大火大卖，向更多人推广中国原创科幻文学。
以下是每篇作品的个人点评，一家之言，不当之处欢迎交流指正。谢谢！
1、刘慈欣《乡村教师》（2001）
不愧是大刘代表作之一，格局宏大，立意高远，切入点却极具现实意义，从各方面看都是本书最佳没有之一。地球与太空两个章节的画风形成极鲜明极强烈的对比，乍看突兀却细思恐极，个人十分欣赏这种“尚未开始就已结束”、“擦肩而过却无人知晓”的独特韵味。倘若非要鸡蛋里挑骨头，个人感觉太空战争那段虽然字面上形容得很惨烈，但浮于表面因而难以触动读者，感觉就像在看一段游戏CG。
2、刘维佳《高塔下的小镇》（1998）
故事背景十分简单，从头到尾都没有离开过这个小镇，出场人物也不多，却折射出作者对于进化必要性的思辨，虽然作者观点个人并不赞同，但就事论事，本篇堪称以小见大的佳作。
3、何夕《人生不相见》（2010）
格局之大相比《乡村教师》有过之而无不及，立意也较深刻，结局在绝望与希望中交织，令人不禁扼腕叹息。可惜人物刻画有所不足，开篇对范哲和叶列娜花了很多笔墨描写，以为是男女主角，原来纯粹是打酱油的；而与作者同名的真主角何夕形象模糊性格飘忽，一会严肃一会冲动一会沉稳理智一会又感情用事，其实有些戏份可以分摊给范哲和叶列娜，角色会更平衡性格也会更鲜明。但最大的毛病，亦是很多国产科幻小说的通病，就是设定时代背景是未来，科技水平亦十分发达，但人类的思维模式以及狭隘视野却跟如今一般无二，这是不符合文明发展客观规律的。难以想象在一个基因级别的人体改造已经十分普及并广泛用于太空殖民的年代，对于为何“人类”的定义却依旧如此狭隘，还停留在能否交配繁殖这么肤浅的层面。说夸张点或许还有“人类沙文主义”的嫌疑，令我对本篇的评价打了折扣。
4、夏笳《关妖精的瓶子》（2004）
不知作者灵感来源是否就是麦克斯韦妖这个假象实验呢。文笔风趣幽默、构思别具一格，结尾一段话令人莞尔。从篇幅上说虽是小品之作，却通过一只倒霉的小精灵将人类文明数千年中的几位科学巨匠串联到了一起，视野也不可谓不大。本篇也是本书中个人最喜爱的作品。
5、吴岩《打印一个新地球》（2014）
篇幅虽长却空洞无物，通篇都是作者借角色之口唠唠叨叨发泄对现实的各种不满，只在最后硬扯上一点科幻梗，前后文之间还没有任何联系，转折之生硬令人咂舌。3D打印地球的构想看似酷炫，但由于前文完全没有铺垫和阐述，也没有任何理论依据（哪怕是作者虚构的）支撑，这个凭空冒出来的想法流于空泛。这连软科幻都算不上，充其量只不过是单纯的脑洞。所谓文以述怀，作者在文章中挟带私货是难免的，但九成都是私货只剩一成干货的文章我还真是头一回见，可惜就连这一成干货质量还不过关，不禁感觉这篇入选未免有滥竽充数之嫌。
6、燕垒生《铁血年代》（2004）
末世丧尸的设定在如今欧美影剧中也泛滥成灾，但在国内科幻小说里貌似还比较新鲜，可惜作者只将其作为引发故事的环境设定，食尸鬼很多设定和疑问都没有交代清楚，感觉将这个故事套进其他背景也未尝不可。此外主角的设定太不讨喜，个性别扭闷骚，还有严重的英雄情结，一副先天下之忧而忧众人皆醉我独醒的自恋感觉，借用流行语来形容就是一个过于自以为是的中二少年。
7、王晋康《替天行道》（2001）
其实不必遮遮掩掩，文中MSD公司指的无疑就是美国孟山都公司。2008年国内黄金大米事件如今余音犹在，孟山都正是幕后推手之一，而王晋康却早在2001年就写下了这篇质问转基因农作物的小说，充分体现了科幻作品的科学预见性和现实意义。由于我恰好是这个专业的，感觉文中涉及的部分专业内容有误导和偏颇之嫌，因此不得不借此说说个人看法。
孟山都公司不育系粮种确有其事，而逆转录病毒引起的基因横向转移现象不仅现实存在，更常用于基因工程。王晋康将两者联想在一起，成为本文构思的技术基础，不仅匠心独运，更反映了作者对科技过快发展的担忧和反思。但从现实角度考虑，没有人为干预，完全靠自然产生小说所述现象的几率极低——当然任何一个负责任的科学家都不会说绝对不可能——但反过来说，由于转基因作物本身携带的优质基因远多于不育基因，产生优质基因的横向转移现象的几率同样存在而且更大。因此相比转基因作物的优点，仅仅因为担心不育基因被病毒传播而反对转基因作物无异于因噎废食。
再者，文章在此技术基础之上更引申出不育基因违背自然天理作为哲学层面的依据。但早在转基因作物之前，我国通过自然杂交选种的水稻早就有不育系品种了，还有生活中更常见的无籽西瓜无籽葡萄，甚至历史更悠久的骡子，这些都是不育的，难道也违背自然天理了吗？
最后，文章承认孟山都研发不育作物是因为农民违背合约第二年擅自留种耕种不再买种子导致的博弈结果——在此姑且不论为什么不可以用签多年合同的方式解决这个矛盾——但文章一味批判孟山都追求利益，却对农民违约行为轻描淡写地一笔带过，未免有护短之嫌。好吧，农民永远都是淳朴善良忠厚老实永远都是对的，我懂的。
以上并不等于我为转基因唱赞歌或反对这篇小说的立意，恰恰相反，既然王晋康想通过科幻小说这种兼具科学性与文学性的独特体裁来表达他对科技的看法，而这篇小说又是特别具有现实意义的硬科幻，那么更需要对其科学基础多加推敲斟酌。否则对科学一知半解甚至曲解，岂不沦为那群为反对而反对的伪科学之流？
有关键情节透露
