《刺客聂隐娘》防打盹指南

将看一部电影是否睡着被视为文艺品位的分水岭，大约只有侯导的《刺客聂隐娘》能够达到这样的高度。毋庸置疑，《刺客聂隐娘》近日火了，作为一部小众文艺武侠片，却吸引了熙攘的观众前仆后继猎奇，不幸的是，一半的好奇宝宝最终敌不过周公的诱惑，在悠长的长镜头中打起鼾来。有人戏称，要欣赏侯孝贤，首先得睡眠充足。于是，顶着熊猫眼，我怀着忐忑之心看完全片，却发现全程无困点，相反，侯孝贤的镜头语言让我甚为着迷，简直看得津津有味。追根溯源，大抵是因为在观影之前，我温习了这本温尼尔德的《电影镜头入门》。

《刺客聂隐娘》之所以让人容易精神涣散，重要的原因之一是观众采用了不适宜的打开方式，以观故事之心，去评判场景情绪的流动。愚以为，如若不是骨灰级文艺爱好者，或是耐心无敌心人，摈弃情节节奏讨论，转向镜头语言理解，会发现这部影片更多的生趣。当然，要以这样的观影模式欣赏影片，也需要些许电影拍摄基础知识。虽然作为业余电影爱好者，我的极为有限的基础知识几乎均来源于这本刚刚恶补的工具书兼教材《电影镜头入门》，但竟侥幸找到了用武之地。

侯导偏爱长镜头，即使是飞檐走壁的打斗，也常常坚持一镜到底，看到这样的场景，虽是极慢的镜头，却让我莫名看得焦虑。而通过温尼尔德在书中的分析，让我得以找到自己情绪波动的原因：“这个技巧有几分像‘屏住呼吸’。如果长镜头持续了相当长的时间，这会让观众处于紧张不安的状态，期待着一个挺长的段落之后的第一次切换或剪接。”这种情绪，真是像极了《刺客聂隐娘》的观影感受，舒淇与张震一阵刀光剑影，只有横摇，没有跳切，只有风声，没有语言，看得心中一阵唏嘘。当然，并非所有的打斗都如此含蓄绵长，侯导也运用了交叉剪接的手法描绘交战双方的动作，却在构图上始终采取了中景以上的景别，绝不特写人物表情，让舒淇的刺客形象神秘又高冷，离观众的距离愈发显得难以亲近。另外值得一提的是，侯导在视点上多次采取了“暗中偷窥”的技巧，在美得不可方物的轻纱帷幔之后，孤独的刺客正“监视”着前景中田季安一家的一举一动。学会看镜头语言，就不难发现侯导的功力，寥寥的台词，寡淡的冲突，却能用镜头讲一段传奇，写一首诗歌。

看完《刺客聂隐娘》，我竟产生了一种极大的满足感，那些温尼尔德教会我的镜头术语，让我拥有了欣赏影片的又一角度，提高了观影体验，再也无需担心在电影院打盹。

通过亲身体验，发现《电影镜头入门》确实是一本可以常常翻阅的实用小书。作者将基本电影镜头理论与构图、升降、运动、视点、剪接等技巧用极为简短浅白的语言进行介绍，并辅以美貌的电影场景漫画，举例经典电影桥段进行讲解，真正做到了通俗易懂，对于零基础的电影爱好者，亦毫无理论障碍。虽然同样限于篇幅，书中的理论与术语尚属于点到为止，如果要更全面深入地理解镜头语言，还需要延伸阅读与实践摸索。