废名的诗
废名作诗主张废弃旧诗的格式,在内容上与旧诗有所区别。情真,言简。不要贫,不要为了好看堆砌辞藻,不要为了格式限制表达。这是他非常有名的论调。所以读他的诗,能感受到这样的思路在内。
他的诗不讲求形式,韵律是没有的东西,但诗兴恰好。写诗没有太多繁复的结构,你多看到的是一个人对着物讲话,对着自己讲话。所以读他的东西,多的时候不是要明白每句的意思,关键是和他一起开心。坏处嘛,也有。大体上写诗总喜欢随着性子来,总会有些不能收捎。在形式上做的一些实验价值不是很大,比如用半文半白的方式写诗,反而有些不伦不类,不易讨喜。
还有一点有趣的地方在于,废名很快就从自我感伤的路数里跳了出来,所以反复琢磨下,他的语言里人/物,物/物之间的区分反而没有那么大。就像朱英诞先生所说的,“寂寞人外而又得其寰中”,融会贯通而不露拙巧,是很有意思的塑造手法。
最有名的是这个:
掐花
我学一个摘花高处赌身轻
跑到桃花源岸攀手掐一瓣花儿,
于是我把它一口饮了。
我害怕将是一个仙人
大概就跳在水里淹死了。
明月来吊我,
我喜欢我还是一个凡人,
此水不现尸首,
一天好月照澈一溪哀意。
朱英诞:
意境是一个偶然的巧合,一个结缘,不因人而异,也日月不居,故可以白驹过隙,也可以桃花颜色好如马也。
诗就这么多吧。
他的诗不讲求形式,韵律是没有的东西,但诗兴恰好。写诗没有太多繁复的结构,你多看到的是一个人对着物讲话,对着自己讲话。所以读他的东西,多的时候不是要明白每句的意思,关键是和他一起开心。坏处嘛,也有。大体上写诗总喜欢随着性子来,总会有些不能收捎。在形式上做的一些实验价值不是很大,比如用半文半白的方式写诗,反而有些不伦不类,不易讨喜。
还有一点有趣的地方在于,废名很快就从自我感伤的路数里跳了出来,所以反复琢磨下,他的语言里人/物,物/物之间的区分反而没有那么大。就像朱英诞先生所说的,“寂寞人外而又得其寰中”,融会贯通而不露拙巧,是很有意思的塑造手法。
最有名的是这个:
掐花
我学一个摘花高处赌身轻
跑到桃花源岸攀手掐一瓣花儿,
于是我把它一口饮了。
我害怕将是一个仙人
大概就跳在水里淹死了。
明月来吊我,
我喜欢我还是一个凡人,
此水不现尸首,
一天好月照澈一溪哀意。
朱英诞:
意境是一个偶然的巧合,一个结缘,不因人而异,也日月不居,故可以白驹过隙,也可以桃花颜色好如马也。
诗就这么多吧。
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