《透过镜头看历史001》：镜头下的非真实历史
文/吴情
我们生活在一个读图时代，无法躲避，也无法逃离。我们一方面在享受着图像带给我们的视觉震撼与感动，另一方面，却很少意识到图像对真相有所掩盖，甚至百般篡改。我们如何对待图像，如何对待图像背后的真实历史，看似不甚重要，其实关切实多；历史从不曾远离，套用克罗齐的名言，“一切历史都是当代史。”从过去到今天，时间排成一整条序列，事件纷纭，情绪和感觉萌生。也许是时候重新思考了，思考图像背后的真相。
当回顾往事，我们会惊奇地发现，与人类历史相伴而行的，是动辄数以千计的战争烽火。不严格说来的话，我们不妨认为历史喜欢战争，喜欢宏大叙事。同样，电影也偏爱战争题材。技术性爆炸伤亡场面。流血牺牲的蔓延。非理性与热血的张扬。以近些年涌现的作品为例，《王朝的女人·杨贵妃》、《维也纳战役》、《布列斯特要塞》等都涉及了对战争的现代书写，而且总体票房不错。不过，若要较真的话，这些影片依旧存在不少错漏，想以此为据认真了解历史，还需小心仔细。
《透过镜头看历史001》一书，以上面所提及的电影为起点，追溯历史的原貌，将历史真相与影片改编两相对照，既给人知识性补充，又给人思维上的启发。全书共有四个部分，依次讲述了杨贵妃与安史之乱、1683年维也纳战役、布列斯特要塞保卫战和台儿庄战役，有理有据，娓娓道来。第一章主写杨贵妃，将君王妃子的爱恨情仇与战争联系起来，缠绵悱恻，激荡慷慨。影片为表现杨玉环与李隆基的缘分，硬是在开头生生臆造了一场不太庄重的舞蹈；寿王李瑁失去爱姬，本已不幸可怜，影片之中更是被诬为拿女人换江山的小人，令人瞠目。结尾一处，杨贵妃凄怆悲凉的“婉转娥眉马前死”更是被一种现代的“十八禁”方式取代，“恶趣味”十足。
第二章主讲1683年的维也纳战役，奥斯曼土耳其帝国国运的转折点。战役时间虽然不长，作者的考察点却广，前后共计数百年，哈布斯堡王朝与奥斯曼土耳其帝国对决，基督教与伊斯兰教宣战，前因后果彼此错结。从最初的兴起，再到帝国的顶峰，直至最后的衰落灭亡，显然是一曲帝国秋日的挽歌。不过，在影片《维也纳战役》中，尽管导演竭力客观直笔书写土耳其帝国灭亡的经过，却也“有着过分突出波兰功绩、贬低哈布斯堡王室的嫌疑”。
第三章写布列斯特要塞保卫战。“作为苏联卫国战争中最早发生的一次战役，布列斯特要塞保卫战规模并不大，也没有对整个战局产生过决定性影响。”就战果而言，还是一次失败的保卫战，但其“空前顽强、悲壮和激烈”不容置疑。历史上，这场战争是一次“仓促之下的各自为战”，“由一个个小规模战斗组成”，影片中叙事却有条不紊，少有原作的紧张和失序；就道具、服装和细节方面来说，存在着不少瑕疵和不足，但总体来说摹写了一场悲壮的要塞保卫战，虽非信史，却令人敬仰。
第四章主要写中国抗日战争中的台儿庄战役。在中国近现代史书中，这一战役的地位在于，它是“对日抗战爆发后国军首次取得胜利”的战役，重要性和意义自不待言。电影《台儿庄战役》虽为一部老电影，但经典内涵依旧。就历史观而言，它正视了国民党在抗战中的贡献，反映了抗日民族统一战线中正面战场抗战的情形；在道具选用和演员表现上，该片也着实不群，可圈可点。当然，对这场战役的记录，中日双方各执一词，影片采用中方叙述也是必然。
战争早已远去，但我们对战争记忆的追问和打捞，却从未结束。导演和编剧尚可发觉战争的其他面向，以技术性场面和人文关怀引人走进影院。作为普通市民的我们，却不得不深思，战争和历史的真相何在。镜头也是一种注视，而且依靠不甚可信的强制性凝望，它一方面希冀（部分）再现历史（当然也有其商业目的），另一方面在无意间塑造了影片和人群的记忆。它本身便是一种悖论：它虚构历史，自己也融为历史的一部分。总的说来，笔者还是希望，以战争为题材的电影，不妨在史实上多下些工夫，在审美情趣上造势，尽管票房也很重要。
如要转载，【豆邮】联系。
我们生活在一个读图时代，无法躲避，也无法逃离。我们一方面在享受着图像带给我们的视觉震撼与感动，另一方面，却很少意识到图像对真相有所掩盖，甚至百般篡改。我们如何对待图像，如何对待图像背后的真实历史，看似不甚重要，其实关切实多；历史从不曾远离，套用克罗齐的名言，“一切历史都是当代史。”从过去到今天，时间排成一整条序列，事件纷纭，情绪和感觉萌生。也许是时候重新思考了，思考图像背后的真相。
当回顾往事，我们会惊奇地发现，与人类历史相伴而行的，是动辄数以千计的战争烽火。不严格说来的话，我们不妨认为历史喜欢战争，喜欢宏大叙事。同样，电影也偏爱战争题材。技术性爆炸伤亡场面。流血牺牲的蔓延。非理性与热血的张扬。以近些年涌现的作品为例，《王朝的女人·杨贵妃》、《维也纳战役》、《布列斯特要塞》等都涉及了对战争的现代书写，而且总体票房不错。不过，若要较真的话，这些影片依旧存在不少错漏，想以此为据认真了解历史，还需小心仔细。
《透过镜头看历史001》一书，以上面所提及的电影为起点，追溯历史的原貌，将历史真相与影片改编两相对照，既给人知识性补充，又给人思维上的启发。全书共有四个部分，依次讲述了杨贵妃与安史之乱、1683年维也纳战役、布列斯特要塞保卫战和台儿庄战役，有理有据，娓娓道来。第一章主写杨贵妃，将君王妃子的爱恨情仇与战争联系起来，缠绵悱恻，激荡慷慨。影片为表现杨玉环与李隆基的缘分，硬是在开头生生臆造了一场不太庄重的舞蹈；寿王李瑁失去爱姬，本已不幸可怜，影片之中更是被诬为拿女人换江山的小人，令人瞠目。结尾一处，杨贵妃凄怆悲凉的“婉转娥眉马前死”更是被一种现代的“十八禁”方式取代，“恶趣味”十足。
第二章主讲1683年的维也纳战役，奥斯曼土耳其帝国国运的转折点。战役时间虽然不长，作者的考察点却广，前后共计数百年，哈布斯堡王朝与奥斯曼土耳其帝国对决，基督教与伊斯兰教宣战，前因后果彼此错结。从最初的兴起，再到帝国的顶峰，直至最后的衰落灭亡，显然是一曲帝国秋日的挽歌。不过，在影片《维也纳战役》中，尽管导演竭力客观直笔书写土耳其帝国灭亡的经过，却也“有着过分突出波兰功绩、贬低哈布斯堡王室的嫌疑”。
第三章写布列斯特要塞保卫战。“作为苏联卫国战争中最早发生的一次战役，布列斯特要塞保卫战规模并不大，也没有对整个战局产生过决定性影响。”就战果而言，还是一次失败的保卫战，但其“空前顽强、悲壮和激烈”不容置疑。历史上，这场战争是一次“仓促之下的各自为战”，“由一个个小规模战斗组成”，影片中叙事却有条不紊，少有原作的紧张和失序；就道具、服装和细节方面来说，存在着不少瑕疵和不足，但总体来说摹写了一场悲壮的要塞保卫战，虽非信史，却令人敬仰。
第四章主要写中国抗日战争中的台儿庄战役。在中国近现代史书中，这一战役的地位在于，它是“对日抗战爆发后国军首次取得胜利”的战役，重要性和意义自不待言。电影《台儿庄战役》虽为一部老电影，但经典内涵依旧。就历史观而言，它正视了国民党在抗战中的贡献，反映了抗日民族统一战线中正面战场抗战的情形；在道具选用和演员表现上，该片也着实不群，可圈可点。当然，对这场战役的记录，中日双方各执一词，影片采用中方叙述也是必然。
战争早已远去，但我们对战争记忆的追问和打捞，却从未结束。导演和编剧尚可发觉战争的其他面向，以技术性场面和人文关怀引人走进影院。作为普通市民的我们，却不得不深思，战争和历史的真相何在。镜头也是一种注视，而且依靠不甚可信的强制性凝望，它一方面希冀（部分）再现历史（当然也有其商业目的），另一方面在无意间塑造了影片和人群的记忆。它本身便是一种悖论：它虚构历史，自己也融为历史的一部分。总的说来，笔者还是希望，以战争为题材的电影，不妨在史实上多下些工夫，在审美情趣上造势，尽管票房也很重要。
如要转载，【豆邮】联系。
有关键情节透露
