如何把一个好故事说成唠叨
我不知道自己为什么买了这本书,大概是无意间看了两页,觉得主题挺有趣。
开场便是女人背叛男人,想方设法与别人偷情的情节。但并非简单的背叛,女人与男人根本不存在世俗上的捆绑关系:女人是男人的情妇,她和这男人以及男人的妻子之间,已经和平共处、维持这关系长达8年了。
为什么会有这样的关系?因为男人是个没能力的小说作家,卖不出去稿子,时常想死,和当时同样身处困境、身心疲惫的女人心有戚戚,没能共同赴死,于是苟且而活;
又为什么会感到这种关系有问题?因为别人说,和自己偷情的男人也说,但这都不重要,重要的是男人游走于两个家庭,当他回到妻子身边时,寂寞和愁苦排山倒海,难以忍耐——
如果偷情管用的话,那女人最终恐怕不会和男人分手的。
只是,用一个病症却治疗另一个病症,这本身就是一场搞笑的骗局,那么,女人如何发现了骗局、甘愿疼痛去揭露真相呢?
按照小说里讲,起因是旅行中做了梦,意识到男人死了,自己哭醒。
可这会不会太过单薄?如果说单薄,那么整个小说是不是都显得太过单薄?前一章节大量回顾上一章节的内容,将上部分已然说清楚的事又拎到下一部分说了一遍,内容和含义都没有任何变化,更起不到对故事的推动作用。
关系已然清楚,那么着力点该在“煎熬”还是“麻木略带欢喜”还是“迷梦”之中呢?
总要有个侧重,而不是忽然醒过来,感到了煎熬,此前8年都麻木、略带欢喜地生活,忽然有一天被偷情的男人一说,加上看到了男人妻子来的书信便产生了煎熬的感觉,之后跑到男人的住处,发现他的妻子同样是煎熬的,于是打算放手……
这样一来,便和街坊四邻所看到的奇闻异事没有不同,旁人该理解的就理解,不能明白的始终还是无法明白,为什么要将这故事写下来,给人看而不是藏起来,是为了让人感同身受,了解“苦衷”,体味到自己平日里所想不到的另一种情感:
那么,麻木如何停止、煎熬如何萌生,那是自我存在的意识还是对两性关系的无奈,抑或二者皆有或两者皆无,这份感性上的确认,远比意识到煎熬之后的动作和情节,重要得多。
可偏偏这个层面被一笔带过,以至于之前为烘托所做的努力,都成了碎渣和无力的啰嗦。
站在故事外面的人始终进不去,急得想哭:“我已经知道你们的处境,知道每个人的样子,然后呢?酵母已准备好,开始发酵吧!”
等啊等,事情该发生的均已发生,转头过来,作者说:“我已经按部就班地行动了啊,而且,已经结束了。”
就是这样吗?只有这样吗?
在没有发生、打算发生和努力进行的过程中,你的迟疑、忐忑和其他细微情绪变化,动作有了,根源在哪儿?是什么让这些变化产生,却无法控制的?
作者合上了书,没有回答我:“请你去猜吧。”
相比之下,最后面的那则短篇故事,在情绪转变的处理上很到位,我在想,会不会是因为篇幅小,想说的东西说完之后,不必过多涂抹,反而显得清晰。
说起来,这本来应该是特别好看的一个故事,可以将很隐私的、在外界看来很不道德的事写得相当出彩的内容,却始终没有呈现出应有的色彩:混沌、单调、混乱。
也许是写作者的问题。看过背景资料,想必对她而言,这些素材根本不必刻意搜集便可信手捏来,但在“应用”上却做得不好,这点或许她早有自知,她比任何人都清楚自己是怎样的人:满溢母性和情欲,被冲昏了头脑。
可是故事的通情,读者的理解,并非因为满涨的感情。那感情在写作者的肚子里,如果写作者是一只装满饺子的茶壶,读者费尽全力也只能闻到味道、品尝不出饺子的滋味。
知道“我是这样”的同时,也能清晰地了解“我为什么会是这样”,是如何从“那样”变成“这样”的,能自知,能示人,或许才是好作者,才有好文章。
并不认同“写别人看不懂的东西才很牛”这句话,虽然经验和思想会有局限,但文字的产生就是打破这局限,不然的话,喜欢打哑谜干吗不去搞行为艺术呢?
开场便是女人背叛男人,想方设法与别人偷情的情节。但并非简单的背叛,女人与男人根本不存在世俗上的捆绑关系:女人是男人的情妇,她和这男人以及男人的妻子之间,已经和平共处、维持这关系长达8年了。
为什么会有这样的关系?因为男人是个没能力的小说作家,卖不出去稿子,时常想死,和当时同样身处困境、身心疲惫的女人心有戚戚,没能共同赴死,于是苟且而活;
又为什么会感到这种关系有问题?因为别人说,和自己偷情的男人也说,但这都不重要,重要的是男人游走于两个家庭,当他回到妻子身边时,寂寞和愁苦排山倒海,难以忍耐——
如果偷情管用的话,那女人最终恐怕不会和男人分手的。
只是,用一个病症却治疗另一个病症,这本身就是一场搞笑的骗局,那么,女人如何发现了骗局、甘愿疼痛去揭露真相呢?
按照小说里讲,起因是旅行中做了梦,意识到男人死了,自己哭醒。
可这会不会太过单薄?如果说单薄,那么整个小说是不是都显得太过单薄?前一章节大量回顾上一章节的内容,将上部分已然说清楚的事又拎到下一部分说了一遍,内容和含义都没有任何变化,更起不到对故事的推动作用。
关系已然清楚,那么着力点该在“煎熬”还是“麻木略带欢喜”还是“迷梦”之中呢?
总要有个侧重,而不是忽然醒过来,感到了煎熬,此前8年都麻木、略带欢喜地生活,忽然有一天被偷情的男人一说,加上看到了男人妻子来的书信便产生了煎熬的感觉,之后跑到男人的住处,发现他的妻子同样是煎熬的,于是打算放手……
这样一来,便和街坊四邻所看到的奇闻异事没有不同,旁人该理解的就理解,不能明白的始终还是无法明白,为什么要将这故事写下来,给人看而不是藏起来,是为了让人感同身受,了解“苦衷”,体味到自己平日里所想不到的另一种情感:
那么,麻木如何停止、煎熬如何萌生,那是自我存在的意识还是对两性关系的无奈,抑或二者皆有或两者皆无,这份感性上的确认,远比意识到煎熬之后的动作和情节,重要得多。
可偏偏这个层面被一笔带过,以至于之前为烘托所做的努力,都成了碎渣和无力的啰嗦。
站在故事外面的人始终进不去,急得想哭:“我已经知道你们的处境,知道每个人的样子,然后呢?酵母已准备好,开始发酵吧!”
等啊等,事情该发生的均已发生,转头过来,作者说:“我已经按部就班地行动了啊,而且,已经结束了。”
就是这样吗?只有这样吗?
在没有发生、打算发生和努力进行的过程中,你的迟疑、忐忑和其他细微情绪变化,动作有了,根源在哪儿?是什么让这些变化产生,却无法控制的?
作者合上了书,没有回答我:“请你去猜吧。”
相比之下,最后面的那则短篇故事,在情绪转变的处理上很到位,我在想,会不会是因为篇幅小,想说的东西说完之后,不必过多涂抹,反而显得清晰。
说起来,这本来应该是特别好看的一个故事,可以将很隐私的、在外界看来很不道德的事写得相当出彩的内容,却始终没有呈现出应有的色彩:混沌、单调、混乱。
也许是写作者的问题。看过背景资料,想必对她而言,这些素材根本不必刻意搜集便可信手捏来,但在“应用”上却做得不好,这点或许她早有自知,她比任何人都清楚自己是怎样的人:满溢母性和情欲,被冲昏了头脑。
可是故事的通情,读者的理解,并非因为满涨的感情。那感情在写作者的肚子里,如果写作者是一只装满饺子的茶壶,读者费尽全力也只能闻到味道、品尝不出饺子的滋味。
知道“我是这样”的同时,也能清晰地了解“我为什么会是这样”,是如何从“那样”变成“这样”的,能自知,能示人,或许才是好作者,才有好文章。
并不认同“写别人看不懂的东西才很牛”这句话,虽然经验和思想会有局限,但文字的产生就是打破这局限,不然的话,喜欢打哑谜干吗不去搞行为艺术呢?
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