好的电影让我们变成更好的人
几年前，我热衷在网上写影评，一度还有不少媒体向我约稿。但慢慢地，我丧失了写影评的乐趣，最主要的原因是觉得自己写得不够好，尤其是看到那些影评写得妙的人，更觉得自己如果不是实在有话想说，真没必要写了。
那些影评写得妙的人中就包括木卫二。每次看见署名是他的影评，我都要看的。哪怕我们的观点不同，比如他狠批的某部商业片，其实是我喜欢的，我也不会觉得受到了侵犯，因为他毒舌的地方恰好是那部电影的软肋。
当然，我最喜欢看的是他写的小众文艺电影评论。比如他在《这时对那时错》的影评中写道：“站门口的男子，来自《猪堕井的那一天》，是那种热闹场合总会存在的局外人——连旁观者都不是。趴桌子上睡觉的女子，就像《海媛》，半梦半醒，令人怀疑刚发生的荒唐事，也许只是一个梦。不再勇敢的中年导演，也没能去寻找《江原道之力》。寒夜中呼着热气的男女，完全是再现《北村方向》小巷子的孤独冷寂。吸了几口烟，径直离开画面的男子，没有了《生活的发现》的可笑幼稚。礼貌握手，客气道别，那是《玉熙的电影》的心迹。至于电影院的收尾，那完全是《剧场前》的高仿版本。”
他不光评论了《这时对那时错》，还把洪尚秀导演的其他作品一一拿出进行横向类比。这“炫富”式的观片量实在让我佩服，而这也正是一个好影评人的基本素养，没有巨大的观影量作为基础，当你谈论一部电影的好坏时，连参照物都是不准的。
不过，这并是木卫二影评最妙的地方。导演贾樟柯将木卫二影评之妙形容得十分准确：“体感在木卫二的电影评论中非常重要，是构成读者进入这些电影的感性通道。用文字描绘电影的美感，非常考验评论者的素养，符号化的盖棺定论，和掉书袋的考证类比都相对容易……好的评论是将影响的意蕴还原于文字。”
我们来感受一下木卫二影评的体感：“《钢的琴》不小心惊起了时间的尘埃。那就像穿破废弃厂房的一道道阳光，刚硬、通透又柔软。你仿佛看得见空气，也闻到了过去的味道。”
他喜欢电影《推拿》：“在中国古诗词里，表情达意主要靠意向，我认为娄烨已经找到了这种诗情技巧。电影结尾，买菜归来，热水洗头，暮雪纷飞，并不新奇的三样事物，组合一起，却惊喜地描述了江南的春天和日常的美感。”
我一度怀疑木卫二是中文系毕业，最后得到的确切答案是：新闻系。但他终究走上了一条自由撰稿人&独立影评人之路。这在当下的环境十分难得，许多顶着影评人帽子的作者其实只是拿着宣传方的钱，写着宣传稿的宣传人员。
木卫二写的是真正的影评，而不是被收买的影评。他写得体面，这些体面的文字如今收录在他的新书《独立日：用电影延长三倍生命》中，由三联出版社出版，导演贾樟柯作序。
三联出版社在我心中有着很高的地位，能在三联出书，足见木卫二作品的实力。《独立日：用电影延长三倍生命》是一本精装书，我的一位搞出版的朋友看到这本书时曾啧啧称赞：“封面用的是进口布，内文纸感也好棒，这样的装帧和大手笔只有三联才有啊！”是的，买这本书，即使只是装饰你的书架都值得。
书的副标题“用电影延长三倍生命”出自杨德昌的电影《一一》。对木卫二或者我们这些影迷来说，电影不但让我们见识了不同的人生，也延长了我们每一个人的生命。
我这篇文章的标题则出自著名影评人罗杰·伊伯特，他说，在所有艺术形式里，电影无疑是最有力量和最容易引起共鸣的，好的电影让我们变成更好的人。
看完了好的电影，可以再看看好的影评呀，比如《独立日：用电影延长三倍生命》！
那些影评写得妙的人中就包括木卫二。每次看见署名是他的影评，我都要看的。哪怕我们的观点不同，比如他狠批的某部商业片，其实是我喜欢的，我也不会觉得受到了侵犯，因为他毒舌的地方恰好是那部电影的软肋。
当然，我最喜欢看的是他写的小众文艺电影评论。比如他在《这时对那时错》的影评中写道：“站门口的男子，来自《猪堕井的那一天》，是那种热闹场合总会存在的局外人——连旁观者都不是。趴桌子上睡觉的女子，就像《海媛》，半梦半醒，令人怀疑刚发生的荒唐事，也许只是一个梦。不再勇敢的中年导演，也没能去寻找《江原道之力》。寒夜中呼着热气的男女，完全是再现《北村方向》小巷子的孤独冷寂。吸了几口烟，径直离开画面的男子，没有了《生活的发现》的可笑幼稚。礼貌握手，客气道别，那是《玉熙的电影》的心迹。至于电影院的收尾，那完全是《剧场前》的高仿版本。”
他不光评论了《这时对那时错》，还把洪尚秀导演的其他作品一一拿出进行横向类比。这“炫富”式的观片量实在让我佩服，而这也正是一个好影评人的基本素养，没有巨大的观影量作为基础，当你谈论一部电影的好坏时，连参照物都是不准的。
不过，这并是木卫二影评最妙的地方。导演贾樟柯将木卫二影评之妙形容得十分准确：“体感在木卫二的电影评论中非常重要，是构成读者进入这些电影的感性通道。用文字描绘电影的美感，非常考验评论者的素养，符号化的盖棺定论，和掉书袋的考证类比都相对容易……好的评论是将影响的意蕴还原于文字。”
我们来感受一下木卫二影评的体感：“《钢的琴》不小心惊起了时间的尘埃。那就像穿破废弃厂房的一道道阳光，刚硬、通透又柔软。你仿佛看得见空气，也闻到了过去的味道。”
他喜欢电影《推拿》：“在中国古诗词里，表情达意主要靠意向，我认为娄烨已经找到了这种诗情技巧。电影结尾，买菜归来，热水洗头，暮雪纷飞，并不新奇的三样事物，组合一起，却惊喜地描述了江南的春天和日常的美感。”
我一度怀疑木卫二是中文系毕业，最后得到的确切答案是：新闻系。但他终究走上了一条自由撰稿人&独立影评人之路。这在当下的环境十分难得，许多顶着影评人帽子的作者其实只是拿着宣传方的钱，写着宣传稿的宣传人员。
木卫二写的是真正的影评，而不是被收买的影评。他写得体面，这些体面的文字如今收录在他的新书《独立日：用电影延长三倍生命》中，由三联出版社出版，导演贾樟柯作序。
三联出版社在我心中有着很高的地位，能在三联出书，足见木卫二作品的实力。《独立日：用电影延长三倍生命》是一本精装书，我的一位搞出版的朋友看到这本书时曾啧啧称赞：“封面用的是进口布，内文纸感也好棒，这样的装帧和大手笔只有三联才有啊！”是的，买这本书，即使只是装饰你的书架都值得。
书的副标题“用电影延长三倍生命”出自杨德昌的电影《一一》。对木卫二或者我们这些影迷来说，电影不但让我们见识了不同的人生，也延长了我们每一个人的生命。
我这篇文章的标题则出自著名影评人罗杰·伊伯特，他说，在所有艺术形式里，电影无疑是最有力量和最容易引起共鸣的，好的电影让我们变成更好的人。
看完了好的电影，可以再看看好的影评呀，比如《独立日：用电影延长三倍生命》！
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