沉潜的力量
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在这本书书评截稿日之前，我陷入了天人交战中。
本来应该在指定日期之内写完的书评，因为时间不足，根本没有办法读完。若是从前，我或许会为了信守承诺，即使只读了半本，也会故作专家地进行评点。事实也证明，很多书评家就是这样做着，而且也做得风生水起。因为只需要找点资料，装点腔调，或者走点捷径，有时足以让自己变得“底气十足、气势如虹”。
可是对于捧在手里在读的这本书，我却没有办法这么做。
这本书，就是《美好家园》杂志主编苏燕带着她的编辑团队、撰稿人、摄影师一起编著的《人生需要匠人精神》。
在书里，苏燕和她的团队走访了日本的十位陶艺家，寻访他们的陶艺人生。他们中有男有女，既有安藤信雅这样的著名陶艺家，也有小泽章子这样年轻的陶艺家。
阅读他们的人生轨迹，你会不自觉地将速度放慢下来，慢慢沉到属于这本书的一种特有进度里。这是一种很微妙的体验。阅读有时候会因为不同的书而有不同的情感体验，有些书，你读完会雀跃，而有些书，你读完则会寂寞。《人生需要匠人精神》这本书，读完之后却会让人进入沉潜的状态里。那种感觉，就像你坐在一座虽然古老却很干净的房子木地板上，任由春日午后温暖却不焦灼的阳光洒在你身上时，心中涌起的那片巨大的宁静。
我想，这或许就是书中这十位陶艺家所传达出的匠人精神吧！
书中描写的这十位陶艺家并非在人生的一开始就投身于陶艺的世界，很多人更像是半路出家，如大村刚原本学的是美术，而市川孝原来可能会学习建筑，但是他们在某日因为因缘际会，不其然就“啪嗒”一下，推开了陶艺世界的大门，然后就用他们的手，慢慢塑造出了一个专属于他们的世界！
这些陶艺家们，虽然做出了各异的作品，但是随着他们的人生轨迹的铺展，你会发现其实他们有许多相似之处。比如他们大多都喜欢沉静的生活方式，不太愿意这个纷繁世界的影响。像三苫修就让自己回归山间，他们中的大多数也都选择隐居在属于他们的小世界里。
从芜杂的俗世中抽离，才让他们能凝神聚会，专心致志地探寻陶瓷世界的精妙和博大。你可以从访谈中读到这种专心如何渗透入陶艺家的作品里，也渗透到了他们的工作理念中。于是他们会在很多被忽略，甚至可能无人注意到的地方不断修正打磨，就像岩山智子在谈及当年在调色上摸索的往事，那只是简单的黑、白、灰、褐等素色，也让她在“陶器表面未达到我想要的颜色之前，那段日子是很难熬、很让人着急的”。
我想，这本书名中的“匠人精神”，或许说的就是这样一种自我折磨的过程吧。现在每每谈及理想，我们每个人都拼命让自己冲的更快，飞得更高。为了达到这个目的，于是很多人选择了便利的方式，而这个社会也用各种速成法和技巧，让我们为自己的浮躁和功利挂上了冠冕堂皇的“效率”招牌，总是期待用最少的成本换取那些让我们贪恋的最大欲望。
可是《人生需要匠人精神》中的十位陶艺家，却不约而同地将他们制作的陶器从艺术品和收藏品的高台里拉了下来。他们的作品，没有太多的装饰和鲜艳的颜色，更像是一种安宁的存在。为了寻求藏在陶器里的这种力量，陶艺家们像揉捏粘土般，不断自我敲打，以期达到最佳的状态。正是这样脚踏实地的追求，才使他们的作品进入日常生活，并希望通过使用，让陶器的生命得以扩展和延续。
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陶艺家们对于作品的态度，并不是卖多贵，赚多少钱，他们很多人甚至舍弃了便利的拉胚机，而选择用手的温度，传达心的温柔。他们把自己放低，“因为怀有谦卑之心，所以方能拂去浮华，静心、沉心做事。”放弃捷径、放弃浮夸，跟着内心的声音，去做好每一件应该做的事，这正是我从这本书中读到最让我感动的部分。也正是他们这种朴素的匠人精神，才让陶艺家们的作品出现了流水线所不可能产生的真诚力量。
这种力量，即使藏在古朴简洁的瓷器里，你也可以一眼看出来。而当你面对这样的人和物时，这种力量也会感染你，让你学会沉下心，慢慢去走好每一步。
就像这本书，无论是朴实的文字，精美的图片，还是舒服的版型，你都会发现这种力量造成的影响。
静默无声，却让人感动。
谢谢你阅读我的字！
我的微博：http://www.weibo.com/kivo
在这本书书评截稿日之前，我陷入了天人交战中。
本来应该在指定日期之内写完的书评，因为时间不足，根本没有办法读完。若是从前，我或许会为了信守承诺，即使只读了半本，也会故作专家地进行评点。事实也证明，很多书评家就是这样做着，而且也做得风生水起。因为只需要找点资料，装点腔调，或者走点捷径，有时足以让自己变得“底气十足、气势如虹”。
可是对于捧在手里在读的这本书，我却没有办法这么做。
这本书，就是《美好家园》杂志主编苏燕带着她的编辑团队、撰稿人、摄影师一起编著的《人生需要匠人精神》。
在书里，苏燕和她的团队走访了日本的十位陶艺家，寻访他们的陶艺人生。他们中有男有女，既有安藤信雅这样的著名陶艺家，也有小泽章子这样年轻的陶艺家。
阅读他们的人生轨迹，你会不自觉地将速度放慢下来，慢慢沉到属于这本书的一种特有进度里。这是一种很微妙的体验。阅读有时候会因为不同的书而有不同的情感体验，有些书，你读完会雀跃，而有些书，你读完则会寂寞。《人生需要匠人精神》这本书，读完之后却会让人进入沉潜的状态里。那种感觉，就像你坐在一座虽然古老却很干净的房子木地板上，任由春日午后温暖却不焦灼的阳光洒在你身上时，心中涌起的那片巨大的宁静。
我想，这或许就是书中这十位陶艺家所传达出的匠人精神吧！
书中描写的这十位陶艺家并非在人生的一开始就投身于陶艺的世界，很多人更像是半路出家，如大村刚原本学的是美术，而市川孝原来可能会学习建筑，但是他们在某日因为因缘际会，不其然就“啪嗒”一下，推开了陶艺世界的大门，然后就用他们的手，慢慢塑造出了一个专属于他们的世界！
这些陶艺家们，虽然做出了各异的作品，但是随着他们的人生轨迹的铺展，你会发现其实他们有许多相似之处。比如他们大多都喜欢沉静的生活方式，不太愿意这个纷繁世界的影响。像三苫修就让自己回归山间，他们中的大多数也都选择隐居在属于他们的小世界里。
从芜杂的俗世中抽离，才让他们能凝神聚会，专心致志地探寻陶瓷世界的精妙和博大。你可以从访谈中读到这种专心如何渗透入陶艺家的作品里，也渗透到了他们的工作理念中。于是他们会在很多被忽略，甚至可能无人注意到的地方不断修正打磨，就像岩山智子在谈及当年在调色上摸索的往事，那只是简单的黑、白、灰、褐等素色，也让她在“陶器表面未达到我想要的颜色之前，那段日子是很难熬、很让人着急的”。
我想，这本书名中的“匠人精神”，或许说的就是这样一种自我折磨的过程吧。现在每每谈及理想，我们每个人都拼命让自己冲的更快，飞得更高。为了达到这个目的，于是很多人选择了便利的方式，而这个社会也用各种速成法和技巧，让我们为自己的浮躁和功利挂上了冠冕堂皇的“效率”招牌，总是期待用最少的成本换取那些让我们贪恋的最大欲望。
可是《人生需要匠人精神》中的十位陶艺家，却不约而同地将他们制作的陶器从艺术品和收藏品的高台里拉了下来。他们的作品，没有太多的装饰和鲜艳的颜色，更像是一种安宁的存在。为了寻求藏在陶器里的这种力量，陶艺家们像揉捏粘土般，不断自我敲打，以期达到最佳的状态。正是这样脚踏实地的追求，才使他们的作品进入日常生活，并希望通过使用，让陶器的生命得以扩展和延续。
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陶艺家们对于作品的态度，并不是卖多贵，赚多少钱，他们很多人甚至舍弃了便利的拉胚机，而选择用手的温度，传达心的温柔。他们把自己放低，“因为怀有谦卑之心，所以方能拂去浮华，静心、沉心做事。”放弃捷径、放弃浮夸，跟着内心的声音，去做好每一件应该做的事，这正是我从这本书中读到最让我感动的部分。也正是他们这种朴素的匠人精神，才让陶艺家们的作品出现了流水线所不可能产生的真诚力量。
这种力量，即使藏在古朴简洁的瓷器里，你也可以一眼看出来。而当你面对这样的人和物时，这种力量也会感染你，让你学会沉下心，慢慢去走好每一步。
就像这本书，无论是朴实的文字，精美的图片，还是舒服的版型，你都会发现这种力量造成的影响。
静默无声，却让人感动。
谢谢你阅读我的字！
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