篇幅控制才是最大的败笔!
本作最大的问题,不在毫无节操的plot,不在颠三倒四的叙事,不在幼稚的诡计,不在啰嗦的文笔,而在篇幅。
在进度70%的时候读者已经知道是叙诡,剩下30%的解谜篇既然不可能是缜密的逻辑推理,那就一定是逆转结局。前面已经排除掉那么多角色,尤其是戏份很少的配角根本不用去考虑,留到最后的“凶手”不是华生就是福尔摩斯了,既然小说不是第一人称,那么凶手不是华生,最后只剩一个结果,连猜都不用猜。如此简单粗暴,真不知很多五星君所谓的“惊喜”“震撼”从何而来?
我孙子的《杀戮之病》,以及麻神“崩坏流”的精髓是什么?都是对篇幅的精确控制,不到最后一页,甚至最后一行不揭晓谜底。中西究竟从我孙子,从麻神身上学到了什么呢?用叙诡强行装逼吗?
日本推理文坛是有一小撮以戏弄读者为乐的作家,但他们当中的大多数都混得不好,混得再好也就是折原一的程度了。看看中西的履历,一本流,看来业界还是有点良心的。
在进度70%的时候读者已经知道是叙诡,剩下30%的解谜篇既然不可能是缜密的逻辑推理,那就一定是逆转结局。前面已经排除掉那么多角色,尤其是戏份很少的配角根本不用去考虑,留到最后的“凶手”不是华生就是福尔摩斯了,既然小说不是第一人称,那么凶手不是华生,最后只剩一个结果,连猜都不用猜。如此简单粗暴,真不知很多五星君所谓的“惊喜”“震撼”从何而来?
我孙子的《杀戮之病》,以及麻神“崩坏流”的精髓是什么?都是对篇幅的精确控制,不到最后一页,甚至最后一行不揭晓谜底。中西究竟从我孙子,从麻神身上学到了什么呢?用叙诡强行装逼吗?
日本推理文坛是有一小撮以戏弄读者为乐的作家,但他们当中的大多数都混得不好,混得再好也就是折原一的程度了。看看中西的履历,一本流,看来业界还是有点良心的。
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