干货_虚构文学速成全攻略
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干货_虚构文学速成全攻略
文=独居江南（微信号：djjn2015）
亲爱的朋友，你是否和我一样对创作故事跃跃欲试？你是否有很多想法想要把它们写成故事？你的电脑里是否有几个一直没有写完的故事？如果对于以上三个问题你都给予肯定的回答的话，那么你可以试着读一下这本书《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》，也许它能够帮助你完成你此生的第一个故事。
因为一直在积极探索写作的方法论，在读这本书之前，各种理论书我已经看了不少，可还是觉得迷迷糊糊的。直到遇到了这本书，一下子茅塞顿开。在看这本书之前，我刚看完麦基的《故事》。不可否认，《故事》的确是一本好书，可是当我在书中反复读到节拍、场景、序幕的时候，始终觉得有一些隔阂。所以我想《故事》还是更适合有一些经验的编剧，毕竟《故事》说的是银幕剧作的原理，而不是写小说。那对于一个想要尝试写小说的新人，这本书显然更合适。其实，书中讲的一些观点和《故事》是相通的，但是这本书讲的更为通俗易懂，让新人更容易理解。
为了让更多想要尝试小说创作的朋友更好地吸收书中的观点，少走弯路，我采用问答的形式把全书的精华整理出来。
/问：写作需要特殊的才华吗？
答：不需要。因为生活技巧就是写作技巧。每个人都有一整套的情感和足够多的、戏剧性的、痛苦的、激动人心的经验可以供你使用。但这并不是说世上没有天才或才华这种东西。对于绝大多数人而言，讲故事是一种后天学会的技巧，不是一种天生的才华。才华有一种替代品，它就是勤劳+技艺。勤劳工作、学会技艺，其余的一切都是自然而然、水到渠成的事情。
/问：故事是如何开始的？
答：你首先要问自己几个问题：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要有什么行动来克服障碍？如果你的故事里没有这三大要素，那么它便无法启动。
/问：一个形式完整的故事包括哪几大要素？它们分别是什么意思？
答：包括五大要素：冲突（渴望+障碍）、行动、结局、情感、展示。你只要掌握这个管用的模型，就可以把任何一个构思塑造成一个故事。
冲突：所有的冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍，才能制造戏剧性的冲突。人物的渴望想要具有戏剧性，人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事。这并不是说它真是一件生存或死亡的事情，不过，人物对此必须抱着强烈的感情，他内心必须深信不疑：除非这个局面有所改观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。戏剧性的障碍必须有同样强大的决心，同样强劲的动力，它拼死也要抵挡或打消这种渴望，正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样强劲。假如它们没有旗鼓相当的坚强决心，那么这就是一场实力悬殊的比赛，一个冒牌的冲突，这种冲突会很快得到解决。
行动：活动不等于行动。行动要想具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。
结局：结局就埋伏在开局之中。这意味着，假如你拥有两股旗鼓相当的势力，它们都全力战斗想要征服对方，那么你的故事就算开始了。经过一场全面的对决之后，一方胜出，此时故事也就结束了。结局即冲突的解决，它只是一个要么胜利、要么失败的问题。如果你觉得结局很难写，原因在于你的故事根本没有真正的开始。
情感：这是打造终极关联所必需的材料，由此读者和人物之间产生认同，融为一体，从而我们能够体验人物的感觉。为了精确定位人物眼下有什么感觉，最简单的办法就是问以下几个问题：他担心什么，他害怕什么，他希望什么？然后你要用最好的方式把它们写下来。
展示：展示是你的基本武器，是把经验创造出来，让它活生生地发生在你的眼前。它是逐字逐句、实事求是地呈现经验，而不是描摹其细节或者归纳其特征。其手段几乎总是包括场景和对话。展示的对立面是讲述，请记住：要展示不要讲述。
/问：怎样揭示人物性格？
答：人物性格只有通过他的行为才能得以揭示，行动就是性格。揭示人物性格是必不可少的，这样身份认同才能出现。
/问：如何让人物行动起来？
答：五大要素之一的冲突就是我们用来强迫人物采取行动的元素。人物因此必须使尽浑身解数来展示自身。
/问：如何修改故事？
答：当你感到你的作品单调、无聊、空洞的时候，你的这些负面情绪只是一个信号，告诉你要把稿子修改一下。你所要做的就是把这些负面情绪转化成一个纯粹的技术问题。其关键仍在于要找到三大要素：渴望、障碍、行动。先检查一下你有没有这些要素，问题几乎总是出在这里。如果你的三大要素运转如常，那么你的故事就不缺乏戏剧性。另一个需要考虑的关键因素不是形式，而是故事的效果，效果是情感。情感要通过人物的思想活动、外在行动表现出来，你不能把它写成是一成不变的东西。还有一个技术问题就是展示。最纯粹、最有效的展示形式是场面，且你展示的内容越多越好。所以，你在修改的时候，你要做的第一件事情永远是检查故事的五大要素是否已经到位。
/问：个人视角有何不同？
答：个人视角指的是你用来讲述故事的那个人的视角（不是剧中人物的视角）。第一人称=我，第二人称=你，第三人称=他/她。第一人称和第三人称是使用最多的。对于作者和读者来说，使用第一人称“我”提供了一种与人物关系密切的感觉。有利的方面是，“我”出现在纸面上会让你觉得跟他或她有更多的接触，从而让你觉得人物有了更强大的判断力；不利的方面是，“我”可能让你感觉自己跟人物有更多接触，而实际上你不是那样。使用第二人称“你”，能让读者更多地感觉到自己参与到了故事中。不利的方面是，它会让读者觉得作者有些先入为主、先声夺人，直接告诉读者他们做什么事情和有什么感觉。第三人称的视角使用“他”或“她”。因为这个人物不是在讲述故事，所以他不能歪曲故事里呈现的那些事实的真实性。
/问：如何把短篇小说改成长篇小说？
答：增加人物。只要你添加进来的每个人物都能给故事里的人物组合增加一个难题、一个复杂化因素、一个必须克服的障碍，那么你的故事会被越拉越长，直到它变成一部长篇小说。
/问：哪种写作方法最有效？
答：写作的建议多种多样，你可以逐个去试，但要尊重直觉的冲动和本能。如果你相信某个方法有效，尤其是当直觉告诉你它是正确的时候，它很有可能就是有效的。假如它给你一种自信心而且能激励你不断写下去，它就是正确的。
最后，总结一下我觉得值得阅读的三本写作理论书：《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事 》（更适合新闻工作者 ）、《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（更适合编剧）、《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》（更适合想要写小说的新人）。
文=独居江南（微信号：djjn2015）
亲爱的朋友，你是否和我一样对创作故事跃跃欲试？你是否有很多想法想要把它们写成故事？你的电脑里是否有几个一直没有写完的故事？如果对于以上三个问题你都给予肯定的回答的话，那么你可以试着读一下这本书《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》，也许它能够帮助你完成你此生的第一个故事。
因为一直在积极探索写作的方法论，在读这本书之前，各种理论书我已经看了不少，可还是觉得迷迷糊糊的。直到遇到了这本书，一下子茅塞顿开。在看这本书之前，我刚看完麦基的《故事》。不可否认，《故事》的确是一本好书，可是当我在书中反复读到节拍、场景、序幕的时候，始终觉得有一些隔阂。所以我想《故事》还是更适合有一些经验的编剧，毕竟《故事》说的是银幕剧作的原理，而不是写小说。那对于一个想要尝试写小说的新人，这本书显然更合适。其实，书中讲的一些观点和《故事》是相通的，但是这本书讲的更为通俗易懂，让新人更容易理解。
为了让更多想要尝试小说创作的朋友更好地吸收书中的观点，少走弯路，我采用问答的形式把全书的精华整理出来。
/问：写作需要特殊的才华吗？
答：不需要。因为生活技巧就是写作技巧。每个人都有一整套的情感和足够多的、戏剧性的、痛苦的、激动人心的经验可以供你使用。但这并不是说世上没有天才或才华这种东西。对于绝大多数人而言，讲故事是一种后天学会的技巧，不是一种天生的才华。才华有一种替代品，它就是勤劳+技艺。勤劳工作、学会技艺，其余的一切都是自然而然、水到渠成的事情。
/问：故事是如何开始的？
答：你首先要问自己几个问题：什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要有什么行动来克服障碍？如果你的故事里没有这三大要素，那么它便无法启动。
/问：一个形式完整的故事包括哪几大要素？它们分别是什么意思？
答：包括五大要素：冲突（渴望+障碍）、行动、结局、情感、展示。你只要掌握这个管用的模型，就可以把任何一个构思塑造成一个故事。
冲突：所有的冲突都是麻烦事，但并非所有的麻烦事都是冲突。一个戏剧性的渴望和一个戏剧性的障碍，才能制造戏剧性的冲突。人物的渴望想要具有戏剧性，人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事。这并不是说它真是一件生存或死亡的事情，不过，人物对此必须抱着强烈的感情，他内心必须深信不疑：除非这个局面有所改观，不然人物就无法继续容忍目前的生活。戏剧性的障碍必须有同样强大的决心，同样强劲的动力，它拼死也要抵挡或打消这种渴望，正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样强劲。假如它们没有旗鼓相当的坚强决心，那么这就是一场实力悬殊的比赛，一个冒牌的冲突，这种冲突会很快得到解决。
行动：活动不等于行动。行动要想具有戏剧性，它要么必须针对难题展开直接进攻，要么必须针对难题展开积极防御。
结局：结局就埋伏在开局之中。这意味着，假如你拥有两股旗鼓相当的势力，它们都全力战斗想要征服对方，那么你的故事就算开始了。经过一场全面的对决之后，一方胜出，此时故事也就结束了。结局即冲突的解决，它只是一个要么胜利、要么失败的问题。如果你觉得结局很难写，原因在于你的故事根本没有真正的开始。
情感：这是打造终极关联所必需的材料，由此读者和人物之间产生认同，融为一体，从而我们能够体验人物的感觉。为了精确定位人物眼下有什么感觉，最简单的办法就是问以下几个问题：他担心什么，他害怕什么，他希望什么？然后你要用最好的方式把它们写下来。
展示：展示是你的基本武器，是把经验创造出来，让它活生生地发生在你的眼前。它是逐字逐句、实事求是地呈现经验，而不是描摹其细节或者归纳其特征。其手段几乎总是包括场景和对话。展示的对立面是讲述，请记住：要展示不要讲述。
/问：怎样揭示人物性格？
答：人物性格只有通过他的行为才能得以揭示，行动就是性格。揭示人物性格是必不可少的，这样身份认同才能出现。
/问：如何让人物行动起来？
答：五大要素之一的冲突就是我们用来强迫人物采取行动的元素。人物因此必须使尽浑身解数来展示自身。
/问：如何修改故事？
答：当你感到你的作品单调、无聊、空洞的时候，你的这些负面情绪只是一个信号，告诉你要把稿子修改一下。你所要做的就是把这些负面情绪转化成一个纯粹的技术问题。其关键仍在于要找到三大要素：渴望、障碍、行动。先检查一下你有没有这些要素，问题几乎总是出在这里。如果你的三大要素运转如常，那么你的故事就不缺乏戏剧性。另一个需要考虑的关键因素不是形式，而是故事的效果，效果是情感。情感要通过人物的思想活动、外在行动表现出来，你不能把它写成是一成不变的东西。还有一个技术问题就是展示。最纯粹、最有效的展示形式是场面，且你展示的内容越多越好。所以，你在修改的时候，你要做的第一件事情永远是检查故事的五大要素是否已经到位。
/问：个人视角有何不同？
答：个人视角指的是你用来讲述故事的那个人的视角（不是剧中人物的视角）。第一人称=我，第二人称=你，第三人称=他/她。第一人称和第三人称是使用最多的。对于作者和读者来说，使用第一人称“我”提供了一种与人物关系密切的感觉。有利的方面是，“我”出现在纸面上会让你觉得跟他或她有更多的接触，从而让你觉得人物有了更强大的判断力；不利的方面是，“我”可能让你感觉自己跟人物有更多接触，而实际上你不是那样。使用第二人称“你”，能让读者更多地感觉到自己参与到了故事中。不利的方面是，它会让读者觉得作者有些先入为主、先声夺人，直接告诉读者他们做什么事情和有什么感觉。第三人称的视角使用“他”或“她”。因为这个人物不是在讲述故事，所以他不能歪曲故事里呈现的那些事实的真实性。
/问：如何把短篇小说改成长篇小说？
答：增加人物。只要你添加进来的每个人物都能给故事里的人物组合增加一个难题、一个复杂化因素、一个必须克服的障碍，那么你的故事会被越拉越长，直到它变成一部长篇小说。
/问：哪种写作方法最有效？
答：写作的建议多种多样，你可以逐个去试，但要尊重直觉的冲动和本能。如果你相信某个方法有效，尤其是当直觉告诉你它是正确的时候，它很有可能就是有效的。假如它给你一种自信心而且能激励你不断写下去，它就是正确的。
最后，总结一下我觉得值得阅读的三本写作理论书：《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事 》（更适合新闻工作者 ）、《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（更适合编剧）、《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》（更适合想要写小说的新人）。
