读后感
5.13
《密林中》真的很好看，很有水平的。是一部智慧又明亮的小说。是被大风吹过的小说，得到了圣灵的加持。
自从开始看《密林中》，我就和好运攀了亲，走路也可以带风，蹦跶，心情愉快，如有神助。我总结了一下，可能是因为书的封面好看，后来无意中扒掉书皮，原来里面的另一个封面更好看，像一种好吃的甜点。
我现在看到第一部结束，第二部的开头也领略了一点点。第一部结束呢，就像是钻出了密密的树林，第二部，在“泪水”之中，在阳阳（一个好运拉里一般的名字！）的新家，我们轻轻地喘一口气。可能是我的心理阴暗，所以暂时还留恋着第一部里有点压抑的苦苦的感情，很细密——“就像百合开在荆棘中”。我想第二部一定也会很好看的。
而且我这个人比较贪心，明明做不来一心二用的事情，但没有看完的又特别喜欢的书，就喜欢带来带去的，不管去干什么，只要是开心的事情，都带上，想着万一能见缝插针地读一会儿呢。其实是喜欢在路上，尚无事可干的时候，满心里都想着要去做的事情，满心里都想着我秘密的朋友，在心里和它说话。今天是我今年第一天和象儿还有虞姬一起觅食，是我为数不多的踏出校门的日子。我像一块蹲在树上的顽石。想象着自己。而现在，我甚至可以想象森林了。想象每一棵树上都蹲着或大或小的石头，遇到好人儿走进这片森林，我们就下一场开心的石头雨。 要么，如果没有人来，我们就一起偷窥，在巨大树叶后面躲雨的黑猩猩。
16.5.14
第二部看完了，若有所思。阳阳变了。
5.15
看完了，不知道说什么好。
懒得讲小说写作的事情，看了几个评论，末技，和小说比起来就是思想上都没有跟上趟儿，差不多是山丘之流吧，让人尴尬——这么说，评论家们反而叫小说倒打了一耙。这大概是讨论文学的小说拥有的特权了。
周嘉宁的长期读者写的评论都好好。让人觉得他们是真正看懂了，至少阳阳这个人，他们是非常熟悉的。在她发生一些变化的时候，他们也能积极地去理解她。
看到写得解颐的是这段话，“小说中，周嘉宁让阳阳与中年作家山丘恋爱，通过山丘，阳阳显然熟悉了文学圈里的一套话语体系，任何一个圈子里，只要你熟悉了这些，它就在一瞬间变得乏味至极。……山丘或可被视为一面镜子，站在这面镜子前，阳阳认真检视自己，把所有会在写作路上阻碍她前行的东西一一抛却。”（摘自 倉鼠 的那些又穷又飞扬和有点钱却再也开心不起来的日子 https://book.douban.com/review/7659255/）
我是新读者，前面看懂了，后面到某一个地方就不太懂了。主要是我心里老是有一个更好的假设在作祟，导致自己不是那么专心。不是不懂它的意思，而是总觉得为什么要写这个，为什么要这么写不那么写，具体到细节就好像有十万八千种别扭似的。看了小说之外的文字（还没有看到结尾，我就忍不住先剧透了一下），后来我搞懂了，原来密林中是这个意思。就是大家都躲起来了，菖蒲花，难见面。有些人是各自为阵，有些人失踪了。
我原来以为是说心里不敞亮，像第一部里的阳阳一样。到第一部结尾的时候，一切都变得非常清晰明亮——理想主义的爱让我们相互远离。好像差一点点就可以往包法利夫人那里去了。不过始终没有往那里去。成长小说变成了讨论小说的小说。当然讨论小说可以作为思想转变的一个载体啦，但是叙事一旦背上了“思想性”这个包袱，就会变得非常笨重，运作不灵，像兔子背上了乌龟的壳。（我今天才想明白的！）（蘑菇就像异次元生物、外挂星人）（双引号里的话虽然也耐看。但是更像文学课上老师在幻灯片上打出来的重点，煞费苦心而苦口婆心——因为，如果话语仅仅是被说出来而不是被行动证明出来，它就没有丝毫的威力。
关于这个问题，可以作为参照的是劳伦斯的《恋爱中的女人》。我想说明的是，周嘉宁的特长并不在于思想性，目前来看，至少是就这部小说而言，她也很难凭借对某一命题辗转深入的思考取胜。劳伦斯可以做到，他有那种辗转的过程，这个思考的过程，就像开足马力的榨汁机，情感只是像果汁一样被疯狂地甩出来罢了。但是，即使是优异如劳伦斯，这样的小说也有缺点，那就是结构臃肿。所以说，在小说写作上，除了思想，一定还有另外一种很要紧的东西吧，劳伦斯没有掌握，但我觉得周嘉宁有。
发现大家对三个部分的喜爱程度都是不一样的，有人觉得是渐入佳境，也有人，比如说我，觉得第一部分最为明亮。我对第二部分的不满：因为身份的相似性，是否可以认为山丘和大澍在故事结构中具有相同的重量，都构成阳阳的灵魂对手呢？可是，如我们所见，成长意识、要求成为独立个体的意识觉醒后的阳阳，在第二部中，性格其实没有太大的发展。相反，山丘的表现欲要多于阳阳。也就是说，相对于第一部，第二部是某种重复，或者说成长的停滞。大概是因为我太关心阳阳了，所以并未注意到山丘身上宕开一笔的含义，直到看到如上所引的一段话，写山丘的目的在于写一个空虚乏味的作家圈。或许重要的不是他本人，而是他所处的背景。
——这样想来，第三部分再长一些应该会更好吧。让阳阳成为一个与任何灵魂都势均力敌的人。）
我佩服bololo的是她交代事情的干净利落。感觉是长期写小说培养出来的，熟练的近乎直觉的决断能力，一个场景、一件事情的经过，哪些要写，哪些不要写，清清楚楚的，重要的部分飞快地跳出来了。这是写评论和写小说不一样的地方，评论里的好多话真是没意思啊，没意思也不会被发现，因为整篇都这样的软软地摊着，缺乏自己的建构能力，老是低头在算一加一，然后很骄傲地说，喏，我算得真对。
诶，我太聪明了，连一加一也算不成了，焦虑。
16.5.15
《密林中》真的很好看，很有水平的。是一部智慧又明亮的小说。是被大风吹过的小说，得到了圣灵的加持。
自从开始看《密林中》，我就和好运攀了亲，走路也可以带风，蹦跶，心情愉快，如有神助。我总结了一下，可能是因为书的封面好看，后来无意中扒掉书皮，原来里面的另一个封面更好看，像一种好吃的甜点。
我现在看到第一部结束，第二部的开头也领略了一点点。第一部结束呢，就像是钻出了密密的树林，第二部，在“泪水”之中，在阳阳（一个好运拉里一般的名字！）的新家，我们轻轻地喘一口气。可能是我的心理阴暗，所以暂时还留恋着第一部里有点压抑的苦苦的感情，很细密——“就像百合开在荆棘中”。我想第二部一定也会很好看的。
而且我这个人比较贪心，明明做不来一心二用的事情，但没有看完的又特别喜欢的书，就喜欢带来带去的，不管去干什么，只要是开心的事情，都带上，想着万一能见缝插针地读一会儿呢。其实是喜欢在路上，尚无事可干的时候，满心里都想着要去做的事情，满心里都想着我秘密的朋友，在心里和它说话。今天是我今年第一天和象儿还有虞姬一起觅食，是我为数不多的踏出校门的日子。我像一块蹲在树上的顽石。想象着自己。而现在，我甚至可以想象森林了。想象每一棵树上都蹲着或大或小的石头，遇到好人儿走进这片森林，我们就下一场开心的石头雨。 要么，如果没有人来，我们就一起偷窥，在巨大树叶后面躲雨的黑猩猩。
16.5.14
第二部看完了，若有所思。阳阳变了。
5.15
看完了，不知道说什么好。
懒得讲小说写作的事情，看了几个评论，末技，和小说比起来就是思想上都没有跟上趟儿，差不多是山丘之流吧，让人尴尬——这么说，评论家们反而叫小说倒打了一耙。这大概是讨论文学的小说拥有的特权了。
周嘉宁的长期读者写的评论都好好。让人觉得他们是真正看懂了，至少阳阳这个人，他们是非常熟悉的。在她发生一些变化的时候，他们也能积极地去理解她。
看到写得解颐的是这段话，“小说中，周嘉宁让阳阳与中年作家山丘恋爱，通过山丘，阳阳显然熟悉了文学圈里的一套话语体系，任何一个圈子里，只要你熟悉了这些，它就在一瞬间变得乏味至极。……山丘或可被视为一面镜子，站在这面镜子前，阳阳认真检视自己，把所有会在写作路上阻碍她前行的东西一一抛却。”（摘自 倉鼠 的那些又穷又飞扬和有点钱却再也开心不起来的日子 https://book.douban.com/review/7659255/）
我是新读者，前面看懂了，后面到某一个地方就不太懂了。主要是我心里老是有一个更好的假设在作祟，导致自己不是那么专心。不是不懂它的意思，而是总觉得为什么要写这个，为什么要这么写不那么写，具体到细节就好像有十万八千种别扭似的。看了小说之外的文字（还没有看到结尾，我就忍不住先剧透了一下），后来我搞懂了，原来密林中是这个意思。就是大家都躲起来了，菖蒲花，难见面。有些人是各自为阵，有些人失踪了。
我原来以为是说心里不敞亮，像第一部里的阳阳一样。到第一部结尾的时候，一切都变得非常清晰明亮——理想主义的爱让我们相互远离。好像差一点点就可以往包法利夫人那里去了。不过始终没有往那里去。成长小说变成了讨论小说的小说。当然讨论小说可以作为思想转变的一个载体啦，但是叙事一旦背上了“思想性”这个包袱，就会变得非常笨重，运作不灵，像兔子背上了乌龟的壳。（我今天才想明白的！）（蘑菇就像异次元生物、外挂星人）（双引号里的话虽然也耐看。但是更像文学课上老师在幻灯片上打出来的重点，煞费苦心而苦口婆心——因为，如果话语仅仅是被说出来而不是被行动证明出来，它就没有丝毫的威力。
关于这个问题，可以作为参照的是劳伦斯的《恋爱中的女人》。我想说明的是，周嘉宁的特长并不在于思想性，目前来看，至少是就这部小说而言，她也很难凭借对某一命题辗转深入的思考取胜。劳伦斯可以做到，他有那种辗转的过程，这个思考的过程，就像开足马力的榨汁机，情感只是像果汁一样被疯狂地甩出来罢了。但是，即使是优异如劳伦斯，这样的小说也有缺点，那就是结构臃肿。所以说，在小说写作上，除了思想，一定还有另外一种很要紧的东西吧，劳伦斯没有掌握，但我觉得周嘉宁有。
发现大家对三个部分的喜爱程度都是不一样的，有人觉得是渐入佳境，也有人，比如说我，觉得第一部分最为明亮。我对第二部分的不满：因为身份的相似性，是否可以认为山丘和大澍在故事结构中具有相同的重量，都构成阳阳的灵魂对手呢？可是，如我们所见，成长意识、要求成为独立个体的意识觉醒后的阳阳，在第二部中，性格其实没有太大的发展。相反，山丘的表现欲要多于阳阳。也就是说，相对于第一部，第二部是某种重复，或者说成长的停滞。大概是因为我太关心阳阳了，所以并未注意到山丘身上宕开一笔的含义，直到看到如上所引的一段话，写山丘的目的在于写一个空虚乏味的作家圈。或许重要的不是他本人，而是他所处的背景。
——这样想来，第三部分再长一些应该会更好吧。让阳阳成为一个与任何灵魂都势均力敌的人。）
我佩服bololo的是她交代事情的干净利落。感觉是长期写小说培养出来的，熟练的近乎直觉的决断能力，一个场景、一件事情的经过，哪些要写，哪些不要写，清清楚楚的，重要的部分飞快地跳出来了。这是写评论和写小说不一样的地方，评论里的好多话真是没意思啊，没意思也不会被发现，因为整篇都这样的软软地摊着，缺乏自己的建构能力，老是低头在算一加一，然后很骄傲地说，喏，我算得真对。
诶，我太聪明了，连一加一也算不成了，焦虑。
16.5.15
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