不去查历史背景，我还真不知道这小说写了啥······

1935年元旦伊始，在法国过着穷困潦倒的肖像画画家小田孝吉坐地铁回家时发现在车厢中有两个人架着一个死人；出地铁后遇上一个日籍留学生高松由纪子，被她告知她在法国这几年背后一直有一个人秘密赞助她留学。第二天小田发现昨天见到的尸体是打算举发史特文斯基掏空国库的议员，随即决定送高松由纪子去秘密赞助她的人身边顺便躲过可能而来的追踪暗杀。高松由纪子发现暗中一直赞助自己的人就是史特文斯基，告诉她其实是她父亲的老朋友鹿岛与兵卫出资赞助她的，并且告诉她关于自己的政治献金案是被陷害的。另一方面，小田孝吉的朋友佐竹洁被栽赃陷害入狱，罪名是杀害议员及杀害小田，后来被鹿岛与兵卫保释出狱。史特文斯基在决定站上法庭前一天被枪杀，把准备交给巴黎法官的信件留给了高松。高松秘密交给了小田。后来，高松被杀了。小田被袭击。最后信到了法官那里，法官也被灭了口。整个案子不了了之。 简单说来，这本小说讲的大概是：法国的右翼分子打算借这次贪腐案推翻左翼实行法西斯统治的阴谋，首先除去检举对法国政坛有政治献金的史特文斯基的议员，进而令法国人民对以左翼为主的政府失去信任，最后令法国右倾化的故事。 我还查到了这个事件的原型。

日文维基还讲了久生十兰就是以这篇事件为原型写得这篇小说，谁日语好来翻译一下

总的来说，这篇小说只是借一件凶杀案牵扯出一个历史事件，然后就和凶杀案没什么关系了，这是我最讨厌的一种写侦探小说的方式。而且，你要写派系斗争就干脆把各方势力之间的矛盾写清楚啊，结果要不是我查了一下历史背景，我还真不知道背后一直在跟主角做对的是些什么人。明明这个小说可以写成跟《巴黎圣母院》一样的历史悲歌的，结果却因为写成了推理小说而虎头蛇尾，作为推理小说来说，案子有头无尾首先就不合格；作为历史小说来说，有限的人物限制了小说的格局——我看了看我记了一大串的人名表，结果有用的人就三个：小田、高松、佐竹——一个疯过、一个死了、一个坐过牢。同样是主要人物有三个的《巴黎圣母院》都能写得那么悲大宏壮，这篇小说虽然借着历史背景看起来很宏大，实则故事很单薄。大概作者就想写大历史动荡下的漂泊的小人物的无力感吧。但问题是哪个写大历史下的小人物的不是想写出这种无力感呢？ 最后附上我下的电子版中的导读（实体书中没有） 十字街，见证时代动荡下的小人物悲歌 余小芳 《十字街》成书于1951年，久生十兰以冷静、清晰的笔调，描摹着异客处于他乡，所见所闻的政治纠纷与社会动乱，以及那些人长年压制于心底，充满了抑郁的不安情绪。这样的书写，应该与他二十来岁时，为求研究戏剧，而远赴法国巴黎，留学的生活经历、心情思想有关。 小说背景为20世纪30年代的法国，于新年前夕开展，那是个位于寒冷时节的故事。以身在异乡、已迈入十载的日本人为视角切入，他们踏在名为“东京道”的路上，藉以发泄怀想祖国的郁闷情操；冷清、寂寥的感受，被他国萧瑟的冷风吹拂，而更为彰显，漫步于看似静默的国度、宁静的塞纳河畔，两人此时全然不觉法国内部，即将展开足以冲击历史的剧烈变动。 花都巴黎塞纳河的两岸，拥有大大小小知名的历史建筑。人来人往的协和广场，座落于下议院对岸，其上有着方尖碑与海神喷泉；以广场为中心，东方为罗浮宫前的杜乐丽花园，西方的香榭丽舍大道与凯旋门相通，北方有个玛德莲教堂，南方走过桥后，可见波旁宫。 浓厚的文化和漂亮的风景交织着，而背后更隐藏着每个时代的价值及潮流，以及看不见、触不着的过往。 即便物换星移、即使曾经存在的人们已然消逝，文物建筑远比生命还要来得长久，它们日月佇立；广场周边的建筑物有着地标、象征的功能，却也同时承载着历史的痕迹与记忆，诸如衔接香榭丽舍大道的西侧广场上，象征法国大革命的恐怖断头台、国民军在巴黎市政府革命时期的杜乐丽花园被屠杀，亨利四世于罗浮宫被暗杀；而这个美丽的十字街广场，正好见证历代最为血腥及残酷的事件，并记载着血浪腥风的人类革命及斗争史。 那是包裹着汗水、泪水和血液，兵荒马乱、灾祸连连的可怕事迹；更多的真相以谎言包装，扭曲变形后而成就了日后的历史传闻。 书中，无论是在外留学的贫苦学生，或是穷苦潦倒的画家，久生十兰所描绘的庶民生活，充满着悲苦、浮躁与忧郁的气息，闷热的地下铁，混杂着廉价香水、低廉香泥与尿臊味；明明是雀跃地期待新年的到来，张目所见，却仍只是空空荡荡、一片萧条的情景，三三两两的人潮，有的步履蹒跚，有的疾疾而行。 空旷、冷清、死寂，在一开始呈现于日本人眼中的法国，对比政治事件发生之后的拥挤、狂乱、混杂，可说是天差地别。政府无为且无能力，整个社会没有一丝秩序，于政治黑暗的景况下，连年弊案丛生，而司法、警察沦为国家控制人民的机器，无法为民众伸张正义，在其中生活的人们，也只能于紊乱尘世载浮载沉、不可超脱。 对这些流徒于大都市、完全不起眼的人来说，一个眼神交会、一点情感交流，皆能感到无限的欣慰。 其实，远在他国而分外思乡的情绪，固然是这群外来者所可能滋生的情感，但除却浓稠、深厚的乡愁之外，之所以好似已融入了当地环境，却又似乎和当地整体的气氛格格不入，乃在于“贫穷”这样的因素，使人志气全无。 缩衣节食、生活窘迫，毫无生活品质可言，对于金钱必得斤斤计较，并用于刀口之上。然而放眼望去，巴黎这个冷漠的都市，满满是贫困之人，乡愁、贫苦与孤独交相纠葛、侵蚀，郁闷的心绪，更无可卸除了。在国外没有金钱能力，语言沟通有问题，孤独的感觉容易趁虚而入，而且，难以排解。更可怜的是：无根，也对地方毫无认同感，更被当地主流文化所排斥的异乡人，他们在国外过着孤独、无助生活，死后若无人领取尸体，将会被丢入无名墓地。 艰困的大环境无法改变，小人物的生活态度与角色的心思流转，自然跃然纸上，而这，正也是久生十兰所擅长描写的心情挣扎、不安与矛盾。当一位焦躁沉重的青年，于地下铁电车车厢内被他人所轻蔑，他负气地用逼真的肖像画，搭配猪狗的身体以污蔑对方，却无意中察觉死人就在其中，因而引起紧张的心理状态；在街道上巧遇女子，而与之同行，进而结识，于女子诉说自己生活的困境之后，两个素昧平生的人，因为一场旅行搭上了线。然后，会发展出什么样的内容呢？ 久生十兰喜欢创造面貌突出的女子，让男性为之倾倒，在本书中，虽未将情感升华为曖昧的情愫，然而透过几次的互动，也慰藉了彼此孤独的心灵。值得注意的是，虽然本书中最显眼的女性角色，不比作者其他篇章的女性来得美艳动人，不过，其安于贫穷且平凡的生活，不被欲望所奴役，个性沉稳且落落大方，眉清目秀的脸庞，搭配明亮的眼眸，着实令人惊叹。 作者展现驾驭文字的功力，以及编写情节的巧思，流畅自然的笔锋，配合峰回路转的剧情，字里行间洋溢着紧张刺激的氛围，与丝丝入扣的情感，种种的因子相与融合之下，整本书仿佛一场精采的魔术表演，令读者坐立难安、身历情境，同时，能感受当中书写的魅力及力度。 美丽，却又残忍，哼唱着永不结束的故事。在全世界最美的十字街道上，时间的巨轮依然运转，宛若浩瀚史诗般的小人物哀歌，弹奏着。 （本文作者为暨南大学推理同好会顾问）