聆听作曲家莫里康内的心声

《莫里康内 : 50年一瞬的魔幻时刻》并不是一本很好读的书，尽管它只是一部18万字的访谈录，而且简洁流畅。作者蒙达除去每次访问莫里康内时略微谈到天气以及自己与莫里康内当时的状况之外，对音乐家的音乐并未进行太多评论，这也正是这本书的优点所在，让作家的归作家，音乐家的归音乐家。
不过，由于这是一场横跨近半个世纪的影史回顾，其间涉猎诸多即使国内资深影迷可能也没有看过的影片，信息量太大，一些对于音乐专业的见解也比较难懂，所以这本访谈录读起来并不轻松。
在50多年的创作生涯里，莫里康内为超过500多部电影创作了音乐，他自己记得的是大约450部，其实这个数字已经足够惊人。但他似乎仍然对此不够满意，莫里康内开玩笑说，如果拿他和巴赫相比，他就是一个无业游民，因为巴赫一周就可以写一出可以在教堂演唱的清唱剧，而他一年则最多只接12部电影音乐的工作。
莫里康内与国际诸多名导的合作为影迷所津津乐道，尤其是他和意大利几大著名导演如莱翁内，托纳托雷、贝托鲁奇的合作，但与他合作的导演数不胜数，无论是大导演，还是初出茅庐的新人，莫里康内都一视同仁，这尤其难能可贵，他渴望争执，喜欢和不同的意见碰撞，这样有助于他不断闪现创作的火花，他精力过人，常常为一个曲子写作好几个主题，以供导演选择，他认为导演最终对影片的质量负责，音乐只能锦上添花而非喧宾夺主，他尽可能在自由创作与为影片服务之间取得平衡，他任自己无边的想象化作音符随着画面纵横驰骋，又能悬崖勒马，收放自如，恰到好处。无疑，莫里康内是与他合作过的所有导演的福音。
在书中，面对蒙达的提问，他知无不言言无不尽，坦诚自己其实是因为所作纯音乐得到的薪水太低转而进入电影配乐届，却从此一发不可收拾，虽然他为人熟知的身份是电影配乐大师，但他更钟意自己单纯的作曲家身份。私以为，有人将电影配乐独立于作曲之外是愚蠢的，关乎心灵的音乐，不分是不是为电影而作。
到目前为止，莫里康内只写过36部西部片的配乐，可以说占他创作的很小一部分，尽管如此，当年他还是被人加上西部片配乐作曲家的标签，这或许激发了莫里康内证明自己无所不能的自尊心？才使得后来他在各种类型电影以及不同音乐风格之间游刃有余。有趣的是，莫里康内年轻时也做过枪手，而且将他写的音乐据为己有的人居然因此获得大奖，很多人剽窃他的作品，但他原谅他们，因为他接受“不同人写出雷同旋律的可能性”。
毫无疑问，这是一个以其取得的惊人成就令人敬仰的大师——那些荡气回肠的天外之音，神秘忧伤的灵魂挽歌，征服过无数影迷的心，而他直至今日创作力丝毫不见衰减——也是一个十分可爱的老爷爷，他拒绝到那不勒斯的圣卡罗音乐厅演出，是因为他为那不勒斯神话写了一首50分钟长的曲子，却没有收到圣卡罗音乐厅的邀请。最让我忍俊不禁的是，在15次访问中，每次莫里康内都要询问蒙达是否喝咖啡，而蒙达总是因时差之故拒绝，终于有一次，蒙达的表妹蒂塔和他同行，莫里康内亲自为她煮了咖啡。
工作以外，莫里康内喜欢足球，但只爱罗马队，他热爱国际象棋，曾和许多世界级国际象棋大师对弈，表示象棋和音乐暗通幽径。还有，他的初恋故事令人会心一笑，他视为女神的小女孩有一天告诉他，我要嫁给一个有钱人；而他美满的婚姻更令人羡慕，与玛丽亚携手一生，她总是他的第一个听众。
总体而论，这本访谈录可以让普通影迷有机会窥得大师创作、生活一隅，一慰多年来的相思之情——看到与大师心意相通的判断和想法，岂不愉快！
本书作者安东尼奥·蒙达和电影的缘分不浅，他与业内诸多影人保有较好的关系，去年还担任了罗马电影节的新任艺术总监一职，正在努力想要让这个年轻的电影节为更多人所知。也许蒙达并不是访问莫里康内的最佳人选，不过很多时候这个世界要讲究缘分，缘分妙不可言，发生也往往令人意外。仅此来说，这一对忘年交的缘分令我们这些影迷艳羡。
就像现在，听了多年莫里康内的音乐之后，终于可以聆听他睿智的谈话，这不正是令人激动的魔幻时刻吗？