真正的恶，不需要什么理由。
这篇书评可能有关键情节透露
首先，让我好好地感叹一下，一千多页的悬疑推理小说啊！看完真是忍不住仰天大叫了一声Fxxk。
宫部美雪的书我之前只看过一本《火车》，回想起当时看那本书的感觉，印象最深刻的仍然是“宫部美雪实在太罗嗦”。一个其实逻辑很简单故事很直接的案子，她可以大笔一挥洋洋洒洒好几百页。这本《模仿犯》就更不用说了，三册总共一千多页。所以总的来说，如果你是性子比较着急的，看悬疑推理单纯图一个‘爽’字的，在宫部阿姨这里你估计会很失望。成语都说，欲扬先抑。那我就先说说这本书我觉得稍微蛋疼的点吧。
我记得以前听一个影评节目观影风向标的其中一个主持波米曾经有评论过，现在很多电影的拍摄手法都太接近电视剧，也就是说往往细节太多铺垫太多，丧失了电影本身旨在短时间讲完整故事的初衷。借用这一个评论，我觉得宫部美雪写这一部《模仿犯》，根本就不是写悬疑推理小说，而是在写电视连续剧，而且还不是短剧，是80集大剧。先不要说内容是否精彩立意是否深刻，当你节奏放慢线拉太长网张太广的时候，对于读者来说就会形成一定的阅读负担。就好像追剧一样，视觉疲劳、劳心劳力。所以看到后面，真的有种“看得好累”的感觉。而这种视觉劳累，在《模仿犯》里不仅仅是由于故事篇幅长，还由于宫部美雪使用了电视剧的演绎手法，那就是“帧帧视觉化”。当然这个如此低级的词是我自己胡诌出来的，不过我所说的“帧帧视觉化”的意思就是她会尽全力将书里面出现的任何人物任何场景事无巨细地铺陈描述解释给读者。有人统计过，《模仿犯》一书里面单是出现过的人物就有四十多个之多，而宫部阿姨博爱啊慷慨啊，每个人物都毫不吝啬地挥洒笔墨去描写，不管对于剧情的发展是否有影响，她都将这些人物的身世家境人物性格写得清清楚楚，就像看电视剧一样，任何东西都展开在屏幕给你看，不管你想不想看。这种重心不明显并且信息量泛滥的手法，必然造成读者看的时候精神一直紧绷着，因为不知道这个是不是之后会是重要的剧情角色，因此每次看见新的人物出现都不敢掉以轻心，你说这能不累吗？我自问自答，累！
而在整套书三册的陈述顺序及故事发展的安排上，其实我觉得是这本书的一个大亮点，但同时对于我个人来说稍微有一点点遗憾。第一册陈述了整个轰动日本闹得人心惶惶的案件，罪犯华丽丽登场直接用变声器跟媒体和受害者家属联系并进行挑衅，一切都紧张未知的时候，哐啷，结尾俩人发生车祸死了，发现竟然就是谋杀案的嫌疑人；第二册从嫌疑人角度重新将整个谋杀案发生前中后述说一遍，让你从某种程度上知道了整个案子的真相，但是你又并非真的完全知道真相，因为其中还有个终结谜题让你无法安心：豌豆究竟是谁；第三册再次衔接第一冊，从公众角度重新來看这个案件的发展，并且迎来了故事本身的‘高潮’，前面所说到的所有人物都一下子全部涌在第三册前仆后继地上戏，每个人都在演绎着什么让你根本应接不暇，全书末尾4%左右才跟你阐述一下最终元凶的背景。这种描写手法和剧情设计我是第一次见，排除拖沓的表达方式之外，我觉得这种构思还是非常新鲜的。不过对我来说，遗憾的地方是在于对于元凶，也就是那个神秘的豌豆，最后身份的揭秘和背景的解释上面，我觉得相对来说就不够丰富也没有达到让我期待的惊艳的效果。这也有可能是因为作者本身对于书里面出现的每个角色都雨露均沾，而对比起来最后反而让这个元凶的‘戏份’不够明显地突出。怎么说呢，在‘爽’的这一点上，的确没能达到我的预期值。
说完遗憾，那就说说亮点吧。尽管在阅读的爽快感上，这本书没有达到我的期望，但最后我评分还是会给个3.5-4的高分。
原因其一，是因为宫部美雪在整个作品的前因后果和自圆其说上是非常合理的。对于我个人来说，一个推理小说往往最让我无法信服的地方不在于作案手法有多离谱，而在于作案动机。经常性作者们大力渲染某种作案动机最后仍然无法说服我觉得那是足够充分让一个人去杀人的。但是这本《模仿犯》，就像《恶意》一样，杀人的作案动机就是没动机，就是单纯的恶，至深的恶，反而就是因为没动机，对我来说这种动机更让人信服让人震慑让人毛骨悚然。“真正的恶就是这样的，不需要什么理由。”。而这里引入的作品标题《模仿犯》，不仅侧面揭露了凶手的心态，也成为了最后击破元凶心理底线的一把金刚钻。
原因其二，是《模仿犯》这本书我觉得展现的不仅仅是一个谋杀案的侦破逻辑过程，她在你面前展开的不仅仅是凶手和受害者，反而极大侧重点在凶手家属和受害者家属！我们总觉得，谋杀案是凶手和受害人之间的故事，凶手的动机和背景及其与受害者之间的联系自成一体便是全部。然而不是的，死者长已矣，但生者却承担着比悲伤更多更复杂的擔子，不仅仅是受害者家属还有凶手家属。估计很多人会觉得书里面的通口惠就是个牛皮癣是个笑话，但是就这一条小小的故事支线却也隐藏了不少对于凶手家属心理的挖掘。而受害者家属就更加不用说了，丧失一家三口的少年，丧失孙女的豆腐店老爷爷，还有更多丧失女儿的家庭，看这本书你会发现，描写受害者家属的笔墨甚至会超出於悬疑推理本身。特别是她明确地指出，受害者家属究竟会是一个什么心态呢？悲伤？痛失亲人？痛恨凶手？不是！更多的是自责！这一点让我对宫部美雪很欣赏，并不是很多这类型作品的作者能够触及到的觀點角度。
原因其三，是关于宫部美雪的一个特点。虽然我只看过两本她的作品，但是就《火车》和这本《模仿犯》我个人觉得宫部阿姨是一个非常有社会责任心和洞察力的作家。《模仿犯》里除了上面所说到的凶手及受害者的故事线，还有更多更多关于媒体的，关于警察的，关于教师的，关于街坊邻里的，关于家庭成员关系的（家长儿女、婆媳、夫妇……）的各种各样的平行故事线，这许许多多的信息也是造成这本推理小说比较庞大的原因，虽然的确是有点累，但是不可否認的确是有够深刻。我一直觉得，好的作家创作好的作品，绝对不应该仅仅局限在單一文体裡的，就像爱情小说不能单讲山无棱天地合，悬疑推理也不能单讲“真相只有一个”的解密，融入社会并且承载社会才能让作品本身具有时代性社会性和深刻度。在这一点上，这套《模仿犯》的确很出色啊。
说了那么多，总结而言就是这套书我觉得很不错，立意有深刻手法有新意。不过……短期内还是不会轻易看宫部阿姨的书了，让我缓一缓……
宫部美雪的书我之前只看过一本《火车》，回想起当时看那本书的感觉，印象最深刻的仍然是“宫部美雪实在太罗嗦”。一个其实逻辑很简单故事很直接的案子，她可以大笔一挥洋洋洒洒好几百页。这本《模仿犯》就更不用说了，三册总共一千多页。所以总的来说，如果你是性子比较着急的，看悬疑推理单纯图一个‘爽’字的，在宫部阿姨这里你估计会很失望。成语都说，欲扬先抑。那我就先说说这本书我觉得稍微蛋疼的点吧。
我记得以前听一个影评节目观影风向标的其中一个主持波米曾经有评论过，现在很多电影的拍摄手法都太接近电视剧，也就是说往往细节太多铺垫太多，丧失了电影本身旨在短时间讲完整故事的初衷。借用这一个评论，我觉得宫部美雪写这一部《模仿犯》，根本就不是写悬疑推理小说，而是在写电视连续剧，而且还不是短剧，是80集大剧。先不要说内容是否精彩立意是否深刻，当你节奏放慢线拉太长网张太广的时候，对于读者来说就会形成一定的阅读负担。就好像追剧一样，视觉疲劳、劳心劳力。所以看到后面，真的有种“看得好累”的感觉。而这种视觉劳累，在《模仿犯》里不仅仅是由于故事篇幅长，还由于宫部美雪使用了电视剧的演绎手法，那就是“帧帧视觉化”。当然这个如此低级的词是我自己胡诌出来的，不过我所说的“帧帧视觉化”的意思就是她会尽全力将书里面出现的任何人物任何场景事无巨细地铺陈描述解释给读者。有人统计过，《模仿犯》一书里面单是出现过的人物就有四十多个之多，而宫部阿姨博爱啊慷慨啊，每个人物都毫不吝啬地挥洒笔墨去描写，不管对于剧情的发展是否有影响，她都将这些人物的身世家境人物性格写得清清楚楚，就像看电视剧一样，任何东西都展开在屏幕给你看，不管你想不想看。这种重心不明显并且信息量泛滥的手法，必然造成读者看的时候精神一直紧绷着，因为不知道这个是不是之后会是重要的剧情角色，因此每次看见新的人物出现都不敢掉以轻心，你说这能不累吗？我自问自答，累！
而在整套书三册的陈述顺序及故事发展的安排上，其实我觉得是这本书的一个大亮点，但同时对于我个人来说稍微有一点点遗憾。第一册陈述了整个轰动日本闹得人心惶惶的案件，罪犯华丽丽登场直接用变声器跟媒体和受害者家属联系并进行挑衅，一切都紧张未知的时候，哐啷，结尾俩人发生车祸死了，发现竟然就是谋杀案的嫌疑人；第二册从嫌疑人角度重新将整个谋杀案发生前中后述说一遍，让你从某种程度上知道了整个案子的真相，但是你又并非真的完全知道真相，因为其中还有个终结谜题让你无法安心：豌豆究竟是谁；第三册再次衔接第一冊，从公众角度重新來看这个案件的发展，并且迎来了故事本身的‘高潮’，前面所说到的所有人物都一下子全部涌在第三册前仆后继地上戏，每个人都在演绎着什么让你根本应接不暇，全书末尾4%左右才跟你阐述一下最终元凶的背景。这种描写手法和剧情设计我是第一次见，排除拖沓的表达方式之外，我觉得这种构思还是非常新鲜的。不过对我来说，遗憾的地方是在于对于元凶，也就是那个神秘的豌豆，最后身份的揭秘和背景的解释上面，我觉得相对来说就不够丰富也没有达到让我期待的惊艳的效果。这也有可能是因为作者本身对于书里面出现的每个角色都雨露均沾，而对比起来最后反而让这个元凶的‘戏份’不够明显地突出。怎么说呢，在‘爽’的这一点上，的确没能达到我的预期值。
说完遗憾，那就说说亮点吧。尽管在阅读的爽快感上，这本书没有达到我的期望，但最后我评分还是会给个3.5-4的高分。
原因其一，是因为宫部美雪在整个作品的前因后果和自圆其说上是非常合理的。对于我个人来说，一个推理小说往往最让我无法信服的地方不在于作案手法有多离谱，而在于作案动机。经常性作者们大力渲染某种作案动机最后仍然无法说服我觉得那是足够充分让一个人去杀人的。但是这本《模仿犯》，就像《恶意》一样，杀人的作案动机就是没动机，就是单纯的恶，至深的恶，反而就是因为没动机，对我来说这种动机更让人信服让人震慑让人毛骨悚然。“真正的恶就是这样的，不需要什么理由。”。而这里引入的作品标题《模仿犯》，不仅侧面揭露了凶手的心态，也成为了最后击破元凶心理底线的一把金刚钻。
原因其二，是《模仿犯》这本书我觉得展现的不仅仅是一个谋杀案的侦破逻辑过程，她在你面前展开的不仅仅是凶手和受害者，反而极大侧重点在凶手家属和受害者家属！我们总觉得，谋杀案是凶手和受害人之间的故事，凶手的动机和背景及其与受害者之间的联系自成一体便是全部。然而不是的，死者长已矣，但生者却承担着比悲伤更多更复杂的擔子，不仅仅是受害者家属还有凶手家属。估计很多人会觉得书里面的通口惠就是个牛皮癣是个笑话，但是就这一条小小的故事支线却也隐藏了不少对于凶手家属心理的挖掘。而受害者家属就更加不用说了，丧失一家三口的少年，丧失孙女的豆腐店老爷爷，还有更多丧失女儿的家庭，看这本书你会发现，描写受害者家属的笔墨甚至会超出於悬疑推理本身。特别是她明确地指出，受害者家属究竟会是一个什么心态呢？悲伤？痛失亲人？痛恨凶手？不是！更多的是自责！这一点让我对宫部美雪很欣赏，并不是很多这类型作品的作者能够触及到的觀點角度。
原因其三，是关于宫部美雪的一个特点。虽然我只看过两本她的作品，但是就《火车》和这本《模仿犯》我个人觉得宫部阿姨是一个非常有社会责任心和洞察力的作家。《模仿犯》里除了上面所说到的凶手及受害者的故事线，还有更多更多关于媒体的，关于警察的，关于教师的，关于街坊邻里的，关于家庭成员关系的（家长儿女、婆媳、夫妇……）的各种各样的平行故事线，这许许多多的信息也是造成这本推理小说比较庞大的原因，虽然的确是有点累，但是不可否認的确是有够深刻。我一直觉得，好的作家创作好的作品，绝对不应该仅仅局限在單一文体裡的，就像爱情小说不能单讲山无棱天地合，悬疑推理也不能单讲“真相只有一个”的解密，融入社会并且承载社会才能让作品本身具有时代性社会性和深刻度。在这一点上，这套《模仿犯》的确很出色啊。
说了那么多，总结而言就是这套书我觉得很不错，立意有深刻手法有新意。不过……短期内还是不会轻易看宫部阿姨的书了，让我缓一缓……
