《大唐明月》v.s.《知否》:好的配角和反派才能撑起一部好戏
朋友曾多次推荐我看这本《大唐明月》,这阵子书荒,搜豆瓣发现一路都是好评,就下下来看了,看了开头想起来之前曾经看过,但没看完。开头还是很吸引人的,一度怀疑自己当时怎么会弃书。然而越看越想弃,情节拖沓,看到琉璃嫁给裴行俭,贱卖店铺房产,发现才47%。。。果断弃!
如果看过关心则乱的《知否》,不难发现这两本书的相近之处(至少是我看的这部分)。同样是穿越种田文,女主角都是丧母,不是家中受宠的女儿,受到庶母和姊妹的欺负,父亲都更偏爱庶母(而这个庶母结局都不好);嫁给男主都是出乎众人意料,婚后男主都会给女主撑腰出气,男主都是跟族人关系很糟糕;大反派都是男主家那边的长辈,《知否》里是男主继母老白花儿,《大唐》里是大长公主;大反派都是各种加害女主,而女主都是使出各种计谋揭露反派的真是目的,令众人群嘲之……
然而,《知否》我反复看了四五遍,每次重看依然忍不住熬夜,手不释卷;《大唐》我也尝试看了两三遍,每次都看不到一半就弃了。
究其原因,一是《大唐》里男女主角都写得太过万能,开挂一样什么都事先预料到,做好万全准备,让反派偷鸡不成蚀把米。这样的情结,一次可以,两次尚能忍受,次次都来就太让人厌烦了。。。反观《知否》,主要的几场大型宅斗,明兰的处境都非常凶险,而且最终胜利也不全是因为男女主的“超凡智慧”,而是需要很多其他的条件辅助。每次反派出招,作者都做了很多细节铺垫,明兰从一点点的日常中感到不安、疑惑,不断猜测对方要做什么,所以真正发大招的时候,读者也是跟着提心吊胆,这样的胜利才会有代入感强烈的喜悦。宅斗么,最好看的就是如果一步步击倒反派,如果反派白痴一样不堪一击,或者轻松取胜,那还有和乐趣?再看《大唐》,就拿长公主企图泼琉璃和裴炎脏水的那一场,漏洞太多,巧合太多,配角都白痴一样,正常斗争中似乎琉璃最大的优势在于带上了裴炎夫人的侍女,而这一切都是因为琉璃的侍女阿燕看到大长公主家的女婢走向了琉璃,所以猜到大长公主要做什么,尿遁了。。。一个侍女,看到另一个侍女走过来,在短短十几秒中就猜到了一切,美其名曰“这些人就那么点把戏”,这正常么?再说大长公主宴请中眷裴女眷,当众把掌柜们的卖身契给了琉璃,中眷裴女眷啥反应呢?马上就都从刚才对琉璃的热烈态度变成躲躲闪闪。看的时候我纳闷儿了半天,看到后面才看明白这给卖身契到底怎么会成为伤人利器了——因为掌柜们可能会故意作恶,给裴行俨泼脏水……且不说这个理由是否牵强,就说女眷们的反应,似乎都立刻领会了大长公主背后的深意。那么这些女眷领悟力这么强,应该是很聪慧的了,然而后面的情节表明她们还是非常愚蠢的。。。
所以就牵扯到第二个原因,配角形象太单一,性格不丰满,反派都很蠢。《大唐》里,坏人就是一味的坏,珊瑚、珊瑚妈、大长公主,坏的明目张胆人神共愤的;中眷裴都是贪婪的墙头草,还有那些七七八八的娘子和夫人,都是这样,以至于看了一半,仍然记不住分不清那些出场稍微少一些的配角。人是复杂的动物,大多数的人都是带有多面性的,除非十分单纯的人,不然很难在第一次见面就看出对方的性格。作者在塑造裴行俭的性格上下了点笔墨,但其实看到一半仍然并不鲜明,甚至琉璃的性格也有些模糊。配角到是性格鲜明,不过就是太鲜明了,每个人都单纯的把所有想法和情绪写在脸上,让琉璃和读者第一眼就看到了底,无趣无趣。
《知否》里,除了明兰和顾二这两个主角,还有一大群让人难忘的成功配角。老太太的倔强和慈爱,齐衡的温润,如兰的大大咧咧,墨兰的机关算尽反被聪明误,哪怕是一个婢女,也是生动可爱的。他们的性格都不是片面的、单一的,也不是一眼望到底的,作者会用很多很多的细节和情节来让人物性格更加丰满完整。坏人不是一味的坏,好人也不是一味的满身优点,人物之所以是这样的性格,都有其缘由。比如墨兰的种种行为都是因为跟着那样的母亲,日日耳濡目染妻妾争斗,一身手段学了个十成十,偏偏还想要高嫁,而且成了高门正室,结果那些学到的小妾手段,反而害了她。墨兰和她母亲最后的结局看起来竟也是有些让人同情的。同时,人物会有所成长,比如如兰,原本是所有想法都写在脸上,喜欢处处欺负明兰的讨厌鬼,但是有了爱人之后渐渐可爱了,成家之后也内敛了许多,身上仍有儿时的影子,但确实是成长了。
《知否》塑造了一大批让人难忘的配角,很多人看到结尾的齐小二和盛小六都哭了,那种遗憾而懵懂的初恋,代入感太强。而《大唐》里前版本的疑似男二(?)裴炎,模糊的看不出性格来。《知否》里男女主角的爱情不是一蹴而就,女主开始对于嫁人这件事持着特别冷静客观的态度,读者再甚至一度猜不出谁是男主。被算计着嫁给了顾二后,明兰也没有马上爱上顾二,两人的感情是一点点积累发展的。而顾二选择明兰也是经过了深思熟虑,多方考察,看准后一击即中。而《大唐》里,裴行俭和琉璃之前的感情发展太过简单快速,没多少接触裴就坚定不移地要非她不娶了。。。
第一次写这么多,写完我又想再看一遍《知否》了!
如果看过关心则乱的《知否》,不难发现这两本书的相近之处(至少是我看的这部分)。同样是穿越种田文,女主角都是丧母,不是家中受宠的女儿,受到庶母和姊妹的欺负,父亲都更偏爱庶母(而这个庶母结局都不好);嫁给男主都是出乎众人意料,婚后男主都会给女主撑腰出气,男主都是跟族人关系很糟糕;大反派都是男主家那边的长辈,《知否》里是男主继母老白花儿,《大唐》里是大长公主;大反派都是各种加害女主,而女主都是使出各种计谋揭露反派的真是目的,令众人群嘲之……
然而,《知否》我反复看了四五遍,每次重看依然忍不住熬夜,手不释卷;《大唐》我也尝试看了两三遍,每次都看不到一半就弃了。
究其原因,一是《大唐》里男女主角都写得太过万能,开挂一样什么都事先预料到,做好万全准备,让反派偷鸡不成蚀把米。这样的情结,一次可以,两次尚能忍受,次次都来就太让人厌烦了。。。反观《知否》,主要的几场大型宅斗,明兰的处境都非常凶险,而且最终胜利也不全是因为男女主的“超凡智慧”,而是需要很多其他的条件辅助。每次反派出招,作者都做了很多细节铺垫,明兰从一点点的日常中感到不安、疑惑,不断猜测对方要做什么,所以真正发大招的时候,读者也是跟着提心吊胆,这样的胜利才会有代入感强烈的喜悦。宅斗么,最好看的就是如果一步步击倒反派,如果反派白痴一样不堪一击,或者轻松取胜,那还有和乐趣?再看《大唐》,就拿长公主企图泼琉璃和裴炎脏水的那一场,漏洞太多,巧合太多,配角都白痴一样,正常斗争中似乎琉璃最大的优势在于带上了裴炎夫人的侍女,而这一切都是因为琉璃的侍女阿燕看到大长公主家的女婢走向了琉璃,所以猜到大长公主要做什么,尿遁了。。。一个侍女,看到另一个侍女走过来,在短短十几秒中就猜到了一切,美其名曰“这些人就那么点把戏”,这正常么?再说大长公主宴请中眷裴女眷,当众把掌柜们的卖身契给了琉璃,中眷裴女眷啥反应呢?马上就都从刚才对琉璃的热烈态度变成躲躲闪闪。看的时候我纳闷儿了半天,看到后面才看明白这给卖身契到底怎么会成为伤人利器了——因为掌柜们可能会故意作恶,给裴行俨泼脏水……且不说这个理由是否牵强,就说女眷们的反应,似乎都立刻领会了大长公主背后的深意。那么这些女眷领悟力这么强,应该是很聪慧的了,然而后面的情节表明她们还是非常愚蠢的。。。
所以就牵扯到第二个原因,配角形象太单一,性格不丰满,反派都很蠢。《大唐》里,坏人就是一味的坏,珊瑚、珊瑚妈、大长公主,坏的明目张胆人神共愤的;中眷裴都是贪婪的墙头草,还有那些七七八八的娘子和夫人,都是这样,以至于看了一半,仍然记不住分不清那些出场稍微少一些的配角。人是复杂的动物,大多数的人都是带有多面性的,除非十分单纯的人,不然很难在第一次见面就看出对方的性格。作者在塑造裴行俭的性格上下了点笔墨,但其实看到一半仍然并不鲜明,甚至琉璃的性格也有些模糊。配角到是性格鲜明,不过就是太鲜明了,每个人都单纯的把所有想法和情绪写在脸上,让琉璃和读者第一眼就看到了底,无趣无趣。
《知否》里,除了明兰和顾二这两个主角,还有一大群让人难忘的成功配角。老太太的倔强和慈爱,齐衡的温润,如兰的大大咧咧,墨兰的机关算尽反被聪明误,哪怕是一个婢女,也是生动可爱的。他们的性格都不是片面的、单一的,也不是一眼望到底的,作者会用很多很多的细节和情节来让人物性格更加丰满完整。坏人不是一味的坏,好人也不是一味的满身优点,人物之所以是这样的性格,都有其缘由。比如墨兰的种种行为都是因为跟着那样的母亲,日日耳濡目染妻妾争斗,一身手段学了个十成十,偏偏还想要高嫁,而且成了高门正室,结果那些学到的小妾手段,反而害了她。墨兰和她母亲最后的结局看起来竟也是有些让人同情的。同时,人物会有所成长,比如如兰,原本是所有想法都写在脸上,喜欢处处欺负明兰的讨厌鬼,但是有了爱人之后渐渐可爱了,成家之后也内敛了许多,身上仍有儿时的影子,但确实是成长了。
《知否》塑造了一大批让人难忘的配角,很多人看到结尾的齐小二和盛小六都哭了,那种遗憾而懵懂的初恋,代入感太强。而《大唐》里前版本的疑似男二(?)裴炎,模糊的看不出性格来。《知否》里男女主角的爱情不是一蹴而就,女主开始对于嫁人这件事持着特别冷静客观的态度,读者再甚至一度猜不出谁是男主。被算计着嫁给了顾二后,明兰也没有马上爱上顾二,两人的感情是一点点积累发展的。而顾二选择明兰也是经过了深思熟虑,多方考察,看准后一击即中。而《大唐》里,裴行俭和琉璃之前的感情发展太过简单快速,没多少接触裴就坚定不移地要非她不娶了。。。
第一次写这么多,写完我又想再看一遍《知否》了!
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