创世纪的海水抵不过太平洋的风
【摘抄记】
她说“写作如风,赤条条来,就是墨,就是写,和其他任何进入生活的东西都不一样,它就是生活,只是生活,别无其他。“
虽然写作不会拯救,但写作可以抵抗死亡的理由,填满了那些庸常、荒疏、乏味、琐碎的日子,给存在一抹近似神话的迷离色彩,让人心向往之。
彻底的悲观主义者,因为彻底,反而乐观。既然哭没有用,那就尝试微笑。潮水总会退却,许多情绪可以晒在沙滩上,慢慢晾干。
有时,我会想,我就是一只会写作的苍蝇。
福柯:人,在西方,成了自白的野兽
“自传体小说是一种含混而可疑的文体,作者的我与书中的我两相混同,在我的生活故事与我写出的故事之间作者可以毫无顾忌的左右摇摆,作者处于绝对主宰的地位。”
自传的隐私性,诱人阅读;小说的虚构性,又可以美化自己的缺憾——作者是最大的受益者。
‘’自述身世和“个人化写作的”中国作家有:
张贤亮《习惯死亡》、王小波《舅舅情人》、陈染《与往事干杯》、林白《一个人的战争》、赵玫《欲望旅程》、顾艳《疼痛的飞翔》、虹影《饥饿的女儿》。
书一旦送出去,给了出版社,作者就死了,日后我死了,我也没有什么可以带走的,因为定义我的本质已经离我而去了。一个作家在每一行字中都倾注了他的生命,要么他就不写作。‘’
我不怕,不怕任何事,什么都不怕,不怕物,不怕神,不怕这些地方和这些广袤。但当是你的时候,当是你沿着墙、玻璃、大海走,摄像机跟着你,又离开你,为了好换一个镜头再次捕捉到你。总是灰色的水边,沙子,风中的飞鸟,独自一人关在芒什海峡旅店大厅冰冷的洞窟里,没有我,我害怕。
讲真,草草翻完,对黄荭这本书挺失望的,不知道为什么要出。
其实杜拉斯的名字初中就听说过,《情人》也看了开头。也是去年在学校图书馆的传记区偶然看到一本写杜拉斯的传记,就喜欢上了杜拉斯的文字和她的传奇生活,写作和爱情就是她的全部,多么多么的像我。当时沉浸在情欲中的我,后来看了电影《情人》。看了几本杜拉斯的书,觉得不可沉溺,因为她太过自我和反复。可能我到某个节点还是会回过去看她吧。
我现在倒挺想看《广岛之恋》的。
她说“写作如风,赤条条来,就是墨,就是写,和其他任何进入生活的东西都不一样,它就是生活,只是生活,别无其他。“
虽然写作不会拯救,但写作可以抵抗死亡的理由,填满了那些庸常、荒疏、乏味、琐碎的日子,给存在一抹近似神话的迷离色彩,让人心向往之。
彻底的悲观主义者,因为彻底,反而乐观。既然哭没有用,那就尝试微笑。潮水总会退却,许多情绪可以晒在沙滩上,慢慢晾干。
有时,我会想,我就是一只会写作的苍蝇。
福柯:人,在西方,成了自白的野兽
“自传体小说是一种含混而可疑的文体,作者的我与书中的我两相混同,在我的生活故事与我写出的故事之间作者可以毫无顾忌的左右摇摆,作者处于绝对主宰的地位。”
自传的隐私性,诱人阅读;小说的虚构性,又可以美化自己的缺憾——作者是最大的受益者。
‘’自述身世和“个人化写作的”中国作家有:
张贤亮《习惯死亡》、王小波《舅舅情人》、陈染《与往事干杯》、林白《一个人的战争》、赵玫《欲望旅程》、顾艳《疼痛的飞翔》、虹影《饥饿的女儿》。
书一旦送出去,给了出版社,作者就死了,日后我死了,我也没有什么可以带走的,因为定义我的本质已经离我而去了。一个作家在每一行字中都倾注了他的生命,要么他就不写作。‘’
我不怕,不怕任何事,什么都不怕,不怕物,不怕神,不怕这些地方和这些广袤。但当是你的时候,当是你沿着墙、玻璃、大海走,摄像机跟着你,又离开你,为了好换一个镜头再次捕捉到你。总是灰色的水边,沙子,风中的飞鸟,独自一人关在芒什海峡旅店大厅冰冷的洞窟里,没有我,我害怕。
讲真,草草翻完,对黄荭这本书挺失望的,不知道为什么要出。
其实杜拉斯的名字初中就听说过,《情人》也看了开头。也是去年在学校图书馆的传记区偶然看到一本写杜拉斯的传记,就喜欢上了杜拉斯的文字和她的传奇生活,写作和爱情就是她的全部,多么多么的像我。当时沉浸在情欲中的我,后来看了电影《情人》。看了几本杜拉斯的书,觉得不可沉溺,因为她太过自我和反复。可能我到某个节点还是会回过去看她吧。
我现在倒挺想看《广岛之恋》的。
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