给灵魂之火添柴的人——评傅雷《世界美术名作二十讲》
27岁的梵高在给哥哥提奥的信里写道:
“人的灵魂里都有一团火,却没有人去那儿取暖,路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟,然后继续赶他们的路。那我们要做什么?给火添柴……”
伟大的画家,能够画出灵魂里的火。然而,只有真正懂得这些画的人,才知道怎么去那儿取暖;而那些杰出的艺术评论家,是给火添柴的人,他们能导引路过的人去靠近这些伟大的艺术,在火边坐下来,取暖。
傅雷,就是一个给火添柴的人。1928年,20岁的傅雷留学法国,学习艺术理论,正式开始了他与艺术结缘的生命。翻译丹纳的《艺术论》,撰写介绍塞尚的文章,与刘海粟合编《世界名画集》,这些经历,为他打下了深厚的艺术功底。1931年,傅雷受聘于上海美术专科学校,教授美术史课程,在讲义的基础上,他完成了这本《世界美术名作二十讲》。
艺术家的敏感,人文主义者的关怀,深厚的艺术功底,高妙的文笔,这一切因缘际会,使他的这本《世界美术名作二十讲》甫一问世便即风靡,成为无数人的艺术入门书,开启了无数人向艺术取暖的动人历程。在这本书里,他为我们深情地介绍了二十位画家及他们的代表作,导引我们摸触藏在伟大画作里的,灵魂的火。
他介绍的作家及作品是如此宏富,一一罗列,难免有獭祭鱼之弊。为使诸君能深切地了解傅雷是如何给灵魂之火添柴,为路过的人指路的,在此我不惮“文抄公”之讥,向大家展示一下,他是怎样讲解波提切利的名画《春》的。——以下引用之傅雷原文,用『』标出。
(1)
波提切利(1445—1510)是文艺复兴早期的画家,他的作品『有独特的作风与面貌,他的维纳斯,他的圣母与耶稣,在一切维纳斯、圣母、耶稣像中占着一个特殊的地位。他的人物特具一副妩媚与神秘的面貌,即世称为“波提切利的妩媚”』。《春》是他的代表作之一。
(2)
『据希腊人的传说与信仰,自然界中住着无数的神明:农牧之神(Faun,法乌恩),半人半马神(Satyrus,萨堤罗斯),山林女神(Dryads,德律阿得斯),水泽女神(Naiads,那伊阿得斯)等。拉丁诗人贺拉斯(Horace)曾谓:春天来了,女神们在月光下回旋着跳舞。卢克莱修(Lucretius)亦说:维纳斯慢步走着,如皇后般庄严,她往过的路上,万物都萌芽滋长起来。波提切利的《春》,正是描绘这样轻灵幽美的一幕。』
(3)
『这幅《春》的构图,并没像古典作品那般谨严,它并无主要人物为全画之主脑,也没有巧妙地安排了的次要人物作为衬托。在图中的许多女神之中,很难指出哪一个是主角:是维纳斯?是春之女神?还是三女神?雄辩之神那种旋转着背的神情,又与其余女神有何关系?
这也许是波氏的弱点;但在拉丁诗人贺拉斯的作品中,也有很著名的一首歌曲,由许多小曲连缀而成的:但这许多小曲中间毫无相互连带的关系,只是好几首歌咏自然的独立的诗。由此观之,波提切利也许运用着同样的方法。我们可以说他只把若干轻灵美妙的故事并列在一起,他并不费心去整理一束花,他只着眼于每朵花。』
(4)
『现在试将《春》的各组人物加以分别的研究:第一是三女神,这是一组包围在烟雾似的氛围中的仙女,她们的清新飘逸的丰姿,在林木的绿翳中显露出来。我们只要把她们和拉斐尔、鲁本斯(Rubens)以至十八世纪法国画家们所描绘的“三女神”做一比较,即可见波氏之作,更近于古代的、幻忽超越的、非物质的精神。她们的妩媚、婀娜多姿,在高举的手臂、伸张的手指、微倾的头颅中格外明显地表露出来。』
(5)
『春神,抱着鲜花,婀娜的姿态与轻盈的步履,很可以把“步步莲花”的古典去形容她。脸上的微笑表示欢乐,但欢乐中含着惘然的哀情,这已是芬奇的微笑了。笑容中藏着庄重、严肃、悲愁的情调,这正是希腊哲人伊壁鸠鲁(Epicurus)的精神。
『在春之女神中,应当注意的还有两点:
『一、女神的脸庞是不规则的椭圆形的,额角很高,睫毛稀少,下巴微突;这是翡冷翠美女的典型,更由波氏赋予细腻的、严肃的、灵的神采。
『二、波氏在这副优美的面貌上的成功,并不是特殊的施色,而是纯熟的素描与巧妙的线条。女神的眼睛、微笑,以至她的姿态、步履、鲜花,都是由线条表现的。』
(6)
『维纳斯微俯的头,举着的右手,衣服的褶痕,都构成一片严肃、温婉、母性的和谐。母性的,因为波提切利所代表的维纳斯,是司长万物之生命的女神。』
(1)总述波提切利的风格,(2)介绍《春》这幅画的题材背景,(3)分析整幅画的构图,(4)(5)(6)分别研究画作的三个部分。其介绍之全面,其分析之精当,其解说之深入,无待赘言,诸君自可体会。
宫廷诗人波利齐阿诺说:
维纳斯漫步在月光下,/如皇后般庄严,/如春风般和煦,/她走过的路上,/万物萌发,/鲜花盛开。
这首诗不仅可作为这一幅《春》的绝佳注解,也可作为傅雷先生这本书的注解:傅雷犹如维纳斯,带着我们漫步于艺术之路,如春风般和煦。
然而它又不仅仅是这本书的注解,每一个喜爱艺术的人,每一个能触摸伟大艺术内蕴的灵魂之火的人,他们走过的路上,岂不更是——万物萌发,鲜花盛开?
梵高在写给哥哥提奥的信中接着写道:“不管多焦躁,也要耐心地等待,等到有人想要来访,在火边坐下来——待在那里……任何信仰上帝的人都能等到这一刻到来,或早或晚。”那些伟大的灵魂,在等待着你的造访。
“人的灵魂里都有一团火,却没有人去那儿取暖,路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟,然后继续赶他们的路。那我们要做什么?给火添柴……”
伟大的画家,能够画出灵魂里的火。然而,只有真正懂得这些画的人,才知道怎么去那儿取暖;而那些杰出的艺术评论家,是给火添柴的人,他们能导引路过的人去靠近这些伟大的艺术,在火边坐下来,取暖。
傅雷,就是一个给火添柴的人。1928年,20岁的傅雷留学法国,学习艺术理论,正式开始了他与艺术结缘的生命。翻译丹纳的《艺术论》,撰写介绍塞尚的文章,与刘海粟合编《世界名画集》,这些经历,为他打下了深厚的艺术功底。1931年,傅雷受聘于上海美术专科学校,教授美术史课程,在讲义的基础上,他完成了这本《世界美术名作二十讲》。
艺术家的敏感,人文主义者的关怀,深厚的艺术功底,高妙的文笔,这一切因缘际会,使他的这本《世界美术名作二十讲》甫一问世便即风靡,成为无数人的艺术入门书,开启了无数人向艺术取暖的动人历程。在这本书里,他为我们深情地介绍了二十位画家及他们的代表作,导引我们摸触藏在伟大画作里的,灵魂的火。
他介绍的作家及作品是如此宏富,一一罗列,难免有獭祭鱼之弊。为使诸君能深切地了解傅雷是如何给灵魂之火添柴,为路过的人指路的,在此我不惮“文抄公”之讥,向大家展示一下,他是怎样讲解波提切利的名画《春》的。——以下引用之傅雷原文,用『』标出。
《春》,波提切利,油画,1482
(1)
波提切利(1445—1510)是文艺复兴早期的画家,他的作品『有独特的作风与面貌,他的维纳斯,他的圣母与耶稣,在一切维纳斯、圣母、耶稣像中占着一个特殊的地位。他的人物特具一副妩媚与神秘的面貌,即世称为“波提切利的妩媚”』。《春》是他的代表作之一。
(2)
『据希腊人的传说与信仰,自然界中住着无数的神明:农牧之神(Faun,法乌恩),半人半马神(Satyrus,萨堤罗斯),山林女神(Dryads,德律阿得斯),水泽女神(Naiads,那伊阿得斯)等。拉丁诗人贺拉斯(Horace)曾谓:春天来了,女神们在月光下回旋着跳舞。卢克莱修(Lucretius)亦说:维纳斯慢步走着,如皇后般庄严,她往过的路上,万物都萌芽滋长起来。波提切利的《春》,正是描绘这样轻灵幽美的一幕。』
(3)
『这幅《春》的构图,并没像古典作品那般谨严,它并无主要人物为全画之主脑,也没有巧妙地安排了的次要人物作为衬托。在图中的许多女神之中,很难指出哪一个是主角:是维纳斯?是春之女神?还是三女神?雄辩之神那种旋转着背的神情,又与其余女神有何关系?
这也许是波氏的弱点;但在拉丁诗人贺拉斯的作品中,也有很著名的一首歌曲,由许多小曲连缀而成的:但这许多小曲中间毫无相互连带的关系,只是好几首歌咏自然的独立的诗。由此观之,波提切利也许运用着同样的方法。我们可以说他只把若干轻灵美妙的故事并列在一起,他并不费心去整理一束花,他只着眼于每朵花。』
(4)
『现在试将《春》的各组人物加以分别的研究:第一是三女神,这是一组包围在烟雾似的氛围中的仙女,她们的清新飘逸的丰姿,在林木的绿翳中显露出来。我们只要把她们和拉斐尔、鲁本斯(Rubens)以至十八世纪法国画家们所描绘的“三女神”做一比较,即可见波氏之作,更近于古代的、幻忽超越的、非物质的精神。她们的妩媚、婀娜多姿,在高举的手臂、伸张的手指、微倾的头颅中格外明显地表露出来。』
《春》,局部
(5)
『春神,抱着鲜花,婀娜的姿态与轻盈的步履,很可以把“步步莲花”的古典去形容她。脸上的微笑表示欢乐,但欢乐中含着惘然的哀情,这已是芬奇的微笑了。笑容中藏着庄重、严肃、悲愁的情调,这正是希腊哲人伊壁鸠鲁(Epicurus)的精神。
『在春之女神中,应当注意的还有两点:
『一、女神的脸庞是不规则的椭圆形的,额角很高,睫毛稀少,下巴微突;这是翡冷翠美女的典型,更由波氏赋予细腻的、严肃的、灵的神采。
『二、波氏在这副优美的面貌上的成功,并不是特殊的施色,而是纯熟的素描与巧妙的线条。女神的眼睛、微笑,以至她的姿态、步履、鲜花,都是由线条表现的。』
(6)
『维纳斯微俯的头,举着的右手,衣服的褶痕,都构成一片严肃、温婉、母性的和谐。母性的,因为波提切利所代表的维纳斯,是司长万物之生命的女神。』
(1)总述波提切利的风格,(2)介绍《春》这幅画的题材背景,(3)分析整幅画的构图,(4)(5)(6)分别研究画作的三个部分。其介绍之全面,其分析之精当,其解说之深入,无待赘言,诸君自可体会。
宫廷诗人波利齐阿诺说:
维纳斯漫步在月光下,/如皇后般庄严,/如春风般和煦,/她走过的路上,/万物萌发,/鲜花盛开。
这首诗不仅可作为这一幅《春》的绝佳注解,也可作为傅雷先生这本书的注解:傅雷犹如维纳斯,带着我们漫步于艺术之路,如春风般和煦。
然而它又不仅仅是这本书的注解,每一个喜爱艺术的人,每一个能触摸伟大艺术内蕴的灵魂之火的人,他们走过的路上,岂不更是——万物萌发,鲜花盛开?
梵高在写给哥哥提奥的信中接着写道:“不管多焦躁,也要耐心地等待,等到有人想要来访,在火边坐下来——待在那里……任何信仰上帝的人都能等到这一刻到来,或早或晚。”那些伟大的灵魂,在等待着你的造访。
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