大地裂开，不见黄金

也就是说，这本书既不适合正着读，也不适合倒着读，它比较适合从中劈开，找到一条裂缝，一头扎进去。

中篇《大裂》毋庸置疑的好，这使得其他篇目相形见绌，生生被比下去，无论是从长度还是从思想深度来看，这个中篇都是胡迁的最佳表演，如果合适的话，应该削去其他篇目，使之单列出来。

但人生永远没有那么好，一本书如果字数不够是无法上市的，就像《大裂》中的诸多少年那样，带着希望，等来无望，人生就是这么一个残酷的过程，生于1988年的胡迁早就看清楚了，并且不打算干那些欲盖弥彰的龌龊事，他将残酷的过往砸在地上，供人“欣赏”，我们在看到他的伤口时，也看到了自己的不堪。

裂缝是从何时产生的？

大概十年前，我还是学校里的乖乖儿，听命于家长和老师的指挥，直到有一天，我看到了一件奇异无比的事——地震后，学校放假三天，等我们再度归校时，发现操场上有一道巨大无比的缝，将整个学校割裂为两半，那时我高一，我们聚在那个裂缝边上嘀嘀咕咕的，大部分人都在调动想象力罗织科幻故事，而对面教学楼上的高三学生则在起哄，距离高考只有四十多天，我不知道他们在雀跃个什么。两个月后，高考结束，分数出来了，那道裂缝也被学校填平了，还是那波高三学生，他们开始集体撕书，书本像六月的雪花一样飘的遍地都是，我们就踏着这些雪白的纸走进教室。

在卑微的学生时代，我依靠想象力来支撑自己，我一直在猜想那个裂缝下是怎样的深渊，是不是外星人来接我们呢？或者是次元壁破裂，魔法师从书中一跃而出？但事实上，什么也不是，那只是地震产生的灾害而已，有一百个科学解释来击破我不切实际的幻想。

多年后，我成为了上班族，我将那些幻想随同裂缝一道掩埋起来，然后若无其事的涌入地铁，扮演着随大流的成年人。如果说这本书有什么非读不可的理由，那必须是因为作者拿铁锹挖出了我深埋心底的秘密，是的，那里并没有黄金，那里只有少年的秘密。

【写作一事之诡谲，虽存于文字，又不存于文字，更在如何魔术般介入现实中肉眼不可见的微妙间隙】，黄丽群这样评价这本书——【也可以想象它是多么地不符合某种主流的时代气氛与社会大义】，作者在竭尽全力的书写绝望，他们有时是一事无成的中年人，有时是没有未来的学生，有时是没有结果的恋人……这些走投无路的人构成了本书的全貌。

我时时猜想，胡迁这般性格的人在现实生活中大概战战兢兢、如履薄冰，因此，落在纸上，他倒成了彻头彻尾的话唠，在无数个幽暗，深不见底的夜里，他自己与自己对话，全然不考虑其中逻辑。他像孙悟空似的，将自己分裂成七十二般变化。

不知道是何时开始的风气，年轻的导演们放下导筒，拿起笔，摇身一变成为了诗人、小说家，他们的表现往往比正儿八经的年轻作家要好，或许，导演要调动更多的美学力量才能铸就作品，而玩弄文字的作者早就在时代大流下放弃了职业操守与底线。是什么时候开始，导演比作家写的好了呢？我倒希望这股风气继续下去，就这样，干死不思进取的小说家们吧。

胡迁和双雪涛类似，都是在台湾得奖回来后才被人重视起来，这种平地一声惊雷的感觉让人感到惊艳，因为在此之前，你并不知道他的身份背景，你无法从任何社交网络洞悉有关作者的一切，所以在阅读的过程中，你才能最大限度的逼近作者的思想，因为所有的话语已经藏在了文本里。

【关注语言、玩弄隐喻、重视诗意】，胡迁大抵已具备成为好小说家的所有潜质，唯一欠缺的大概是时间，时间或许会给我们真正的答案。

好多个不眠之夜里，我问自己同样的问题【我期待着有能改编自身周遭一切的一个入口】，可事实上，这个入口并不能通往任何地方，很快会有一个人在你耳边低吟浅唱——【这世上根本没有任何黄金】。

那么，回到原点，这又是一个存在主义的问题了，我们不幸的知道了藏宝图，知道了某个世界的入口，而我们知道自己的命运是无功而返，铁锹就在手中，挖还是不挖呢？