灾难现场的一次打脸事件，让他明白了什么叫做生活！
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用了一天时间，看完了《切尔诺贝利之春》，这本书除了总共160页的切尔诺贝利部分，后面还有21页画的是《福岛核记》，也是核污染之地。
《切尔诺贝利之春》所描述的事情源于一次反核讲座，在那次讲座上，主讲人尤金因为不满提问者只关注自己的生活，而对核事故直接受害者视而不见，所以他在现场勃然大怒。旁听的一个漫画家组织的主席受其感染决定组织一次切尔诺贝利旅行绘画活动，活动出版的画册全部收入都将捐给专门救助受到核污染伤害的儿童。
这本书的作者正好就是这次旅行绘画活动的参与者之一。
切尔诺贝利事故发生于1986年4月26日，漫画中的故事发生在事故后21年。 2007年11月，作者和他的朋友为进入这个与世隔绝的禁地做了详细的计划。这对于漫画家本人来说，是一次非凡的体验，过去他是只和画板打交道的漫画家，而这次他感觉自己参与到了一个重大事件中，虽然是一次冒险，但却十分让人激动。
与此同时，作者却患上了一种叫做“书写痉挛症”的怪病。他的手感觉很疼，并且不能绘画了。这使得他感到很消沉，因为这意味着他可能不能去切尔诺贝利了。然而小伙伴们还是给了他很多鼓励，认为去切尔诺贝利并不意味着一定要绘画，也可以做点别的事情，只要带着亲身经历回来就行。
于是2008年三月底，他去了勒韦希内做了辐射测量，四月底就和好友坐火车奔向目的地了。这部作品的开始画的就是他们乘火车路过居里夫人出生地华沙以后到达波兰与乌克兰边境的场景。
接着就是基辅见闻，4月29日，他们去了距离切尔诺贝利40公里的沃洛达尔卡，这地方就是他们此次活动的大本营。4月30日向北到了伊万科夫，然后就开车去往切尔诺贝利遗址了。逛完切尔诺贝利，就去了克拉加提，和朋友们high了一番。作者觉得这一切有点怪怪的，从出发时的初心看，似乎不应该这样，于是作者对此行的目的产生了怀疑。
第二天，也就是5月1日，沃洛达尔卡这个地方居然下起了雪。作者和朋友们在附近的树林里观察核辐射后大地的模样，直到仪器提示他们辐射剂量太大，他们才离开。第二天，作者又一次去了林子里去作画，还沿着隔离区的边界到处观察。
大自然风景实在太美，作者画出来的东西和初衷似乎愈加背离。但有意思的是，当作者不再去想初心，而只是纵情捕捉生活细节，自由自在作画的时候，他的手恢复了原来的灵活！5月11日那天，画家和朋友们因为醉心于池塘边美丽的风景，竟然忘记这地方的辐射剂量，有人甚至直接躺在了草地上（草地上辐射很高）！作者在附近作画时，还被神秘的动静吓了一跳，似乎看起来空无一物的隔离区内，生活中某种不可知的生物。
隔离区之行结束了，他意识到自己对于这片土地而言是入侵者。也想明白了他此行藏在心里的目的其实是想感受令人恐惧的未知与神秘，然而最后震撼他的却是生活！
5月15日，作者回到了家里。感觉很棒，和孩子们玩得很尽兴。
故事梗概就是上面这样子。
看漫画是一种很有意思的体验，尤其作者画的还是真实的故事。
开始看的时候，我一次次问自己，这样的故事用拍照片配文字来讲不是更好吗？为什么要费劲去画呢？但是越看才越体会到漫画的魅力。或者换句话说不仅仅因为作者是漫画家画了这个才有意义，而是这本书用漫画画出了用其他形式很难表现的东西。
《切尔诺贝利》作者一共画了160页，平均一页4-5格，那么总体下来要七八百格！这些分镜没有斜格，只有横格和纵格。这种表现手法用来反应略带沉重的现实题材是比较合适的。
开篇作者乘坐火车用的是第三人称视角，火车在画面中离镜头比较远，夜空的云彩挡住了月光。这个如果要拍照，需要有人在远处等着，还不一定能拍出那种效果，但漫画家把它画下来就简单了。不过这并不意味着内容简单，相反由于融入了自己的情感，第一个镜头就显得非常吸引人。
接下来，火车进站和出战处理得特别流畅，给人一种看电影的感觉。作者在车里看一本叫做《切尔诺贝利的悲鸣》，他被文字带入了回忆，一系列流畅的镜头交代了切尔诺贝利的灾难。世卫组织数据显示，约有500万人生活收到了核泄漏威胁，从1986年到2004年，切尔诺贝利事件造成的污染导致全世界大约有100万人死亡。回忆以暗色调的大跨页结束，上面是废弃的高压电塔和电线网！
在法国的沿海城市的圣布里厄，一群艺术家讨论这次切尔诺贝利之行，一组平视特写，烘托出会议的热烈，接着P20左上角的一个俯拍很妙，这个镜头起到了绝佳的衔接作用，非常舒服地引出了活动的发起人。作者作为其中一员，在雨夜开车离开，正值11月份，天气很冷，但这次特殊的活动却可以让人感觉到激动人心。
家人肯定不同意他去，P25用了一页5格来讲与家人的沟通，非常有生活气息。P26四个纵格讲自己的手疼，接着是一个横格的工作台的特写，衔接都特别完美。再比如，P33页又一次出现了火车，和第一页的倒叙就衔接上了。
我不怎么喜欢看漫画，即便是著名的《睡魔》，实话讲看了好几遍才看明白，但《切尔诺贝利之春》是一遍就能看懂，甚至一边看一边在想画漫画的必要性，直到我看得非常快的时候，突然意识到之所以还有时间来思考这个问题，有一个前提是我看懂了漫画，而且是非常流畅就看明白了画上说的是什么，这只能说明一件事：作者的分镜画得好！
基辅的大雨给了9格，P36到P37最上面，雨中的大广角镜头特别有感觉，窗外到车内的转化一点都不突兀，直到下车以后，一张微笑温暖的大脸出现在面前。看到这张脸，舟车劳顿的辛苦一下就散了。房间外是阴冷的雨，房间里是热情的朋友。大雨下的切尔诺贝利驻地充满人气，但P46到P47页的灰暗大跨页，说明作者脑海中想象的切尔诺贝利是没有生机的。这是一处伏笔。
接下来要从基辅到伊万科夫，在给了几个广角和远景后，一路的街景都给了特写。核辐射的标志，衰败的公交站台，突兀的热水输送管道。接下来用较为密集的分镜，借着工作人员之口，强调了切尔诺贝利灾难的诸多细节和恶果。这一组镜头就比较紧凑了，其他地方一页四五格，这几页每页上都有8格。剧情的内容作者在之前就有所交代，但从积蓄情感的角度讲，也到了该再次提醒你灾难很严重的时候了。
从P58到P59的跨页特别震撼，底下加上低角度俯视视角，让这个庞然大物反应堆遗址显得特别可怖和震撼！我们刚才说讲解员讲故事的时候，每页8格。而到了此处，为了营造紧张的气氛，这一页伴随着测试辐射仪器“嘀嘀嘀”响声，一共画了9格！P64到P65又是一个大广角，俯拍。汽车在巨大的背景中显得微不足道。特别耐人寻味的是广角镜头下面的部分。画家冲着一座楼看了一眼，而下一幅就是从楼里某座房间俯视着汽车。这个转换产生了一种神秘的气氛——难道这里面并不是空无一人么？
P88页之前的色彩都是灰暗的，充满死亡气息。但从P88页开始，颜色透出了一点绿。作者冒险进入了灌木丛，然后就是我们看到封面那一页，P92、P93大跨页，鲜活的壮观的绿色！它出现得非常突兀！作者还看到一口井，从那里望下去，他看到了自己。
P100页开始出现了一个非常不一样的人物，就是维克托，这人镶了金牙，喜欢从隔离区偷东西来卖，非常喜欢喝酒和大笑。在他身上似乎看不到灾难的沉重。与此同时，其他人的回忆则并不轻松。
接下来想象与现实之间出现了巨大的错乱。想象中的隔离区应该是像普里皮亚季那样灰败，但作者看到了这里面一片郁郁葱葱！什么才是真的，什么是想象出来的，一组蒙太奇加上简单的旁白，把一切都说明白了。
本来到这里是想感受灾难过后阴森恐怖的感觉，然而作者却坦言在这地方他过得充实而饱满。P122页的纵格，甚至给人一种浪漫的感觉，路的两旁是窄窄的草地，草地外面是高高的绿植，这地方的景色美得醉人。P124到P125页要不是水中还立着防辐射标志提醒你这是灾区，你一定会觉得这是什么地方的旅游胜地。
切尔诺贝利很美！这个消息光听到就让人不适。然而这就是真相。直到P146到P147，大面积美景甚至让人犯错。
好几页都出现了鳄鱼头的背景，这是作者的恐惧。在P158页，那口井又出现了，解答了作者自己的疑问，他之所以决定来切尔诺贝利，想碰触的并非死亡，而是真正使他恐惧的、迷惑我双眼的未知和神秘，最终生活把他震惊了。
我看完以后，复盘了整个故事。作者的漫画就像一部老电影，它缓缓讲述，用镜头带着你跨越大地，见识人类史上最大核灾难给附近的人带来的影响。然而让人始料未及的是，这地方并非寸草不生，人们比想象的乐观，里面不但还有几千人一直在守护，很快就有人搞起了灾难旅游。而在隔离区里和想象的也不一样，那里的世界依然充满生命与活力。
一切都会被遗忘，活着的人都好好活着。
