这一夜，我们不谈推理

因为这根本不是什么所谓的“推理小说”。

先说点题外话吧，很多人知道我是很不爱看社会派的，无非是大学时代看了一些宫部美幸，松本清张一类的日系社会派作家，感觉要么就是警察苦哈哈家访，一个案子家访半天看到最后就一点意外必也没有。案子反正要么为了钱要么为了情，要么凶手神经病。你没经历过日本当时的社会，就感觉很难产生共鸣。这个问题到了东野时期好了很多，因为东野的着眼点往往就放在言情上。这个是不管地球上哪个国家的人都看的懂的，而且不管套到哪里国家改编个影视剧好像都还能说通。

说回紫金陈和《长夜难明》这本书。“谋官系列”讲道理，不过还是停留在对东野的模仿上，到了“无证之罪”和“坏小孩”，看的出作者开始有一些自己的思路了，然而总体还是跳不出东野那套”苦情残酷大戏“的路子，而且还总想着作为推理小说，一定要抖几个包袱，来几个逆转，不然你怎么好意思叫推理小说对吧？

《长夜难明》作为”推理小说“，大概只是一部不及格的作品，真相？你看到那个以前的案子出来的时候，其实大部分人应该就对作品主体的核心思路有个八九不离十的猜测了。而在案件本身已经基本没有疑点的时候，是人物，或者不如说，是读者心里那种”迫切渴望正义得到伸张“的心理趋使读者一口气把作品读完吧，所以这部作品与其说是推理小说，反倒让人感觉更像是古龙的那套路。其实你要说说什么反映社会现象，说实话，这作品反映了什么社会现象呢？现实中发生的很多案件，你找个严肃媒体写一个纪实报道 ，可能都比这个反映的更好。其实故事本身的内核还是作中人物的 ”不忘初心“而已。这本书说白了无非是唤醒了很多人内心中那份可能早就遗忘了，而且没能坚持住的”本心“而已。

现在很多作品，非要强行加个社会派本格派之流的分类，其实毫无意义。本格派就不能揭露社会现象了么？社会派就不能好好写诡计和误导了么？不管你写什么派，先写好故事本身才是最重要的，对吧？