死神与少女

死神与少女应该算是文学艺术史上的经典组合了。邪恶的、诱惑的、孤傲的死神，纯洁的、脆弱的、倔强的少女，镰刀与玫瑰，黑与红的撞击。 像舒伯特的《死神与少女》，萧瑟的大提琴是死神冷酷的追索，清亮的小提琴是少女顽强的挣扎，死神唱出了诱惑她长眠的丧歌，少女不愿却也不得不屈服。四重奏来来回回陈述着一个主题——“命运不可逆”。又如德奥音乐剧《伊丽莎白》，伊丽莎白一生与死神纠缠，少女时的初见，王后生涯的逃避与争斗，世人皆畏惧死神，只有伊丽莎白可与之共舞，而当大限将至，她终于挣脱束缚，化为白衣少女，投入死神的怀抱。没有人可以逃离死神，伊丽莎白也不可以。而在蔡骏的《宛若昨日》中，死神与少女的组合又翻出了新花样。 死神是一只黑色巨犬，它忠心耿耿，一心护主，却总是给每一任主人带来死亡，少女是红发叛逆魔女，重病缠身，时日无多，却固执地自己要解开身边的一团谜。 中二少女不在乎别人的嘲讽，不在乎自己的生死，她只想在面对死亡时，能清清楚楚地走、了无牵挂地走。可当尘封的罪恶一点一点重现在阳光下，谜底却残酷无比。原来罪孽是一个圈，上一辈的恶报应在下一辈身上。原来每个人都有两面，尊敬的人也许是加害者。原来命运是一张网，谁也挣不脱逃不开躲不掉。 少女必死的结局甫一开篇就已书写，死神穿过城市丛林，带着死亡讯号找到她，默默陪着她，走完最后一程。他早就习惯了分别。他不是夺人性命的凶手，他不过是个渡者。带着眷恋和心伤，渡化一位又一位主人。那些永远解不开的怨与恨，就随着死亡消失在风中吧。 儒贝尔说，生命的终结是苦涩的。人必须可爱地死（如果可以的话）。而《宛如昨日》里的巨犬死神与红发少女是我见过最可爱的死神与少女组合。他们就是有本事把苦涩的死亡变得如此可爱。 “肿瘤君，滚开吧，我才不怕你！” 少女，走好。