凶手背后的世情风貌

三岛由纪夫曾说：“描写人的表面行为和太阳底下的事物，反而更能显露出人性的困境和黑暗面。”这句话用在松本清张的作品里真是最适合不过了。松本清张因为不满足于传统推理小说中的诡计啊、悬疑，于是在作品中加入社会写实、人类欲望等。没想到从此开创出一个新的流派，成为“社会派推理小说”的开山鼻祖，与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并列为世界推理小说三大宗师。

这本松本清张的短经典系列中的《驿路》，共收录了描写昭和时代的10篇文章。这10篇文章的主人公身份职业都各不相同，因着各种看似莫名奇妙的原因成为凶手或是被害者。松本清张并不会在文章中制造出什么诡异紧张的氛围，来作为引诱读者爱不释卷的诱饵。可是好的短篇就是能在有限的篇幅里用情节的跌宕或是细节的出彩，让人不自觉陷入到一个个非常好看的故事中去，读完还能意味深长。阅读松本清张的推理小说，你根本无需担心提前的剧透。因为你根本不会在意是否有剧透，找出真凶不是阅读的重点。本书在排版中甚至特意用加黑字体，标注出来的文字让人留意到这就是推理所需的关键所在。有些人物刚登场几分钟，你就能猜出来——没错，这个人一定是凶手。可是你明明能猜出来凶手，故事的吸引力并未减弱反而加强了。每个人身上都是有故事的呀，他为什么要这样做，这一切又是怎么发生的，于是就成了支撑着故事的出奇不意。

《白色之暗》中简单平淡的叙述，没有任何波澜，不讲破案不讲线索，淡淡的看着信子在精一消息后继续过日子。这一切正如最后的十和田湖，平静湖面中会出现浓雾，一切皆看不清一切又都真相大白。其它发生在旅馆的谋杀也罢，隐忍布局七年的报复也好，因为一个杯子的偶数而牵出的破案线索，细节的无处可逃带着真凶露出面目。每次杀人动机的揭示，是最触动人心的地方。“人性的困境和黑暗面”从来不是在暗处狰狞，每个凶手也只是一个普通人。同样，太阳底下所有的事物，都无法隐藏。一粒种子也能成为揭示真凶的线索，没有万无一失的谋杀，做过的事总能留下痕迹。靠着细节顺藤摸瓜再加一点执着的不放弃，万事万物皆能找到联系。

《误差》并不仅仅是在判断死亡时间上会存在误差，整个杀人事件都有一种“误差”之感。一个被极力描写的美人，被另一种误差所杀害。这个隐藏的凶手，甚至无需再着墨过多，一笔带过留下的是无数感慨。《驿路》又何尝不是这样一种误差，熬到退休以为迎来了人生的转折点，谁能料到迎来却是他人的贪婪带来的毁灭。《俳句刊登在卷首的女人》是一个关于阴谋的故事，《化淡妆的男人》是一次合谋，两个女人的反抗。《陆行小行》与《万叶翡翠》两篇，似乎带着一种忍不住要告诉读者“有逻辑的推理是怎样一回事”的冲劲。这两篇都是从对古文中的某个句子展开各种解释并加探索开始，层层递进之后却突然顺理成章的转入另一个意外故事。诡计不重要，而对每个可能的知识点进行思索并展开，这是很重要的呀。

10个故事看完，会发现里每个人物，每场对话都显得很平常，却能行云流水般讲完一个个故事。故事的最后，留在心底的却不是关于谋杀，更多的却是生活。比如那句“对男人来说，家庭通常就是一个忍气吞声的地方。”