中国历代画家梳理

东晋 顾恺之 《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》春蚕吐丝 密体
南朝宋 陆探微 《竹林七贤》无传世作品 密体
南朝梁 张僧繇 《五星二十八宿真形图》疏体
北朝齐 曹仲达 乌兹别克斯坦
孙吴 曹不兴 《龙头祥》无传世作品 佛画之祖

隋朝 展子虔 《游春图》青绿山水画鼻祖
初唐 阎立本 《步辇图》《历代帝王像》善画人物线描画部刚劲圆润，画衣物简练粗重，设色也较前代更浓重，多用朱砂、石绿，有时还用金银等贵重矿物质材料。
唐朝 吴道子 《送子天王图》、《明皇受篆图》画圣 吴带当风 疏体 宗教画 兰叶线
唐朝 韩滉 《五牛图》、《左氏通例》
唐朝 张萱 《捣练图》《虢国夫人游春图》
晚唐 周昉 《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》水月观音 周家样
唐朝 边鸾 《梅花山茶雪雀图》善花鸟画
唐朝 李思训 《江帆楼阁图》、《九成宫纨扇图》“北宗”之祖 大李将军 小斧劈皴
唐朝 李昭道 《明皇幸蜀图》小李将军
唐朝 韩干 《牧马图》《照夜白图》尤工画马 师从曹霸

五代 荆浩 《匡庐图》《雪景山水图》北宗 气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”
五代 关仝 《关山行旅图》《山溪待渡图》北宗
五代 董源 《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《龙宿郊民图》南宗
五代 巨然 《万壑松风图》《秋山问道图》《山居图》南宗
五代 黄筌 《珍禽图》花鸟画 子黄居采 黄家富贵体
五点 徐熙 《玊堂富贵图》《石榴图》《春燕戏花图》花鸟画 徐熙野逸体
五代 胡瓌 《卓歇图》《牧马图》
五代 周文矩 《重屏会棋图》、《宫中图》人物肖像画派
五代 顾闳中 《韩熙载夜宴图》

北宋 李公麟 《山庄图》《五马图》《维摩诘图》
北宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》《货郎图》 风俗画
北宋 李成 《寒林平野图》《读碑窠石图》
北宋 范宽 《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》
北宋 郭熙 《林泉高致》《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》
北宋 米芾 《潇湘奇观图》《云山得意图》
北宋 王希孟《千里江山图》
南宋 梁楷 《太白行吟图》《泼墨仙人图》
南宋 李唐 《万壑松风图》《采薇图》
南宋 刘松年《四景山水图》《罗汉图》
南宋 马远 《踏歌图》
南宋 夏圭 《溪山清远图》
南宋 崔白 《双喜图》《寒雀图》
南宋 赵孟坚 《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》

元朝 赵孟頫 《秋郊饮马图》《秀石疏林图》
元朝 钱选 《浮玉山居图》《柴桑翁像》
元朝 黄公望 《富春山居图》元代四家之一
元朝 吴镇 《渔父图》元代四家之一
元朝 倪瓒 《渔庄秋霁图》《水竹居图》元代四家之一
元朝 王蒙 《清卞隐居图》元代四家之一
元朝 高克恭 《高高亭图》
元朝 王冕 《墨梅图》
元朝 王绎 《写像秘诀》《杨竹西像》

明朝 边景昭 《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》
明朝 戴进 《春山积翠图》浙派
明朝 吴伟 《长江万里图》浙派
明朝 沈周 《庐山高图》吴门四家之一
明朝 文徵明 《真赏斋图》吴门四家之一
明朝 唐寅 《孟蜀宫妓图》吴门四家之一
明朝 仇英 《桃源仙境图》吴门四家之一 摹古
明朝 陈淳 《花卉册》花鸟画师法沈周，比沈周的作品更为活泼
明朝 徐渭 《墨葡萄图》
明朝 董其昌 《仿王蒙山水》推出“南北宗论” 松江派
明朝 陈洪绶 《品茶图》擅长“易园以方，易整以散”装饰手法
明朝 曾鲸 《王时敏像》，创墨骨画法

清朝 石涛 《山水清音图》《泼墨山水卷》《牡丹竹石图》画坛“四僧”之一
清朝 朱耷 《荷花小鸟》《秋林亭子图》《松谷山村图》八大山人 画坛“四僧”之一
清朝 髡残 《苍翠凌天图》《层岩叠壑图》《苍山结茅图》画坛“四僧”之一
清朝 弘仁 《黄海松石图》《冈陵图》《崇冈山村图》画坛“四僧”之一
清朝 郑燮 《竹石图》郑板桥 “扬州八怪”之一
清朝 龚贤 《夏山过雨图》金陵八画家之一



人物绘画十八描
梳理历代画家及其画作
按年代梳理画史
按流派梳理画史 山水画 青绿山水画

“曹家样”北齐曹仲达能画梵像，所画人物以稠密的细线，表现衣服褶纹贴身，“其体稠叠，而衣服紧窄”
“张家样”梁张僧繇善图寺壁，奇形异貌，夷夏皆妙，始创疏体
“吴家样”唐吴道子之笔，其势圆转，而衣服飘举，故有“吴带当风，曹衣出水”之说
“周家样”晚唐周防画菩萨，丰肥端丽，衣裳劲简，形成了颇具特色的周家样

1、以展子虔、李思训、李昭道为代表的重彩青绿山水一系
2、以荆浩、关同、范宽为代表的，以小斧劈皴来表现石质坚凝的北方山水一系
3、以董源、巨然为代表的，用披麻皴来表现江南平缓温润的南方山水一系；
4、以李成、郭熙为代表的云头皴、“蟹爪枝”山水一系；
5、米芾、米友仁父子创立的“米点山水”文人墨戏一系；
6、以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的南宋刚劲淋漓的大斧劈山水一系。

南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称：“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，构图多向特写，有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。