我所向往的京都
我所向往的京都
——读《有鹿来》 苏枕书 作品
文/飞翔 原文首发于：远方有鼓声
《有鹿来》这题目并非无缘无故，通读全书才能知道答案。
后记中作者说《有鹿来》写到一半夜归时，家门口的山路上邂逅两头鹿，朋友笑称：“它们是在催你快写完，开学就没空写了。”而结尾从“虚则欹，中则正，满则覆”联想到鹿离去发出的笃笃声，表达出不舍之情。这就是题目的由来。
京都是爱喝酒的村上春树的出生地，2013年村上春树还去京都进行演讲，怀念故去的河合隼雄。京都不乏文人之笔涉及，谷崎俊一郎笔下的《细雪》，川端康成笔下的《古都》，清少纳言笔下的《枕草子》，三岛由纪夫笔下的《金阁寺》；朱天心的《三十三年梦》曾提到京都，舒国治的《门外汉的京都》就是专门写京都的；万城目学《鹿男》的故事场景也设立在京都，还有许多一时忘记的推理小说也提到京都……
作者苏枕书长居京都，写有《京都第五年》《京都古书店风景》和这本《有鹿来》。刚刚出版的《京都如晤》也是写东京。上半年参加一日一本的读书活动，投机取巧了选了薄薄的——获得豆瓣征文非虚构组奖项的《京都第五年》，本以为是常见的矫情文字，没想到笔下迷人的京都风景与作者独特的感悟搞得爱不释手。书中写：
“人心本易趋死寂，苦难之后，焕然重建，激荡一阵，又趋麻木。”
“而更多时候，我知道自己正是那个旅人，这一切不属于我。我所能做的，只是感激自己身在这千百年不息的流逝里，哪一日离开后，可以长久地怀想。”
说句有趣的题外话。作者苏枕书与《八九十枝花》、《燕子最后飞去了哪里》的作者沈书枝是好友。沈书枝的《姐姐》（《燕子最后飞去了哪里》的原型）也获得了豆瓣征文非虚构组的奖项。两人笔名有些相像。而且沈书枝的妹妹——《燕子最后飞去了哪里》的插画作者和《我二十九岁的夏天》的作者——笔名叫有鹿。绕来绕去，仿佛存在某种关联。
书采用布艺封面，加上硬壳纸覆盖，十分好看。整体的装帧也十分用心，标准的文艺范。书分为“空间”、“五感”、“岁时”三部分，分别写客居京都的种种小事。对于书的感觉，作者在附录中说道：“狭窄的视角、枯涩的表达、捉襟见肘的思考，使我又愧疚，又惘然、这些文字究竟有无示人的必要，或者到底还是私藏私篋为好？
客观来说，这本书确实零碎，看着稍微不耐烦，比着《京都第五年》存在不足，书中题目也太过矫饰，但依旧是一本好看的书。原本就是冲着京都去的，作者也如实写了京都，内容上处处能见作者的娟秀与巧思、学识与忧愁。动不动话题就偏到书店上也是可爱，写得令人遐想，也引发思考。并非什么专业书评人，读书 多凭感觉。从整体来看，这本书值得一看。
附上作者引用的周作人的文字。
“我初去东京和鲁迅在一起，我们在东京的生活是完全日本化的。有好些留学生过不惯日本的生活，住在下宿里要用桌椅，有人买不起卧床，至于爬上壁橱（户棚）去睡觉，吃的也非热饭不可，这种人常为我们所笑。因为我们觉得不能吃苦何必外出，而且到日本来单学一点技术回去，结局也终是皮毛，如不从生活上去体验，对于日本事情便无法深知的。”
——读《有鹿来》 苏枕书 作品
文/飞翔 原文首发于：远方有鼓声
《有鹿来》这题目并非无缘无故，通读全书才能知道答案。
后记中作者说《有鹿来》写到一半夜归时，家门口的山路上邂逅两头鹿，朋友笑称：“它们是在催你快写完，开学就没空写了。”而结尾从“虚则欹，中则正，满则覆”联想到鹿离去发出的笃笃声，表达出不舍之情。这就是题目的由来。
京都是爱喝酒的村上春树的出生地，2013年村上春树还去京都进行演讲，怀念故去的河合隼雄。京都不乏文人之笔涉及，谷崎俊一郎笔下的《细雪》，川端康成笔下的《古都》，清少纳言笔下的《枕草子》，三岛由纪夫笔下的《金阁寺》；朱天心的《三十三年梦》曾提到京都，舒国治的《门外汉的京都》就是专门写京都的；万城目学《鹿男》的故事场景也设立在京都，还有许多一时忘记的推理小说也提到京都……
作者苏枕书长居京都，写有《京都第五年》《京都古书店风景》和这本《有鹿来》。刚刚出版的《京都如晤》也是写东京。上半年参加一日一本的读书活动，投机取巧了选了薄薄的——获得豆瓣征文非虚构组奖项的《京都第五年》，本以为是常见的矫情文字，没想到笔下迷人的京都风景与作者独特的感悟搞得爱不释手。书中写：
“人心本易趋死寂，苦难之后，焕然重建，激荡一阵，又趋麻木。”
“而更多时候，我知道自己正是那个旅人，这一切不属于我。我所能做的，只是感激自己身在这千百年不息的流逝里，哪一日离开后，可以长久地怀想。”
说句有趣的题外话。作者苏枕书与《八九十枝花》、《燕子最后飞去了哪里》的作者沈书枝是好友。沈书枝的《姐姐》（《燕子最后飞去了哪里》的原型）也获得了豆瓣征文非虚构组的奖项。两人笔名有些相像。而且沈书枝的妹妹——《燕子最后飞去了哪里》的插画作者和《我二十九岁的夏天》的作者——笔名叫有鹿。绕来绕去，仿佛存在某种关联。
书采用布艺封面，加上硬壳纸覆盖，十分好看。整体的装帧也十分用心，标准的文艺范。书分为“空间”、“五感”、“岁时”三部分，分别写客居京都的种种小事。对于书的感觉，作者在附录中说道：“狭窄的视角、枯涩的表达、捉襟见肘的思考，使我又愧疚，又惘然、这些文字究竟有无示人的必要，或者到底还是私藏私篋为好？
客观来说，这本书确实零碎，看着稍微不耐烦，比着《京都第五年》存在不足，书中题目也太过矫饰，但依旧是一本好看的书。原本就是冲着京都去的，作者也如实写了京都，内容上处处能见作者的娟秀与巧思、学识与忧愁。动不动话题就偏到书店上也是可爱，写得令人遐想，也引发思考。并非什么专业书评人，读书 多凭感觉。从整体来看，这本书值得一看。
附上作者引用的周作人的文字。
“我初去东京和鲁迅在一起，我们在东京的生活是完全日本化的。有好些留学生过不惯日本的生活，住在下宿里要用桌椅，有人买不起卧床，至于爬上壁橱（户棚）去睡觉，吃的也非热饭不可，这种人常为我们所笑。因为我们觉得不能吃苦何必外出，而且到日本来单学一点技术回去，结局也终是皮毛，如不从生活上去体验，对于日本事情便无法深知的。”
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